Антология современной британской драматургии - [146]
КАПИТАН сказал…
ТОРГОВЕЦ. Вот.
>ТОРГОВЕЦ достает из-за пазухи бутылку виски. Передает ФЕРМЕРУ.
На. Выпей.
>ФЕРМЕР глотает из бутылки.
ФЕРМЕР. Ты уже почти все выпил.
ТОРГОВЕЦ. Да есть еще.
ФЕРМЕР. Ты знаешь, что с ним будет?
ТОРГОВЕЦ. Не забивай себе голову. Это как облака. Они высоко над нами. Есть солнце, есть дождь. Это все, что нам надо знать. Пойди, покарауль. Дай знак, если кто идет.
ФЕРМЕР. Ради бога, не надо его больше бить.
ТОРГОВЕЦ. Иди давай. Охраняй дверь.
ФЕРМЕР. Что?
ТОРГОВЕЦ. Иди.
>ФЕРМЕР выходит.
>ТОРГОВЕЦ подходит к ПИЛОТУ с ножом в руках. Хватает его за форму.
ПИЛОТ. Отцепись.
ТОРГОВЕЦ. Заткнись.
>ТОРГОВЕЦ бьет ПИЛОТА по лицу.
>Достает согнутый лист факса.
>Отдает ПИЛОТУ.
>ПИЛОТ разворачивает лист и читает.
Америка знает, что ты здесь. Я рассказал моему контакту в Дубае. Они хотят доказательств, прежде чем мне заплатить. Ты сиди здесь. Они сюда придут. Это твое доказательство. А мне нужно мое.
>ТОРГОВЕЦ срывает медальон с именем и номером ПИЛОТА. Кладет его себе в карман.
ФЕРМЕР. Все в порядке. Они там все пьют возле костра. Никто сюда не придет.
…
Боже, что ты делаешь?
>ТОРГОВЕЦ возвращает нож ФЕРМЕРУ.
ТОРГОВЕЦ. Деревня была здесь задолго до появления ПИЛОТА, и после него деревня останется здесь. Нам надо позаботиться о себе.
ФЕРМЕР. Они его убьют, так?
ТОРГОВЕЦ. Облака плывут над нами, а у нас меняется погода.
Оставь виски себе. Не говори ничего КАПИТАНУ.
>ТОРГОВЕЦ уходит.
>ФЕРМЕР стоит, держа в руках нож и виски.
>Снова делает глоток из бутылки.
>Подходит к ПИЛОТУ.
>Разрезает веревку, которой ПИЛОТ был привязан к столбу.
ФЕРМЕР. Беги. Иначе они убьют тебя. Они меня, наверное, за это убьют. Беги. Они не увидят. Ну. Давай. Они там заняты бараном. Ты выиграешь пару часов, а может, и целую ночь. Беги! — БЕГИ!
>ПИЛОТ не двигается.
Бога ради!
ПИЛОТ. Я должен остаться здесь.
ФЕРМЕР. Давай же!
>ФЕРМЕР пытается подтолкнуть ПИЛОТА и помочь ему встать на ноги.
ПИЛОТ. Нет. Нет. Все ОК. Я ОК.
ФЕРМЕР. Не ОК. Не ОК. Они убьют тебя.
ПИЛОТ. Наши ребята ищут меня.
>Он указывает вверх на небо.
Они меня будут здесь искать. Они меня найдут. Ваши там гуляют. Только зарезали барана. Они уже ничего сегодня не сделают. Наши уже здесь скоро будут. Очень скоро. Все ОК.
>ФЕРМЕР оглядывается на дверь.
ФЕРМЕР. Слишком поздно.
Поздно…
>Он снова привязывает ПИЛОТА.
Слишком поздно.
ПИЛОТ. Все ОК. Все хорошо.
ФЕРМЕР. ОК.
ПИЛОТ. ОК.
>Входит ПЕРЕВОДЧИК.
>Он несет видеокамеру и треножник.
Черт.
ПЕРЕВОДЧИК. Ты можешь идти. Я дальше сам.
>ФЕРМЕР уходит.
>ПЕРЕВОДЧИК устанавливает камеру.
Ты скоро умрешь, но кажется, что ты не боишься.
Ты боишься?
…
Я все время боюсь. Мой разум — пустыня страха и горя. И все мои мысли, даже самые светлые, должны выживать в этой пустыне. Обычно они умирают…
>ПЕРЕВОДЧИК находит нож на полу.
>Смотрит на нож.
Они там гуляют. Виски и баранина. Мне не нравятся гулянья. Мне не нравятся песни. Терпеть не могу запах жареного мяса.
…
Попробуй, переведи мои мысли. Я должен переводить твои мысли на мой язык. А теперь ты переведи мои мысли на твой.
ПИЛОТ. Я не понимаю. Говори по-английски. Я тебя не понимаю.
>ПЕРЕВОДЧИК вонзает нож в сломанную ногу ПИЛОТА.
>ПИЛОТ вскрикивает.
>ПЕРЕВОДЧИК вынимает нож.
>ПИЛОТ корчится от боли.
>ПЕРЕВОДЧИК выходит за дверь.
>Его тошнит.
>Снова входит, снимает очки и вытирает их о рубашку.
>Входит КАПИТАН.
КАПИТАН. С ним все в порядке?
ПЕРЕВОДЧИК. Я ударил его ножом в ногу.
КАПИТАН. Зачем?
ПЕРЕВОДЧИК. Хотел посмотреть, смогу ли я это сделать.
КАПИТАН. Тебя вырвало?
ПЕРЕВОДЧИК. Да.
КАПИТАН. Значит, ты не безнадежен.
>Короткая пауза.
Холодно.
ПЕРЕВОДЧИК. Да.
КАПИТАН. Наверное, пойдет снег.
ПЕРЕВОДЧИК. Камера готова, сэр. Вы написали, что ему нужно сказать?
КАПИТАН. Нет.
ПЕРЕВОДЧИК. Послание важно.
КАПИТАН. Я знаю.
ПЕРЕВОДЧИК. Его услышит весь мир.
КАПИТАН. Я знаю.
ПЕРЕВОДЧИК. Мы сможем рассказать им, за что мы воюем.
КАПИТАН. Напомни мне, Мэттью, — за что? Я позабыл.
ПЕРЕВОДЧИК. Мы сражаемся за шанс…
КАПИТАН. Мы сражаемся за маленькое стратегическое преимущество в войне, у которой никогда не будет конца. Не слишком убедительное послание.
ПЕРЕВОДЧИК. Нам нужно хоть что-то.
КАПИТАН. Мы бедные люди в очень бедной стране и можем собрать очень маленькую и очень бедную армию. В общем и целом. Мы ничто. Если мы заявим о себе, американцы уничтожат нас.
ПЕРЕВОДЧИК. Но мы сможем рассказать всем…
КАПИТАН. О чем?
ПЕРЕВОДЧИК. О справедливости.
>КАПИТАН смеется.
КАПИТАН. Представь себе семью, Мэттью. Они несметно богаты, и у них сто слуг. В одно прекрасное утро они просыпаются и находят своего младшего сына убитым прямо в постели. Они знают, что это сделал один из слуг, но не знают кто. В поисках преступника им нужно проверить мотив убийства у каждого из ста слуг. И вот они сидят за столом, и им приходится вспомнить сотню обид, которые они нанесли своей прислуге, сотню оскорблений, которые висят у них на совести.
Пусть американцы вспоминают, что у них на совести.
Пусть это их мучает.
ПЕРЕВОДЧИК. Я не хочу, чтобы это их мучило. Я хочу послать конкретное сообщение.
КАПИТАН. Неизвестность — вот послание на века. Они никогда не смогут от него избавиться. Никогда не смогут отомстить.
ПЕРЕВОДЧИК. И что же несет это послание?
КАПИТАН. Боль.
ПЕРЕВОДЧИК.
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
«Лейтенант с острова Инишмор» – эксцентричная пьеса с обилием крови и различного рода ругательств. Падрайк, младший лейтенант ирландской освободительной армии, разочаровывается в своих напарниках и образует отколовшуюся группировку. Он отчаянно патриотичен, но крайне жесток в достижении своих целей. На родине, откуда он уехал пять лет назад, его называют не иначе, как «бешеный Падрайк». Однажды лейтенант узнает, что его любимому коту, которого он оставил на острове, неожиданно стало плохо. То-то не поздоровится отцу лейтенанта и подростку Дэйви, оказавшимся с котом в его предсмертную минуту, когда Падрайк, побросав все свои террористические дела, вернется домой.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.