Антология современной польской драматургии - [38]
>ОНА плачет от боли.
ОН. Мой любимый человечек… я знал, что этим все закончится… Только свяжись с бабами… Тихо! Да перестань ты реветь, слышишь? Что случилось? Порезалась? Где? Ну, тихо уже, хватит… Покажи. Ой-ёй. Такая маленькая ранка, а ты ревешь… На черта ты туфли снимала?
ОНА(сквозь слезы). Мне мама велела…
ОН. Ну все, не реви. Сейчас очистим ранку от песка, и все будет в порядке.
>ОНА всхлипывает.
ОН. Надо, блин, смотреть под ноги, когда играешь…
ОНА. Лучше сам смотри, куда бросаешь свои дурацкие игрушки!
ОН. Нечего было переходить границу!
ОНА. Я не переходила!
ОН. Перешла!
ОНА. А ты… дурак!
ОН. Что ты сказала?
ОНА(с плачем). Что ты дурак!
ОН. Да пошла ты… нормально… Извиняйся давай!
ОНА(с плачем). Дурак!
ОН. Извинись! Немедленно! Слышишь!
ОНА. Пусти!
ОН. Проси прощения! Слышишь?
ОНА(с плачем). Прости…
ОН. Кончай сопли распускать… Сама виновата… Никогда не смей так со мной разговаривать, поняла? Ты меня поняла?
ОНА. Да… Отпусти…
ОН. Ну… хватит уже ныть… Возьми платок… Покажи еще раз ногу… Видишь, песка уже нет. И ранка почти незаметна. Дай сюда платок, вот так, обернем ногу, наденем туфлю, и болеть больше не будет… да?
ОНА (всхлипывая). Да…
ОН. Готово. Ну как, все еще болит? Милка… болит?
ОНА. Немножко…
ОН. Вот видишь… И нечего было так… плакать… О, черт! (Резко встает, идет на свою половину.)
ОНА. Что?
ОН. Да нет, ничего.
ОНА. А в чем дело?
ОН(возвращается к своей игре). Ни в чем, так.
ОНА. Скажи. Ты… стесняешься?
ОН. Еще чего… Нет, ну… только… черт, у тебя ж там ничего нет!
ОНА. Где?
ОН. Ну… под этим… под платьем…
ОНА. Как это — ничего нет?
ОН. Совсем ничего. Вообще…
ОНА. Не понимаю.
ОН. У всех там обязательно что-нибудь есть.
ОНА. Что ты несешь?
ОН. Тебе, наверно, надо сходить к врачу.
ОНА. Знаешь, ты правда какой-то странный.
ОН. Это же ненормально, такая пустота…
ОНА. Если ты это имеешь в виду, то у Оли там тоже ничего нет.
ОН. В таком случае вы обе должны сходить к врачу. Кто такая Оля?
ОНА. Неважно. Я пойду. Пока.
ОН. Подожди!.. Почему ты уже уходишь?
ОНА. Надо. Мне пора обедать.
ОН. Ты забыла куклу.
ОНА. А, спасибо. Ну, пока.
ОН. Ага. Пока. Стой!
ОНА. Что?
ОН. Слушай… Нет, ничего.
>ОНА уходит. ОН возвращается к своей игре.
>У дверей ЕЕ квартиры. ОН поправляет прическу. Звонит в дверь. ОНА после паузы открывает.
ОН. Привет.
ОНА. Привет.
ОН. Как дела?
ОНА. Нормально. А у тебя?
ОН. Тоже. Как нога?
ОНА. Какая нога?
ОН. Ну… ты поранилась.
ОНА. А, нога. Нога хорошо.
ОН. Не болит уже?
ОНА. Нет.
ОН. Ага.
ОНА. Тебе что-то надо?
ОН. Так, ничего… решил проведать…
ОНА. Как песочница?
ОН. Хорошо, хорошо… песочница хорошо…
ОНА. Ты знаешь, вообще-то, я сейчас занята, ты не мог бы… О, подожди, тут у меня кое-что для тебя есть.
ОН. Для меня?
ОНА. Да. Держи. Вроде точно такой же, правда?
ОН. Э, не надо было покупать, ну что ты…
ОНА. Ты же сам велел мне купить нового.
ОН. Да я же… так только, пошутил, Милка, в самом деле, не надо было…
ОНА. Возьми, это была моя вина, я перешла на твою половину.
ОН. Все равно не надо было, честно…
ОНА. Ну, тогда пока.
ОН. Нет, подожди…
ОНА. Господи, ну что еще?
ОН. Я хотел сказать, что… ты… суперско выглядишь.
ОНА. Как выгляжу?
ОН. Ну… по-бэтменски.
ОНА. Ага.
ОН. Послушай, я хотел…
ОНА. Старик, не тяни! Говори быстрее…
ОН. Я хотел тебя пригласить!
ОНА. Пригласить? Куда?
ОН. Ну… в песочницу.
ОНА. Пригласить в песочницу? Ты что, офигел?
ОН. Потому что… а вообще-то, нет… ну пока, я пошел…
ОНА. Подожди! В песочницу?
ОН. Ну, потому что…
ОНА. Но зачем меня приглашать, я и сама приду, когда захочу.
ОН. Вообще-то…
ОНА. Прям сейчас, что ли?
ОН. Мгм.
ОНА. Даже не знаю… Ладно, подожди минутку. Как там на улице? Тепло? (Скрывается в квартире.)
ОН. Да, да. Очень тепло.
ОНА(выходит из квартиры с куклой). Ну, что? Пошли.
>Идут в песочницу.
ОН. Пошли. Дай, я понесу твою куклу.
ОНА. Куклу? Зачем?
ОН. Ну… тебе, наверно, тяжело…
ОНА. Спасибо. Не надо. Ты себя… хорошо чувствуешь?
ОН. Что? Да, конечно. А почему я должен себя чувствовать плохо?
ОНА. Не знаю. Ты как-то странно выглядишь. И вообще…
ОН. А, ну это… так, живот немного болит.
ОНА. Ясно.
>Входят в песочницу.
ОН. Только помни, не переходи за линию… уговор?
ОНА. Уговор.
ОН. Я всегда играю один.
>Начинают играть, каждый в свои игрушки.
ОН. И вот Бэтмен себе, блин, спит, да, спит нормально на свежем воздухе в какой-то прерии, а тут вдруг слышит, что кто-то подкрадывается, какие-то шорохи, неслышные для нормальных людей, но у Бэтмена просто невероятный, сверхъестественный слух, такой, что он всё слышит, и вот он смотрит, а тут снова этот перец приперся, брат того, которого Бэтмен позавчера так суперски прикончил серией смертельно отравленных пуль… Милка!
ОНА. Что?
ОН. Ты знаешь, я вот думаю, как ты можешь… как ты можешь играть с этими своими куклами. Это ж, блин, такое занудство.
ОНА. Мне нравится. Для меня, может, твои машинки и человечки занудство.
ОН. Ну, не знаю. Во всяком случае, я считаю, что на свете есть масса вещей поинтереснее, чем игра в куклы. Мне кажется, что это тебя отрывает от… жизни. Просто, блин, замыкаешься в этом своем кукольном мире и не видишь, что происходит вокруг.
ОНА. Слушай, это мое дело. Я ведь тебя не учу, во что ты должен играть. Правда?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк — один из наиболее ярких авторов и, быть может, самая интригующая фигура в современной литературе Польши. Бунтарь-романтик, он бросил «злачную» столицу ради отшельнического уединения в глухой деревне.Книга «Дукля», куда включены одноименная повесть и несколько коротких зарисовок, — уникальный опыт метафизической интерпретации окружающего мира. То, о чем пишет автор, равно и его манера, может стать откровением для читателей, ждущих от литературы новых ощущений, а не только умело рассказанной истории или занимательного рассуждения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Анджей Стасюк – один из лучших и наиболее популярных писателей современной Польши – уже известен российскому читателю экзистенциальным триллером «Белый ворон». И вот впервые на русском – его новый роман «Девять».Герой «Девяти», частный предприниматель недавней эпохи первичного накопления капитала, всеми правдами и неправдами пытается вернуть крупный долг. Он ищет денег у старых друзей и бывших жен, у случайных знакомых и «крестного отца» местного значения. Поиски эти оборачиваются трагикомическим путешествием по кругам современного ада с бандитами и сутенерами в роли бесов…
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.