Анатомия шоу-бизнеса - [37]
7.4. Техник на сцене. У завхоза всегда всё есть
Да-да, я понимаю, не каждая рок-группа может себе позволить заполучить в состав техника. Но если бы вы, коллеги, могли знать заранее, сколько косяков, ошибок и трудностей решает его наличие, вы бы более серьёзно задумались о поиске этого бойца в команду.
Техник сцены – это не просто парень, который вынес на сцену инструменты, а после концерта их унёс. Техник – это человек, который знает всю коммутацию аппарата. Знает устройство приборов на сцене и при надобности может с паяльником в руках исправить на месте недочёты. Несметное количество раз у нас случалось так, что мы приезжали на площадку, а выставленный аппарат желал много лучшего и «каши просил». Мало того, он был откровенно не настроен, ибо прокатчики и сами не обладали достаточным уровнем знаний по этому вопросу. И нашим технику и звукачу приходилось буквально за час перепаивать «концы», исправлять косяки в «косе» и заново коммутировать аппарат (ибо он работал в «фазе», когда весь звук по ощущению идёт не наружу в зал, а внутрь колонок, при этом падает вдвое мощность и разборчивость звука). Порой приходилось чинить дибоксы, настраивать усилители и кроссоверы на «концах» (конечных усилителях), чинить мониторы (где половина динамиков попросту не работала) и прочее. При всём при этом аппаратчики стояли вокруг с руками в карманах и только удивлялись в итоге: «А мы и не знали, что наш аппарат на такое способен!» При этом ничем в ремонте особо не помогали. И это, уважаемый коллега, в нашей стране не исключительная ситуация, к сожалению. Я надеюсь, пока что.
Группа «Звери» в своё время приехала на Дальний Восток играть концерт. Он проходил достаточно далеко от крупного города, несколько десятков километров просёлочных дорог. Приехали. Заходят в типичный советский ДК типа «дискач, кино и домино». И видят перед собой на сцене вертушку для пластинок и пару домашних колонок весьма скромного размеру. Звукач спрашивает: «А когда аппарат привезут?» А ему в ответ: «Так это он и есть! А вы разве не под фанеру выступаете?» Хорошо, что приехали за день, накануне. И почти сутки звукорежиссёр с техниками по всем сусекам да сёлам сгребали что возможно и паяли сами из всего этого подобие концертного аппарата. Концерт состоялся! Ай да молодцы!
Техник сцены – это родная мать для всех музыкантов на концерте. Он, во-первых, даёт шанс и возможность музыкантам тратить меньше сил и нервов на оборудование сцены и коммутацию на саундчеке. Техник знает расстановку на сцене всех инструментов и порядок подключения оных. Во-вторых, техник следит за исправностью и рабочим состоянием всех инструментов в группе. Следит за наличием нужного количества палочек у барабанщика и медиаторов у гитаристов, свежестью пластиков, целостностью «железа» и т. п. Своевременно меняет струны, элементы питания. Чистит и протирает инструменты, укладывая их в кофры, пока группа после концерта приходит в себя после концерта, моется и переодевается, складывает свои личные вещи. Он же отвечает за погрузку-разгрузку и перевозку инструментов, хотя, понятное дело, все участники коллектива, по крайней мере у нас в группе, ему помогают в таскании груза. Не железный, чай. Но как сложить инструменты в поезде или автобусе – право решения за техником, и тут все «под козырёк» ему честь отдают. Мы нашего незабвенного Фёдор Михалыча так и называем в группе – Мастер Тетриса. Ибо только Михалыч знает, как комфортно, наиболее эргономично и безопасно впихнуть невпиху… извините, чуть по-французски не заговорил.
Рабочее состояние всех проводов – также на технике. Музыканты обязаны своевременно донести технику информацию о неисправности. Техник – это человек, на поясе которого есть всё: отвёртки, тестер, паяльник, медиаторы, скотч, изолента, фляжка с коньяком, зажигалка, батарейки, открывашка и штопор, походная стопка, нож, лупа, банка тушёнки, запасные носки, презерватив, верёвка и мыло. «В карманах папы-осьминога вещей бывает очень много!» © м\ф «Осьминожки».
Техник, дорогой музыкант, это твой личный Чип и Дейл, Человек-паук, Спасатель Малибу, Доктор Хаус, и все в одном лице. На истошный вопль музыканта во время концерта «Воды!» – техник тут же встаёт ему за спину с приготовленным стаканом коньяка. Сейчас я даже не понимаю, как мы работали без Михалыча. Боже, дай мне забыть это тёмное и смутное время! И была бы у нас финансовая возможность, то, без сомнений, я бы взял в группу ещё двух техников. Про массажистку мы умолчим…
7.5. Распределение внимания на сцене, или «Пятёрка по поведению»
Играет рок-группа на сцене. Вокалист поёт и думает про себя: «Моя идеология спасёт весь мир! Мои песни положат конец войнам и несправедливости! Люди будут петь мои слова своим детям!» Гитарист играет и думает: «Я в этих кожаных штанах – настоящий мачо! Моя гитара – самая крутая! Мой звук – самый мощный! Все девчонки в зале смотрят на меня!» Барабанщик играет и думает: «Вот та, в третьем ряду с четвёртым размером, после концерта – моя! Точно моя!» Басист играет и думает: «Ля-ми, ля-ми, ля-ми…»
Группа на сцене находится в состоянии боя. Это не экзамен в музыкальной школе, а бой. Это не тренировка в спортивном зале или на ринге, а реальный бой в уличных условиях. В этой ситуации нет времени и возможности заглядываться друг на друга, словно истосковавшиеся подружки. Не нужно пристально оглядывать коллегу на сцене, застёгнуты ли у него штаны, как мило он ухмыльнулся, прикусив язык, или феерично блеванул на собственные ботинки. Каждому артисту на сцене нужно запомнить по всему только что перечисленному одно правило: «Не твоё это кошачье дело!» Каждый боец на сцене должен чётко и ясно понимать: у него есть своя и только своя боевая позиция, свой периметр, своя огневая точка. «Огонь» ведётся только вперёд. Цель всегда впереди. Это зал, это зрители. Они пришли за твоей энергией. И они должны её получить сполна. Это твоя единственная задача. Коллеги на сцене могут обращать внимание друг на друга лишь в заранее оговорённых случаях и ситуациях, как то:
Привет друзья и не очень! Я написал эту книжонку в надежде достучаться до вас, потому как понял, что обыкновенными разговорами вас не проймешь. Эта книга о моей мечте, мечте всей моей жизни. Она рассказывает о том втором человеке, который живет в любом из вас, и которого вы не раз чувствовали. И если хоть на минутку каждый из вас прекратит все свои дела и посмотрит на небо, то прислушавшись, вы наверняка услышите ту заточенную птицу, что сидит в вас, как в клетке. Я посвящаю эту повесть тем, кто сумел сохранить своего Тори и пронести его через всю свою жизнь, бережно охраняя его от нашей бесполезной и никому не нужной действительности.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Работа Вальтера Грундмана по-новому освещает личность Иисуса в связи с той религиозно-исторической обстановкой, в которой он действовал. Герхарт Эллерт в своей увлекательной книге, посвященной Пророку Аллаха Мухаммеду, позволяет читателю пережить судьбу этой великой личности, кардинально изменившей своим учением, исламом, Ближний и Средний Восток. Предназначена для широкого круга читателей.
Фамилия Чемберлен известна у нас почти всем благодаря популярному в 1920-е годы флешмобу «Наш ответ Чемберлену!», ставшему поговоркой (кому и за что требовался ответ, читатель узнает по ходу повествования). В книге речь идет о младшем из знаменитой династии Чемберленов — Невилле (1869–1940), которому удалось взойти на вершину власти Британской империи — стать премьер-министром. Именно этот Чемберлен, получивший прозвище «Джентльмен с зонтиком», трижды летал к Гитлеру в сентябре 1938 года и по сути убедил его подписать Мюнхенское соглашение, полагая при этом, что гарантирует «мир для нашего поколения».
Константин Петрович Победоносцев — один из самых влиятельных чиновников в российской истории. Наставник двух царей и автор многих высочайших манифестов четверть века определял церковную политику и преследовал инаковерие, авторитетно высказывался о методах воспитания и способах ведения войны, давал рекомендации по поддержанию курса рубля и композиции художественных произведений. Занимая высокие посты, он ненавидел бюрократическую систему. Победоносцев имел мрачную репутацию душителя свободы, при этом к нему шел поток обращений не только единомышленников, но и оппонентов, убежденных в его бескорыстности и беспристрастии.
Заговоры против императоров, тиранов, правителей государств — это одна из самых драматических и кровавых страниц мировой истории. Итальянский писатель Антонио Грациози сделал уникальную попытку собрать воедино самые известные и поражающие своей жестокостью и вероломностью заговоры. Кто прав, а кто виноват в этих смертоносных поединках, на чьей стороне суд истории: жертвы или убийцы? Вот вопросы, на которые пытается дать ответ автор. Книга, словно богатое ожерелье, щедро усыпана массой исторических фактов, наблюдений, событий. Нет сомнений, что она доставит огромное удовольствие всем любителям истории, невероятных приключений и просто острых ощущений.
Мемуары известного ученого, преподавателя Ленинградского университета, профессора, доктора химических наук Татьяны Алексеевны Фаворской (1890–1986) — живая летопись замечательной русской семьи, в которой отразились разные эпохи российской истории с конца XIX до середины XX века. Судьба семейства Фаворских неразрывно связана с историей Санкт-Петербургского университета. Центральной фигурой повествования является отец Т. А. Фаворской — знаменитый химик, академик, профессор Петербургского (Петроградского, Ленинградского) университета Алексей Евграфович Фаворский (1860–1945), вошедший в пантеон выдающихся русских ученых-химиков.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
История легендарной хардкор-рэп-группы, рассказанная одним из ее создателей, музыкантом U-GOD! Стиль Wu-Tang хорошо известен своей тяжелой музыкой и агрессивной лирикой, которая шокировала и восхищала все рэп-сообщество. U-GOD делится уроками, которые он извлек во время своего путешествия от организатора мелких проектов на Стейтен-Айленд до уровня международной суперзвезды. Что представлял собой Нью-Йорк в 1970–1990-х годах для молодых музыкантов из неблагополучных районов? Каково жить в условиях, когда приходится прятать под фанатской майкой бронежилет? Как в девяностых девять друзей, каждый мастер своего дела, каждый со своей ролью, собрались вместе, чтобы создать легендарную группу, которую вы знаете как Wu-Tang Clan? «Wu-Tang Clan.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.