Английский язык с У. С. Моэмом. Театр - [18]
нанимать,привлекать,ангажировать). He toured the country (он ездил на
гастроли по стране; to tour —путешествовать,театр.показывать
спектакльнагастролях) and played a great variety of parts (и играл много
различных ролей; variety — разнообразие,ряд,множество). But he realized
(но он понял), that Shakespeare would get him nowhere (что Шекспир никуда
его не приведет; to get nowhere —ничегоне достигнуть,несдвинутьсяс
мертвой точки) and that if he wanted to become a leading actor (и что если он
хочет стать ведущим актером; a leading actor — исполнитель главных ролей,
актернапервыероли) he must gain experience in modern plays (он должен
набраться опыта в современных пьесах).
articulation [Q:"tIkjV'leIS(q)n] gallery ['gxlqrI] verse [vq:s] variety [vq'raIqtI]
And then her articulation; it was so distinct that, without raising her voice,
she could make you hear her every word in the last row of the gallery; they
Мультиязыковой проект Ильи Франкаwww.franklang.ru
46
said it made verse sound like prose. The fact was, she supposed, that she was
much too modern.
Michael had started with Shakespeare. That was before she knew him. He had
played Romeo at Cambridge, and when he came down, after a year at a
dramatic school, Benson had engaged him. He toured the country and played
a great variety of parts. But he realized that Shakespeare would get him
nowhere and that if he wanted to become a leading actor he must gain
experience in modern plays.
A man called James Langton (человек по имени Джеймс Лэнгтон) was running a
repertory theatre at Middlepool (управлял репертуарным театром в Миддлпуле;
repertory theatre —театрспостояннойтруппойисопределенным
репертуаром,частобезсобственногозданиятеатра) that was attracting a
good deal of attention (который привлекал достаточно много внимания); and
after Michael had been with Benson for three years (и после того, как Майкл
провел с Бенсоном три года), when the company was going to Middlepool
(когда /его/ труппа отправилась: «собиралась» в Миддлпул; company —
общество,компания,собеседник,театр.постояннаягруппаактеров,
ансамбль,труппа) on its annual visit (с ежегодным визитом; annual —
годовой,годичный), he wrote to Langton (он написал Лэнгтону) and asked
whether he would see him (и спросил, сможет ли тот принять его; whether —
зд.косвенныйвопрос:неможетли?; to see — видеть,смотреть,
встречаться). Jimmie Langton (Джимми Лэнгтон), a fat (толстый), bald-
headed (лысый; bald (лысый,плешивый)-headed (a head — голова)), rubicund
man of forty-five (румяный мужчина сорока пяти лет), who looked like one of
Rubens' prosperous burghers (который выглядел как один из процветающих
бюргеров /с картин/ Рубенса; prosperous — преуспевающий, богатый), had a
passion for the theatre (обожал театр; to have passion — обожать,обладать
страстью к чему-либо). He was an eccentric (он был эксцентричный), arrogant
(высокомерный), exuberant (жизнерадостный), vain (тщеславный) and
Мультиязыковой проект Ильи Франкаwww.franklang.ru
47
charming fellow (и очаровательный малый; fellow — человек, парень, собрат).
He loved acting (он обожал актерство; acting — театр. игра,притворство),
but his physique (но его телосложение) prevented him from playing (не
позволяло ему играть; to prevent from —предотвращать,мешать,не
допускать) any but a few parts (большинство ролей: «никакие, кроме
нескольких ролей»), which was fortunate (что было /большой/ удачей;
fortunate — счастливый,удачливый), for he was a bad actor (так как он был
плохой актер).
repertory ['repqt(q)rI] annual ['xnjVql] rubicund ['ru:bIkqnd]
exuberant [Ig'zju:b(q)rqnt] physique [fI'zi:k]
A man called James Langton was running a repertory theatre at Middlepool
that was attracting a good deal of attention; and after Michael had been with
Benson for three years, when the company was going to Middlepool on its
annual visit, he wrote to Langton and asked whether he would see him.
Jimmie Langton, a fat, bald-headed, rubicund man of forty-five, who looked
like one of Rubens' prosperous burghers, had a passion for the theatre. He
was an eccentric, arrogant, exuberant, vain and charming fellow. He loved
acting, but his physique prevented him from playing any but a few parts,
which was fortunate, for he was a bad actor.
He could not subdue (он не мог подавить) his natural flamboyance (свою
природную: «натуральную» чрезмерную пышность /манер/), and every part he
played (и каждую роль, которую он играл), though he studied it with care (хотя
он и изучал ее тщательно; with care — с заботой, тщательно, осторожно)
and gave it thought (и обдумывал ее), he turned into a grotesque (он превращал:
«поворачивал» в гротеск). He broadened every gesture (он утрировал:
«расширял» каждое движение), he exaggerated every intonation (он
преувеличивал каждую интонацию). But it was a very different matter (но /это
Мультиязыковой проект Ильи Франкаwww.franklang.ru
48
было/ совершенно другое дело) when he rehearsed his cast (когда он
репетировал со своим актерским составом; cast —театр.распределение
ролей, список действующих лиц и исполнителей); then he would suffer nothing
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Знаменитый роман Моэма «Узорный покров» – полная трагизма история любви, разворачивающаяся в небольшом городке в Китае, куда приезжают бороться с эпидемией холеры молодой английский бактериолог с женой.Прекрасная и печальная книга легла в основу нового голливудского фильма «Разрисованная вуаль», главные роли в котором исполнили великолепные Наоми Уоттс и Эдвард Нортон.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Острие бритвы» — одно из лучших произведений Моэма. Не просто роман, но подлинная «школа нравов» английской богемы начала XX века, книга язвительная до беспощадности и в то же время полная тонкого психологизма.Сомерсет Моэм не ставит диагнозов и не выносит приговоров — он живописует свою собственную «хронику утраченного времени», познать которую предстоит читателю!
Круговорот жизни, чередование удач и несчастий, разлук и неожиданных встреч. Круговорот страстей и увлечений, зависти и дружбы, предательства и самоотверженности.Дочь священника, посвятившая себя юному поэту, аристократ, разрывающийся между чистой любовью к леди и плотской страстью к красивой официантке, жена уважаемого политика, ставшая жертвой хищного и циничного альфонса, — каждый из них, в сущности, хочет всего лишь быть счастливым. Кому из них удастся обрести счастье, а кто обречен на страдания? И какую цену даже самым «удачливым» придется заплатить за исполнение желаний?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Полтораста лет тому назад, когда в России тяжелый труд самобытного дела заменялся легким и веселым трудом подражания, тогда и литература возникла у нас на тех же условиях, то есть на покорном перенесении на русскую почву, без вопроса и критики, иностранной литературной деятельности. Подражать легко, но для самостоятельного духа тяжело отказаться от самостоятельности и осудить себя на эту легкость, тяжело обречь все свои силы и таланты на наиболее удачное перенимание чужой наружности, чужих нравов и обычаев…».
«Новый замечательный роман г. Писемского не есть собственно, как знают теперь, вероятно, все русские читатели, история тысячи душ одной небольшой части нашего православного мира, столь хорошо известного автору, а история ложного исправителя нравов и гражданских злоупотреблений наших, поддельного государственного человека, г. Калиновича. Автор превосходных рассказов из народной и провинциальной нашей жизни покинул на время обычную почву своей деятельности, перенесся в круг высшего петербургского чиновничества, и с своим неизменным талантом воспроизведения лиц, крупных оригинальных характеров и явлений жизни попробовал кисть на сложном психическом анализе, на изображении тех искусственных, темных и противоположных элементов, из которых требованиями времени и обстоятельств вызываются люди, подобные Калиновичу…».
«Ему не было еще тридцати лет, когда он убедился, что нет человека, который понимал бы его. Несмотря на богатство, накопленное тремя трудовыми поколениями, несмотря на его просвещенный и правоверный вкус во всем, что касалось книг, переплетов, ковров, мечей, бронзы, лакированных вещей, картин, гравюр, статуй, лошадей, оранжерей, общественное мнение его страны интересовалось вопросом, почему он не ходит ежедневно в контору, как его отец…».
«Некогда жил в Индии один владелец кофейных плантаций, которому понадобилось расчистить землю в лесу для разведения кофейных деревьев. Он срубил все деревья, сжёг все поросли, но остались пни. Динамит дорог, а выжигать огнём долго. Счастливой срединой в деле корчевания является царь животных – слон. Он или вырывает пень клыками – если они есть у него, – или вытаскивает его с помощью верёвок. Поэтому плантатор стал нанимать слонов и поодиночке, и по двое, и по трое и принялся за дело…».
Григорий Петрович Данилевский (1829-1890) известен, главным образом, своими историческими романами «Мирович», «Княжна Тараканова». Но его перу принадлежит и множество очерков, описывающих быт его родной Харьковской губернии. Среди них отдельное место занимают «Четыре времени года украинской охоты», где от лица охотника-любителя рассказывается о природе, быте и народных верованиях Украины середины XIX века, о охотничьих приемах и уловках, о повадках дичи и народных суевериях. Произведение написано ярким, живым языком, и будет полезно и приятно не только любителям охоты...
Творчество Уильяма Сарояна хорошо известно в нашей стране. Его произведения не раз издавались на русском языке.В историю современной американской литературы Уильям Сароян (1908–1981) вошел как выдающийся мастер рассказа, соединивший в своей неподражаемой манере традиции А. Чехова и Шервуда Андерсона. Сароян не просто любит людей, он учит своих героев видеть за разнообразными человеческими недостатками светлое и доброе начало.