Аномалии.INFERNO - [5]
2
Человек, одетый в камуфляжные штаны и черную кепку козырьком назад, ехал в троллейбусе, молча рассматривая то, что творилось за окном. Там, за мутным и исцарапанным матными словами стеклом, ходили люди, ездили дорогие и дешевые машины — признак беспощадной дифференциации жителей белорусской столицы, их деления на классы, упоминание о котором нервировало редких доморощенных белорусских националистов, обиженных на коммунистическое прошлое и постсоветское сломанное будущее.
Троллейбус отчаянно дергался, пытаясь не отставать от бурного движения в час-пик. Люди в нем шатались из стороны в сторону, словно деревья во время урагана. Иногда, по старой привычке, они проклинали водителя и вечные толпы в общественном транспорте. Всеобщее недовольство порою подогревалось, когда кто-нибудь случайно наступал на чужую ногу или на одну из многочисленных сумок, которые хаотически и в большом количестве, словно мины, устилали дно троллейбуса.
Минут через пять транспорт совершил очередную закономерную остановку, и парень в камуфляже пробился через толпу пенсионеров к выходу на относительно свежий уличный воздух.
Вышел он близ кинотеатра «Ракета», — существование которого носило парадоксальный характер: в одном из самых криминальных районов города (хутор «Серебрянка» прозвал его давным-давно народ) находился кинотеатр, в котором показывали ленты элитарного авторского кино, противного пролетарской массе и свету высшего общества. Причем отличие ого представителей этих двух категорий составляло лишь достоинство купюр в их кошельках.
На улице дул свежий ветерок, разнося редкий бумажный мусор, и было довольно прохладно. Пройдет еще немного времени — и уже настоящие суровые холода настигнут Беларусь, сковав тела людей, но не их души.
Парень зашел за кинотеатр и пошел дальше, закурив на ходу сигарету и натянув на лоб кепку, чтобы лицо его было тяжелее разглядеть при встрече с любопытным прохожим, таким же редким, как и работающий фонарь.
Шел он ровно, совсем не оглядываясь по сторонам, будто сам был родом из этих краев и четко знал, куда и зачем ему нужно было направляться. Так оно, в общем-то, и было. Парень то и дело поглядывал на часы — и было в его жестах нечто хищное, как и в одежде, так и в импульсивном поведении, скрытом за ширмой молчания и натянутого спокойствия.
Где-то там в гуще многоэтажек был один заветный подвал с помещением, оборудованным для тайных собраний, сокрытом от назойливых посторонних глаз. Раньше в этом подвале собирались городские комсомольцы и партийцы, проклинавшие растлителей идей великого Ленина и воспевающие светлое хрущевско-брежневское будущее, утыканное шахтами для пуска ядерных ракет и бетонными памятниками последнему и первому антихристу двадцатого века.
Вскоре парень подошел к человеку в широкополой шляпе и пальто, висевшему на нем словно как на призраке из английских сказок эпохи Просвещения.
Они молча пожали друг другу руку, и пошли дальше почти что нога в ногу, словно в молодости вместе служили в одной роте доблестной Красной армии.
Немного поблуждав по микрорайону и его переулкам, огражденным невидимыми стенами бордюров, они спустились по разбитым ступенькам в подвал с деревянной дверью, на которой куском мела кто-то аккуратно вывел свастику и популярное слово из трех букв. Символам на двери сопутствовал устоявшийся здесь навеки запах мочи и мирный треск битого стекла под ногами.
Миновав несколько сырых коридоров, покрытых трубами и стекловатой, они вышли к двери с обитыми жесткими листами железа. На стук дверь открыли, и посетители попали внутрь актового зала, предназначенного когда-то для комсомольских сборищ. В зале находилось порядка тридцати человек: мужчин и женщин, одетых во все разное и, казалось, ничего общего между собой не имевших. Они смирно сидели, запертые изнутри, и сейчас так же молча встречали взглядами двух своих соратников.
Парень в камуфляже молча пошел к потертой деревянной трибуне, находившейся в самом конце зала на небольшом возвышении. Над трибуной еще с давних времен красовался портрет «Вождя» и в незапамятные времена сшитый советский флаг. Парень снял кепку и, сложив ладони в замок, поднял их над собой и вытянул вперед. Другие присутствующие в зале внезапно встали и повторили то же самое. Наступило секундное молчание. Потом все с грохотом опустились на раскладные деревянные стулья, сцепленные по три штуки.
— Я рад видеть вас, избранные. С каждым месяцем нас становится все больше и больше. С каждым разом все более крепнет наша вера, с каждым годом к нам приходят все больше и больше людей! Филиалы нашего общества уже есть во всех крупных городах нашего поруганного фобиями Отечества! Не далек тот час, когда мы станем той темной силой, способной одолеть любые преграды на пути к абсолютной власти над миром! — Парень размахивал руками и уже не был похож на спокойного молодого человека, мирно проезжавшего в общественном транспорте среди серых людей, лишенных некогда красочной реальности. Он ритмично размахивал руками, как будто пытался сообщить миру о новых потрясениях, грядущих в час расплаты человечества за свои пороки.
Сборник рассказов «Культ сала» представляет собой маргинальный взгляд на постсоветкую действительность, пропитанную депрессией и негативным состоянием общества. Обыденные события в результате психоделической трансформации принимают фантастические, близкие к безумию образы.Дизайн обложки: Алексей Волынец. Редактор: Алесь Суходолов.
«Схема. DFT» — это своеобразный приквел к книгам «Минское небо» и «Аномалии. INFERNO». Представляет из себя сборник микроновелл, связанных между собой одним «действующим лицом» — всё той же «разбушевавшейся» программой Kostya 0.55, пытающейся внедриться в реальный мир. Она вершит судьбу многочисленных героев, среди которых: команда хакеров из белорусской провинции, ученые, занимающиеся экспериментами по кибернизациии человеческого сознания, агенты КГБ и др.
Книга «Ты — меня» — это сборник метафизических рассказов, пронизанных нитью тёмной материи. Абсолютно нереальные действия героев в условиях гротескной яви создают иллюзию полного сумасшествия. Рассказы Диченко — это попытка понять неведомых человеческому восприятию монстров, стать их сутью и посмотреть на человеческую цивилизацию из-под тонкого покрытия, за которым сплетаются инфернальные пути бессознательного.
Роман «Минское небо» повествует о столкновении миров: атомно-молекулярного и виртуального, получившего в книге название «Семантическая Сеть 3.0». Студент исторического факультета Костя Борисевич внезапно обнаруживает, что он является не простым белорусским парнем, а материализовавшейся компьютерной программой Kostya 0.55. Грани между мирами в сознании парня постепенно стираются, а в водоворот чрезвычайных событий втягиваются его друзья и соседи по съёмной квартире: вечно пьяный Философ, всезнающий мизантроп Ботаник и прекрасная девушка Олеся, торгующая своим телом в ночных клубах.
Астрахань. На улицах этого невзрачного города ютятся фантомы: воспоминания, мертвецы, порождения воспалённого разума. Это не просто история, посвящённая маленькому городку. Это история, посвящённая каждому из нас. Автор приглашает вас сойти с ним в ад человеческой души. И возможно, что этот спуск позволит увидеть то, что до этого скрывалось во тьме. Посвящается Дарье М., с любовью.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
Издательская аннотация в книге отсутствует. Сборник рассказов. Хорошо (назван Добри) Александров Димитров (1921–1997). Добри Жотев — его литературный псевдоним пришли от имени своего деда по материнской линии Джордж — Zhota. Автор любовной поэзии, сатирических стихов, поэм, рассказов, книжек для детей и трех пьес.
20 июня на главной сцене Литературного фестиваля на Красной площади были объявлены семь лауреатов премии «Лицей». В книгу включены тексты победителей — прозаиков Катерины Кожевиной, Ислама Ханипаева, Екатерины Макаровой, Таши Соколовой и поэтов Ивана Купреянова, Михаила Бордуновского, Сорина Брута. Тексты произведений печатаются в авторской редакции. Используется нецензурная брань.
Церемония объявления победителей премии «Лицей», традиционно случившаяся 6 июня, в день рождения Александра Пушкина, дала старт фестивалю «Красная площадь» — первому культурному событию после пандемии весны-2020. В книгу включены тексты победителей — прозаиков Рината Газизова, Сергея Кубрина, Екатерины Какуриной и поэтов Александры Шалашовой, Евгении Ульянкиной, Бориса Пейгина. Внимание! Содержит ненормативную лексику! В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
И снова 6 июня, в день рождения Пушкина, на главной сцене Литературного фестиваля на Красной площади были объявлены шесть лауреатов премии «Лицей». В книгу включены тексты победителей — прозаиков Павла Пономарёва, Никиты Немцева, Анастасии Разумовой и поэтов Оксаны Васякиной, Александры Шалашовой, Антона Азаренкова. Предисловие Ким Тэ Хона, Владимира Григорьева, Александра Архангельского.