Ангар №4. Пилоты телесериалов - [12]
Доктор идет к выходу. Становится видно, что барак понемногу заполняется людьми.
Вадим подходит к Бахтину.
ВАДИМ
Мы с тобой не закончили.
За спиной Вадима стоит Жук. Он смотрит на Бахтина и проводит рукой по горлу.
НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.
Алик, которого кто-то крепко держит за горло, видит, что это Казаков. Глаза Алика расширяются от ужаса. Алик начинает вырываться.
КАЗАКОВ
Тихо! Да тихо ты!
Казаков пару раз встряхивает Алика и тот обмякает. При этом Казаков убирает руку, которой закрывал рот Алика.
АЛИК
(шепчет)
Не убивайте меня! Я никому не скажу! Я ничего не видел.
КАЗАКОВ
(изумленно)
Чего ты не скажешь?
АЛИК
Что вы убили того человека на корабле.
КАЗАКОВ
(усмехается)
Да кому это на фиг интересно? Можешь рассказывать, кому хочешь.
АЛИК
Тогда что вам от меня надо? У меня ничего нет.
КАЗАКОВ
Кое-что есть.
Казаков придвигается ближе.
КАЗАКОВ
Это ведь мамаша твоя придумала, да? Умная баба, это видно. Чтобы к тебе на корабле не приставали. Но Казакова не проведешь, у меня глаз наметанный.
Казаков дергает за ворот рубашки Алика. На пол градом сыплются пуговицы. В просвете распахнутой рубашки становится видна женская грудь. Казаков кладет руку на эту грудь, прижимает девушку к стене и целует ее (девушку, не стену). Девушка пытается уклониться от поцелуя. Казаков отпускает ее.
КАЗАКОВ
Чего ты как эта-то?
ДЕВУШКА
Не надо, пожалуйста.
КАЗАКОВ
Да ладно тебе!
ДЕВУШКА
Пожалуйста, отпустите меня.
КАЗАКОВ
Пожалуйста.
Казаков отпускает ее. Она запахивает рубашку, прикрывая грудь. Опускается на корточки и собирает с пола пуговицы.
КАЗАКОВ
Как тебя зовут-то хоть? Я имею в виду – на самом деле.
ДЕВУШКА
Алиса.
Она поднимает глаза на Казакова.
АЛИСА
Отпустите меня.
Казаков пожимает плечами.
КАЗАКОВ
Тебя никто не держит.
Алиса приподнимается, прижимается спиной к стене и медленно движется вдоль стены, отодвигаясь от Казакова.
КАЗАКОВ
Знаешь что? Я теперь в казарме живу. Это там, рядом с площадью. Приходи вечером, если захочешь.
Алиса разворачивается и кидается наутек. Казаков смотрит ей вслед безо всякого выражения на лице.
ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.
Осипов идет по ангару, злой как черт. Навстречу ему идет старушка.
СТАРУШКА
Вы не видели мою собачку? Его Цезарь зовут…
Осипов вдруг останавливается.
ОСИПОВ
(кричит)
Да пошла ты со своей шавкой! Нету больше твоей собачки! И не приставай к людям!
Старушка смотрит на Осипова с состраданием.
СТАРУШКА
Вас кто-то обидел?
ОСИПОВ
Не приставай к людям, сказано тебе!
Осипов уходит. Старушка идет дальше.
СТАРУШКА
Цезарь! Цезарь!
НАТ. ТРУЩОБЫ. ДЕНЬ.
Осипов подходит к Осиповой, которая сидит на полу ангара и зашивает какое-то тряпье.
ОСИПОВА
Что с работой?
ОСИПОВ
(зло)
Нету у них ничего.
ОСИПОВА
Совсем ничего?
ОСИПОВ
Я сто раз должен повторять?
ОСИПОВА
А ты говорил им, что ты в электрике тоже разбираешься?
ОСИПОВ
Все я говорил. Расписал свой образ в ярких красках.
ОСИПОВА
Ты ведь никуда не ходил, да.
ОСИПОВ
Что? Ты мне не веришь?
Осипова не отвечает.
ОСИПОВ
Они сказали, завтра прийти. Вроде бы будет там какая-то работа.
Осипова смотрит на него с надеждой.
ОСИПОВА
Да? Они так сказали? Что они точно сказали? Что точно будет работа или может быть будет работа?
ОСИПОВ
Да что ты меня мучаешь? Я не помню. Кажется, сказали, что может быть будет работа. А что это ты шьешь?
ОСИПОВА
За это нам дадут немного лапши.
ОСИПОВ
Жрать хочется.
ОСИПОВА
Мы не будем ее есть. Нам нужно заплатить за ночлег. На ночь здесь нельзя оставаться.
ОСИПОВ
Жрать хочется.
ОСИПОВА
Придется потерпеть. Завтра ты устроишься на работу, получишь аванс и мы наедимся досыта.
ОСИПОВ
Ага, наедимся.
Осипов садится на пол и прикрывает глаза.
ИНТ. БАР. ВЕЧЕР.
Бар полон. Люди выпивают, болтают. Лютов за свой стойкой со стаканом в руке смотрится как король на троне.
ЛЮТОВ
Здравствуй дивный новый мир, мир свободы, равных возможностей и любви. Давайте выпьем за свободное предпринимательство.
Лютов наливает себе в стакан водки из бутылки, выпивает. Кто-то из посетителей выпивает вместе с ним, но не все. Большая часть посетителей занята своими делами, на Лютова не обращают внимания.
ЛЮТОВ
К черту условности! Да здравствует любовь! Наполним любовью наши сердца.
Лютов достает из-под стойки колокольчик и звонит в него.
ЛЮТОВ
Настало время любви!
Сверху по лестнице спускаются несколько девушек в откровенных нарядах и с «развратным» макияжем.
Посетители встречают их радостными криками.
ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.
Комендант сидит перед компьютером. Он общается по скайпу с какой-то женщиной в форме.
КОМЕНДАНТ
Мы обыскали всех пассажиров и транспорт. Ничего не нашли.
ЖЕНЩИНА
Плохо искали. Диверсант прибыл этим транспортом.
КОМЕНДАНТ
Может быть, ваш источник ошибся.
ЖЕНЩИНА
Ошибка исключена.
КОМЕНДАНТ
Мы будем следить за всеми вновь прибывшими.
ЖЕНЩИНА
Возможно, у нас не так много времени. Земля обеспокоена. Если им удастся нанести удар по колонии, план поставок будет сорван и правительству придется пойти на условия китайцев.
КОМЕНДАНТ
Я понимаю.
ЖЕНЩИНА
И еще, я обязана вас предупредить. С земли прислали своего агента. Они действительно обеспокоены.
КОМЕНДАНТ
Я готов оказать любую помощь…
ЖЕНЩИНА
Нет. Он будет действовать автономно, не привлекая внимания. Тогда у него будет больше шансов поймать диверсанта.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.