Антология современной польской драматургии - [39]
ОН. Конечно, конечно. Я молчу. Но ты не могла бы быть не такой… ну не знаю, высокомерной… (Возвращается к игре.) И тут Бэтмен нормально видит, что брат этого чувака, то есть его брат-близнец, потому что он нормально такой, один в один, типа клон, пришел, чтобы отомстить за брата, да и Бэтмен встает так бесшумно и говорит: ну ладно, счас мы с тобой посчитаемся, — и нормально вытаскивает специальную пушку, стреляющую серебряными пулями в таких козлов, которые хотят отомстить, ведь у Бэтмена много специальных пушек, то есть против женщин одни, против детей другие, против стариков еще другие и даже против инопланетян у него есть такая специальная, блин, какая-то лазерная пушка, да…
ОНА. Ой-ёй!
ОН. Что?
ОНА. Червяк!
ОН. Где?
ОНА. Вон там. Иди скорей, посмотри.
ОН(подходит). Ты что, какой же это червяк, это нормальный дождевой червь.
ОНА. Дождевой червь — он же и есть червяк!
ОН. Нет. Дождевой червь — это совсем другое…
ОНА. Фу! Гадость какая.
ОН. Гадость? Почему? Красота! Прелесть!
ОНА. Мерзость!
ОН. Мм, ням, ням, прелесть, жирненький, вкусненький… Аж слюнки текут.
ОНА. Вот дурак.
ОН. Хочешь, я его съем? Что, думаешь, не съем? Не съем? Ну, так смотри! (Проглатывает дождевого червя.) Ммм. Вкуснятина. Объедение! Хочешь кусочек?
ОНА(садится на оградку, играет с куклой). Псих.
ОН. Аааа, ням, ням….
>ОНА напевает под нос, сидя на оградке.
ОН. Ну… и как там наша нога?
ОНА. Хорошо. Ты уже спрашивал.
ОН. Покажи.
ОНА. Зачем?
ОН. Хочу проверить… может, ты снова запачкала ранку песком… ну покажи. Нет, вроде хорошо заживает, а помнишь, как ты плакала. (Пауза.) Милка…
ОНА. Чего тебе?
ОН. Ты почему мной не восхищаешься?
ОНА. А с какой это стати я должна тобой восхищаться?
ОН. Ну не думаешь же ты, что мне в самом деле вкусно было есть этого червяка. Это только ради тебя…
ОНА. Не понимаю, что тебе от меня надо?
ОН. Ничего. Ничего. Я так только… Посижу минутку на твоей половине, можно? Не для того, чтобы с тобой играть, а… просто тут у тебя солнце.
ОНА. На твоей стороне тоже солнце.
ОН. Ну да, но… там не так греет… лучи падают под другим углом.
ОНА. Ага.
ОН. Милка…
ОНА. Ну?
ОН. Я вот тут подумал… знаешь, мне это… вообще-то, не мешает, что у тебя там ничего нет.
ОНА. Где?
ОН. Ну, под платьем. Правда, в этом нет ничего страшного. Если хочешь, пусть так и останется. То есть не обязательно сразу идти к врачу.
ОНА. Спасибо.
ОН. Понимаешь, я тебя принимаю такую, какая ты есть. Хотя признайся, это немного странно, что у тебя там ничего нет.
ОНА. Не знаю.
ОН. Конечно, было бы лучше, если б что-то там у тебя все-таки было, но раз уж ты такая уродилась, то, в конце концов, ничего страшного. Но только мы абсолютно не можем играть вместе, это исключено, понимаешь? Понимаешь?
ОНА. Понимаю.
ОН. Честное слово, я бы очень хотел с тобой играть, но из-за этого… ну ты понимаешь… Ты сердишься?
ОНА. Да нет, ну что ты.
ОН. Так что, мир?
ОНА. Мир. Ну, хватит, пусти.
ОН(вытаскивает пачку сигарет). Закуришь?
ОНА. Спасибо, не курю. Мне мама не разрешает.
ОН. Закури, никто не увидит.
>ОНА берет сигарету. ОН дает ей прикурить.
ОНА. Послушай…
ОН. Ну?
ОНА. Как ты думаешь, почему убрали все песочницы?
ОН. Не знаю. Может, потому, что люди не хотят больше играть в песочницах, или еще почему.
ОНА. А почему не хотят?
ОН. Может, червяков боятся.
ОНА. Ну да. Наверно, боятся червяков.
>Песочница. ОН играет один.
ОН. Вжджчш… едет, блин, машина Бэтмена по прерии, ее украл этот чувак, которому обманом удалось поймать, блин, Бэтмена, и вот он связал его, конкретно, такими лазерными веревками, от которых Бэтмен теряет свою силу, нормально, и вот этот чувак едет на машине Бэтмена на место особой казни, а Бэтмен думает: как это я, блин, так легко дал себя схватить этому уроду… и теперь уже этот чувак смеется таким издевательским смехом, ха! ха! во весь, нормально, голос. А Бэтмен говорит ему: заткни пасть, ты, придурок, а этот чувак со всей силы джиу бьет ногой Бэтмена в живот, конкретно так вждрш! И теперь уже Бэтмен корчится от боли, а этот чувак говорит: не будешь ты, говнюк, мне указывать, что делать! Теперь, блин, я здесь начальник…
>Входит ОНА с куклой.
ОН. Привет.
ОНА(входит в песочницу, начинает играть на своей стороне). Здравствуй.
ОН. Как дела?
ОНА. Как сажа бела.
ОН. Ты не в духе?
ОНА. Не твое дело.
ОН. …и этот чувак так конкретно бьет ногой со всей, блин, силы Бэтмена в живот, нормально так бах! бах! бах! у Бэтмена аж кровь брызнула из губы! А чувак рассвирепел нормально, и орет: вот тебе, говнюк! Вот тебе! Вот тебе! Это, блин, тебе за моего брата!
ОНА. Просто я не выспалась.
ОН. Ага. И потом чувак нормально так изо всех сил… бдф… бьет Бэтмена еще по морде, так что, нормально, кровь у него льется… пшшшш… из глаз, да, нормально, изо всех сил, бах!.. Не выспалась?
ОНА. Ага. Часа три всего спала.
ОН. И что ж ты делала всю ночь?
ОНА. Ничего. Помогала убирать квартиру.
ОН. Ага. Теперь это называется помогала убирать квартиру. Бэтмен нормально, блин, теряет сознание, а этот чувак смеется издевательским смехом, ха! ха! во весь свой поганый голос… Ха! Ха!
ОНА. Послушай.
ОН. Что?
ОНА. Ты, когда играешь, обязательно должен комментировать?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк – один из лучших и наиболее популярных писателей современной Польши – уже известен российскому читателю экзистенциальным триллером «Белый ворон». И вот впервые на русском – его новый роман «Девять».Герой «Девяти», частный предприниматель недавней эпохи первичного накопления капитала, всеми правдами и неправдами пытается вернуть крупный долг. Он ищет денег у старых друзей и бывших жен, у случайных знакомых и «крестного отца» местного значения. Поиски эти оборачиваются трагикомическим путешествием по кругам современного ада с бандитами и сутенерами в роли бесов…
Анджей Стасюк — один из наиболее ярких авторов и, быть может, самая интригующая фигура в современной литературе Польши. Бунтарь-романтик, он бросил «злачную» столицу ради отшельнического уединения в глухой деревне.Книга «Дукля», куда включены одноименная повесть и несколько коротких зарисовок, — уникальный опыт метафизической интерпретации окружающего мира. То, о чем пишет автор, равно и его манера, может стать откровением для читателей, ждущих от литературы новых ощущений, а не только умело рассказанной истории или занимательного рассуждения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.