Аномалии.INFERNO - [7]
В общем, на Львовича, облаченного в одни лохмотья, внимания почти никто уже не обращал. Он, словно обожающий свою работу гарболог,[2] тщательно вскрывал каждый кубометр мусорного покрытия и с педантичностью зоолога, готового защитить докторскую диссертацию, перебирал это свидетельство существования человечества.
Иногда у него возникали мысли, что где-то там, в недрах мусора, среди старых телевизоров, объедков, кусков металла и расчлененных тел, где-то прячется, улыбаясь, его душа.
Львович очень переживал, когда рядом с его раскопками появлялись другие люди, преимущественно, бомжи. Львович не любил людей, тем более живых, поэтому предпочитал никого не допускать к своим тайным занятиям.
Он работал лопатой, тщательно всматриваясь в горсти мусора. Как это часто бывает, лопата уперлась во что-то твердое, и Львович, встав на четвереньки, принялся раскапывать смердящие груды руками, душою чувствуя, что в очередной раз нашел нечто полезное. Он был прав: треснувший кинескоп в мутном экране слегка отражал его морщинистое грязное лицо в клочьях волос, беспорядочно расположенных по всему периметру черепной коробки. Сделав несколько подкопов под сереющим и готовым к дождю небом, он аккуратно, как будто с материнским чувством достал кинескоп и, прижав его к сердцу, побрел к себе в камору, сооруженную из твердых отходов прогресса цивилизации. Пройдя несколько сот метров, Львович положил кинескоп рядом с металлическим канализационным люком, на котором было выгравировано «Ошмяны 1976». Приложив небольшие усилия, он приподнял расплющенный кусок чугуна и открыл себе путь в свое смердящее подземелье, наполненное ловушками и разного рода зловониями, которые в итоге сливались в один мироненавистнический смрад. Львович аккуратно взял кинескоп и принялся спускаться вглубь по проржавевшей лестнице, которая в любой момент могла сорваться и отправить в бездну случайного посетителя. Ступив на твердую землю, выложенную битой плиткой, Львович нажал на выключатель, расположение и функционал которого были ведомы только ему в его собственном мире. Местами загорелись красные лампочки, и по стенам замерцали диоды разных мощностей и спектров. Слева от Львовича был вход на кухню, представляющую собой стол, четвертая ножка которого была сделана из металлической трубы, и дырявое жестяное ведро, почти доверху набитое останками чаек и голубей, которые в изобилии обитали на свалке и были любимым лакомством Львовича.
Сумасшедший изобретатель прошел по коридору, миновав электрогенератор, нелегально подключенный к городской сети: прямо рядом с логовом проходила высоковольтная линия электропередач, которую Львович без угрызений совести эксплуатировал вот уже несколько лет подряд, надеясь внести ощутимый вклад во всеобщее дело восстановления справедливости.
Далее по узенькому коридору находился один из рабочих цехов Львовича — небольшое, но сравнительно просторное помещение, потолок которого был покрыт опять же мусором. Вся эта ветхая конструкция кое-как удерживалась металлическими прутьями с кусками бетона по углам — всего лишь каркас находившегося здесь ранее строения. Для звукоизоляции стены помещения были выложены обшивкой разбитых автомобилей и проржавевшими дырявыми кусками жести. В центре комнаты стоял медицинский операционный стол, на котором россыпью валялись мелкие детали. Рядом со столом стоял непонятный аппарат, который Львович собирал на протяжении всего своего пребывания на свете. Впрочем, это была только верхняя часть «аппарата», желудок и сердце же всей этой махины находились на уровень ниже. Когда началось ее изготовление — Львович вспомнить не мог. Но ему этого и не нужно было. Он подошел к своему детищу и прислонил кинескоп к одной из прямоугольных дыр, которая как раз была для этого и предназначена. Все как раз подходило по размеру. Львович достал старенький паяльник, ручка которого была замотана синей изоляционной лентой, и, надев очки с одной дугой и лопнувшими линзами, принялся орудовать внутри выброшенного кинескопа, чтобы потом сделать его частью единого организма, который вот-вот будет запущен. Нужно только достать необходимые детали, которых осталось уже считанное количество. Надо сказать, что поиск рабочих микросхем входил в основной круг задач Львовича. Но он не отчаивался. Подбадриваемый энтузиазмом бывалого изобретателя, он искусно работал паяльником. Иногда Львович смотрел на сделанный из мусора потолок. Сквозь метровые его слои свежий воздух и солнце не проникали.
Тем временем на внешней поверхности прогнившего реального мира пошел дождь. Иногда тяжелые, мутные от грязи капли проникали в логово Львовича. Бывало, они даже падали на него, и тогда он задумчиво всматривался в потолок, не безупречно защищавший его от реальности. В такие моменты у него частенько возникало странное чувства страха и тревоги, за то, что когда-нибудь его все-таки здесь найдут и будут ставить над ним невыносимые опыты, чтобы сделать единицей той системы поглощения, которая его сюда и закинула. Твердо решив быть неуловимым и сильным, он крепко сжимал оставшиеся гнилые зубы и принимался работать вдвое усерднее. Нужно было завершить производить агрегат до того, как наступит время «икс» и будет уже поздно.
Сборник рассказов «Культ сала» представляет собой маргинальный взгляд на постсоветкую действительность, пропитанную депрессией и негативным состоянием общества. Обыденные события в результате психоделической трансформации принимают фантастические, близкие к безумию образы.Дизайн обложки: Алексей Волынец. Редактор: Алесь Суходолов.
«Схема. DFT» — это своеобразный приквел к книгам «Минское небо» и «Аномалии. INFERNO». Представляет из себя сборник микроновелл, связанных между собой одним «действующим лицом» — всё той же «разбушевавшейся» программой Kostya 0.55, пытающейся внедриться в реальный мир. Она вершит судьбу многочисленных героев, среди которых: команда хакеров из белорусской провинции, ученые, занимающиеся экспериментами по кибернизациии человеческого сознания, агенты КГБ и др.
Книга «Ты — меня» — это сборник метафизических рассказов, пронизанных нитью тёмной материи. Абсолютно нереальные действия героев в условиях гротескной яви создают иллюзию полного сумасшествия. Рассказы Диченко — это попытка понять неведомых человеческому восприятию монстров, стать их сутью и посмотреть на человеческую цивилизацию из-под тонкого покрытия, за которым сплетаются инфернальные пути бессознательного.
Роман «Минское небо» повествует о столкновении миров: атомно-молекулярного и виртуального, получившего в книге название «Семантическая Сеть 3.0». Студент исторического факультета Костя Борисевич внезапно обнаруживает, что он является не простым белорусским парнем, а материализовавшейся компьютерной программой Kostya 0.55. Грани между мирами в сознании парня постепенно стираются, а в водоворот чрезвычайных событий втягиваются его друзья и соседи по съёмной квартире: вечно пьяный Философ, всезнающий мизантроп Ботаник и прекрасная девушка Олеся, торгующая своим телом в ночных клубах.
Сборник рассказов о посмертии, Суде и оптимизме. Герои историй – наши современники, необычные обитатели нынешней странной эпохи. Одна черта объединяет их: умение сделать выбор.
Вторая половина ХХ века. Главный герой – один… в трёх лицах, и каждую свою жизнь он безуспешно пытается прожить заново. Текст писан мазками, местами веет от импрессионизма живописным духом. Язык не прост, но лёгок, эстетичен, местами поэтичен. Недетская книга. Редкие пикантные сцены далеки от пошлости, вытекают из сюжета. В книге есть всё, что вызывает интерес у современного читателя. Далёкое от избитых литературных маршрутов путешествие по страницам этой нетривиальной книги увлекает разнообразием сюжетных линий, озадачивает неожиданными поворотами событий, не оставляет равнодушным к судьбам героев и заставляет задуматься о жизни.
Жестокая и смешная сказка с множеством натуралистичных сцен насилия. Читается за 20-30 минут. Прекрасно подойдет для странного летнего вечера. «Жук, что ел жуков» – это макросъемка мира, что скрыт от нас в траве и листве. Здесь зарождаются и гибнут народы, кипят войны и революции, а один человеческий день составляет целую эпоху. Вместе с Жуком и Клещом вы отправитесь в опасное путешествие с не менее опасными последствиями.
Первая часть из серии "Упадальщики". Большое сюрреалистическое приключение главной героини подано в гротескной форме, однако не лишено подлинного драматизма. История начинается с трагического периода, когда Ромуальде пришлось распрощаться с собственными иллюзиями. В это же время она потеряла единственного дорогого ей человека. «За каждым чудом может скрываться чья-то любовь», – говорил её отец. Познавшей чудо Ромуальде предстояло найти любовь. Содержит нецензурную брань.
20 июня на главной сцене Литературного фестиваля на Красной площади были объявлены семь лауреатов премии «Лицей». В книгу включены тексты победителей — прозаиков Катерины Кожевиной, Ислама Ханипаева, Екатерины Макаровой, Таши Соколовой и поэтов Ивана Купреянова, Михаила Бордуновского, Сорина Брута. Тексты произведений печатаются в авторской редакции. Используется нецензурная брань.
Церемония объявления победителей премии «Лицей», традиционно случившаяся 6 июня, в день рождения Александра Пушкина, дала старт фестивалю «Красная площадь» — первому культурному событию после пандемии весны-2020. В книгу включены тексты победителей — прозаиков Рината Газизова, Сергея Кубрина, Екатерины Какуриной и поэтов Александры Шалашовой, Евгении Ульянкиной, Бориса Пейгина. Внимание! Содержит ненормативную лексику! В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.