Ангар №4. Пилоты телесериалов - [10]
Я не знаю. Мне все равно, чем зарабатывают на жизнь мои жильцы, я в чужие дела не лезу.
ОКСАНА
А мне вот кажется, тебе не все равно. Сколько ты хочешь?
ХАРИТОНОВ
Мне кажется, имеет смысл поговорить о некоторой компенсации.
ОКСАНА
Это я уже поняла. Я спросила – сколько?
ХАРИТОНОВ
Пятьдесят процентов.
ОКСАНА
Ты не охренел?
ХАРИТОНОВ
А сколько бы вы предложили?
ОКСАНА
Десять.
ХАРИТОНОВ
Это несерьезно.
Оксана берет чемодан.
ОКСАНА
Поищу другую гостиницу, где меня примут всерьез.
ХАРИТОНОВ
Подождите! Пятнадцать!
Оксана ставит чемодан на пол.
ОКСАНА
Чего смотришь? Давай ключи!
Харитонов достает из-под стойки и кладет на нее ключи от номера.
ИНТ. КАБИНЕТ КОМЕНДАНТА. ДЕНЬ.
Обстановка спартанская. Стол, компьютер, сейф. Комендант сидит за столом и вяжет носок. Стук в дверь. Комендант убирает вязание в стол.
КОМЕНДАНТ
Войдите.
Входит Зоя.
ЗОЯ
Разрешите, господин комендант?
Комендант
Входи, Зоя, присаживайся.
Зоя входит в кабинет, садится.
Комендант
Говори.
ЗОЯ
Я просто хотела по поводу этого нового парня… Я сейчас поговорила с ним в казарме. Что-то с ним не так.
КОМЕНДАНТ
Что именно?
ЗОЯ
Не могу объяснить. Мне кажется, он не тот, за кого он себя выдает.
КОМЕНДАНТ
Я связался с землей. Запросил его досье. Он циркач.
Комендант достает из стола и кладет на стол распечатку с фотографией Казакова и его биографией.
ЗОЯ
Циркач? Что это значит? Это какое-то кодовое обозначение?
КОМЕНДАНТ
Нет, он в прямом смысле циркач. После армии работал в цирке на Цветном.
ЗОЯ
Типа клоуна?
КОМЕНДАНТ
Нет, на арене он не выступал. Он был что-то вроде грузчика. Таскал декорации.
ЗОЯ
Циркач. Подумать только.
КОМЕНДАНТ
Эта информация – строго между нами. Если в казарме его начнут дразнить циркачом, я буду знать, кого он должен за это поблагодарить.
ЗОЯ
Есть, господин комендант.
КОМЕНДАНТ
И присмотри за ним. Если он облажается…
ЗОЯ
Есть, господин комендант. Разрешите идти?
КОМЕНДАНТ
Разрешаю.
Зоя выходит. Комендант достает из стола вязание. Досье Казакова остается на столе. Комендант поглядывает на него время от времени.
ИНТ. АНГАР. ДЕНЬ.
Зоя выходит из кабинета коменданта. Останавливается. Замечает, что у нее развязался шнурок на ботинке. Присаживается на корточки, завязывает шнурок. Выпрямляется, пару раз стучит ботинком о пол.
ЗОЯ
(бормочет)
Конечно, облажается. Все лажаются рано или поздно.
Зоя уходит.
ИНТ. БАРАК. ДЕНЬ.
Бахтин входит в барак. Рядом с ним идет парень лет 19, худощавый, в очках. Его зовут Арсений.
АРСЕНИЙ
Отбой в полночь. Подъем утром в шесть. В восемь барак должен быть пуст, в это время мы проводим санобработку. Вечером открываемся в двадцать ноль-ноль. Находиться в бараке с восьми до двадцати часов запрещено. Оставлять на день здесь личные вещи запрещено. Если нужно что-то оставить – есть камера хранения. Плата за жилье и за пользование камерой хранения вносится вперед.
БАХТИН
Меня все устраивает.
АРСЕНИЙ
Тогда добро пожаловать на борт. Ваше место крайнее у стены, второй ярус.
Бахтин идет вдоль рядов коек, стоящих в три яруса. Он проходит мимо группы мужчин, сидящих на койках. Один из них читает электронную книгу. Этих персонажам лет по двадцать пять-тридцать. Их зовут Шнырь, Жук, самый главный удостоился имени – Вадик, а также Бекон и Рустик. Книгу читает Жук. Вадик слушает, лежа на койке, прикрыв глаза рукой.
ЖУК
– Пойдем покурим на балкон, – предложил Николай. Света охотно согласилась. Я сделал вид, что меня развезло и у меня нет сил подняться с дивана.
– Идите, я здесь посижу, – сказал я. Николай со Светой вышли на балкон.
Когда Бахтин проходит мимо них, Бекон толкает Жука локтем и показывает на Бахтина. Вадик открывает глаза и недовольно смотрит на Жука.
Вадик
Чего там такое? Буквы забыл? Читай дальше.
ЖУК
Вадик, смотри, новенький.
Вадик садится на койке и смотрит на Бахтина. И снова ложится, прикрыв глаза.
ВАДИК
Хер с ним. Читай дальше.
Жук пожимает плечами и утыкается в книгу.
ЖУК
С моего наблюдательного пункта мне было прекрасно видно, как рука Николая опустилась на задницу Светы. До меня донесся ее смех. Похоже, она относилась к его ухаживаниям благосклонно. Странно, но вместе с ревностью я почувствовал страшное возбуждение и решил посмотреть, что будет дальше…
НАТ. АНГАР. ДЕНЬ.
Осиповы идут между домами.
ОСИПОВА
Может быть, где-нибудь здесь поискать жилье?
Из-за дома выходит женщина лет 40.
ЖЕНЩИНА
Какое вам тут жилье! Убирайтесь отсюда.
Осиповы идут дальше.
АЛИК
(ворчит)
Стоило ради этого улетать с Земли.
ОСИПОВ
А ты чего там бормочешь?
АЛИК
Ничего.
Осиповы приходят в какие-то натуральные трущобы. Из-за покосившихся строений выглядывают какие-то мутные личности, но ближе пока не подходят. Алик боязливо оглядывается.
АЛИК
Мы что, будем прямо под открытым небом жить?
ОСИПОВ
Где ты тут видишь открытое небо? Вы в ангаре.
ОСИПОВА
Здесь оставаться нельзя. Нам нужно где-то взять хотя бы немного денег, чтобы заплатит за ночлег.
ОСИПОВ
И где, интересно, ты собираешься взять денег?
ОСИПОВА
Иди в центр. Я узнавала, на площади Циолковского контора, где оформляют права собственности на астероиды. Может быть, у них есть какая-нибудь работа.
ОСИПОВ
Может быть… а если нет?
ОСИПОВА
Иди и спроси.
ОСИПОВ
Хорошо, иду, иду. Не надо меня подгонять.
Осипов уходит. Осипова смотрит на Алика.
Саспенс молчановского «Убийцы» держится на стремлении убежать от смерти, хотя все, казалось бы, предназначено для того, чтобы попасть смерти в лапы (Кристина Матвиенко, «Независимая газета»).Пьеса Александра Молчанова, надо сказать, каверзная: с одной стороны, слепок провинциальных будней, с другой – почти сказка (Андрей Пронин, «Фонтанка. ру»).«Убийца» в МТЮЗе производит сильное и целостное впечатление (Илья Абель, «Эхо Москвы»).
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.