Антология современной британской драматургии - [147]
Я верю в борьбу. То, что вы предлагаете, звучит на грани нигилизма. Послание — вот что важно. Оно делает нас рациональными.
КАПИТАН. Когда имеешь дело с неограниченной властью, Мэттью, нигилизм становится рациональным. Камера готова?
ПЕРЕВОДЧИК. Да.
КАПИТАН. Включай.
>КАПИТАН поднимает ружье. Направляет на ПИЛОТА. Он располагается так, чтобы не попасть на видеозапись.
ПИЛОТ. Не делай этого. Скажи ему, чтоб он не делал этого.
ПЕРЕВОДЧИК. ОК. Кажется, записывает.
ПИЛОТ. Скажи ему, чтоб он не делал этого. Это ужасная ошибка.
ПЕРЕВОДЧИК. Заткнись.
КАПИТАН. Готово?
ПЕРЕВОДЧИК. Да.
>КАПИТАН целится.
Подождите. Я подумал. Надо все-таки проверить, работает ли камера. Минутку.
>ПЕРЕВОДЧИК отматывает пленку и нажимает «play», чтобы посмотреть, играет ли запись.
ПИЛОТ. Скажи ему, что он подписывает свой собственный смертный приговор. Скажи ему.
ПЕРЕВОДЧИК. Тут только голубой экран.
КАПИТАН. Что?
ПИЛОТ. Что происходит?
ПЕРЕВОДЧИК. Что-то не так. Она не записывает.
ПИЛОТ. Опусти ружье, ОК?
КАПИТАН. Не могу больше. Обойдемся без камеры.
ПИЛОТ. ОК? ОК?
ПЕРЕВОДЧИК. Какой смысл его убивать, если не будет записи? Я сейчас все сделаю. Нужно просто посмотреть инструкцию еще раз. Минуту.
ПИЛОТ. Не стреляй, ОК?
КАПИТАН. Предложи мне другой выход, американец.
Клянусь богом, ты светишься.
Предложи мне что-нибудь.
ПИЛОТ. Пожалуйста…
КАПИТАН. Да он в штаны намочил.
ПИЛОТ. НУ ГДЕ ВЫ?
ПЕРЕВОДЧИК. Да заткнешься ты?
ПИЛОТ. НУ ГДЕ ВЫ?
КАПИТАН. Мы могли бы быть в Норвегии.
Пить водку.
Разговаривать о жизни.
Ни слезинки между нами.
…
Ты намочил в штаны.
Но все равно твое присутствие принижает меня.
>КАПИТАН поднимает ружье.
ПЕРЕВОДЧИК. Что вы делаете?
КАПИТАН. Целюсь.
ПЕРЕВОДЧИК. Честное слово, мне нужна только минута.
>Врывается ИВИ.
>Она подбегает к ПИЛОТУ.
>Падает на колени рядом с ним.
ИВИ. НЕ УБИВАЙТЕ ЕГО. ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ЕГО УБИТЬ.
Если вы его убьете, вам придется убить и меня.
ПЕРЕВОДЧИК. ИВИ.
КАПИТАН. Уведи ее, Мэттью.
ИВИ. Послушайте.
Он был послан нам.
Я знаю.
На то есть причина.
КАПИТАН. Возвращайся к отцу, дитя.
ИВИ. Америка послала его, чтобы спасти нас.
ПЕРЕВОДЧИК. Он просто потерпел аварию.
КАПИТАН. ФЕРМЕР.
ИВИ. Америка послала его.
КАПИТАН. ФЕРМЕР. ИДИ СЮДА.
ИВИ. Он пришел спасти нас, КАПИТАН.
Он посланец. Разве Вы не видите?
Он послан, чтобы испытать нас.
КАПИТАН. Все, хватит.
>Он поднимает ружье.
ИВИ. Америка на нашей стороне
Он рассказал мне
Америка видит нас
Америка нас видит, КАПИТАН, так же хорошо, как если бы нас показывали по телевизору
Все нападения.
Весь ужас
Америка видела
Голод
Сражения, грабежи
Америка видела
Он рассказал мне
У нас не осталось надежды
У нас были только пыль и горе
Мы были потеряны, но Америка послала его нам, чтобы сказать
Мы не одни
Мы можем спастись
Нас найдут
Мы можем быть американцами.
>Входят ФЕРМЕР и САРА.
ФЕРМЕР. ИВИ, ради бога.
САРА. ИВИ, поднимись.
КАПИТАН. Оставьте ее.
ИВИ. Я знаю, КАПИТАН, я знаю, потому что я молилась, а я могу молиться сильнее, чем все остальные, потому что я делаю это каждый день. Я только что была на пастбище, и у меня было видение, видение, КАПИТАН. Я видела новую дорогу через нашу долину, КАПИТАН, я видела машину, мчащуюся по дороге на большой скорости; я видела дамбу, и вертолеты над долиной кружились, точно стая гусей; и я видела людей в красивой одежде; и мост… а когда видение пропало, я услышала его зов.
КАПИТАН. Звучит красиво, ИВИ.
ИВИ. Америка хочет этого для нас, КАПИТАН.
Но мы должны верить.
Мы должны поступить правильно.
ПЕРЕВОДЧИК. Сэр. Нас ждет дело.
ФЕРМЕР. ИВИ, пожалуйста.
САРА. Извините нас, КАПИТАН.
ФЕРМЕР. Пойдем, дорогая.
>ФЕРМЕР хватает ИВИ за руку.
ИВИ. Я видела дамбу, папа. Огромную дамбу в конце долины. Дамбу.
ФЕРМЕР. ИВИ, ЗАТКНИСЬ.
>ФЕРМЕР дает ей пощечину.
>Пощечина оказывается очень сильной, >ИВИ ошарашена.
Извините. Простите, КАПИТАН.
КАПИТАН. Вылитая Белль.
ПЕРЕВОДЧИК. Только не это.
КАПИТАН. Как похожа.
ПЕРЕВОДЧИК. Вы же не верите ей?
Ради бога, КАПИТАН.
Вы не верите ей.
САРА. Она была такая же, как и ее отец. Она мечтала. Он никогда не был ФЕРМЕРОМ в душе, его слишком привлекал цемент. Однажды он перегородил реку недалеко от зеленого камня и сделал водопой для овец. Старейшины решили, что из-за этого не хватает воды в деревне, и ему пришлось разобрать плотину, камень за камнем. Он строил пристройки к дому. Он сделал новый этаж. Каждый год он тратил часть наших денег на новый известковый раствор. Он мечтал. Он строил планы, не думая о воле Господа. Если Бог дал тебе дом без водопровода, не планируй строить ванную комнату. Если Бог послал войну, не мечтай съездить в город. Бог послал нам АМЕРИКАНСКОГО ПИЛОТА Бог велел забрать мою дочь от меня. Бог решил, что мне надо остаться одной. Это был план Божий для меня. Больно и бессмысленно мечтать о жизни, в которой все было бы по-другому.
>Ночь.
>КАПИТАН оголен до пояса.
>Перед ним стоит маленький тазик с водой.
>Он бреется одноразовой бритвой.
>ПЕРЕВОДЧИК чистит ботинки КАПИТАНА.
>Во время этой сцены КАПИТАН укладывает волосы и усы гелем, одевается в отглаженную, чистую военную форму. Он не надевает темные очки.
ПЕРЕВОДЧИК. Пожалуйста, не делайте этого.
КАПИТАН. Дай мне зеркало.
>ПЕРЕВОДЧИК передает ему маленькое зеркало.
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
«Лейтенант с острова Инишмор» – эксцентричная пьеса с обилием крови и различного рода ругательств. Падрайк, младший лейтенант ирландской освободительной армии, разочаровывается в своих напарниках и образует отколовшуюся группировку. Он отчаянно патриотичен, но крайне жесток в достижении своих целей. На родине, откуда он уехал пять лет назад, его называют не иначе, как «бешеный Падрайк». Однажды лейтенант узнает, что его любимому коту, которого он оставил на острове, неожиданно стало плохо. То-то не поздоровится отцу лейтенанта и подростку Дэйви, оказавшимся с котом в его предсмертную минуту, когда Падрайк, побросав все свои террористические дела, вернется домой.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.