Американская рулетка (Номер четырнадцать) - [5]
БАБА ОЛЯ. А дальше?
ОЛИК. Дальше письмо обрывается. Кому писал — не известно… Его пытались арестовать. Во время ареста он погиб. То ли застрелили, то ли сам застрелился. И все это было здесь!
БАБА ОЛЯ. Где — здесь?
ОЛИК. Садовая двадцать, квартира номер семь.
БАБА ОЛЯ. Так у нас четырнадцатая. Бывшая тринадцатая.
ОЛИК. После революции из каждой квартиры сделали две. И седьмая стала тринадцатой! То есть нашей.
БАБА ОЛЯ. Так, значит, и Изольда в бывшей седьмой живет?
ОЛИК. Правильно… (Вздыхает.) Но все-таки, шанс есть! Пятьдесят процентов, что золото на нашей половине.
БАБА ОЛЯ. Такая же вероятность встретить на улице динозавра.
ОЛИК. Почему?
БАБА ОЛЯ. Потому что можно встретить, а можно не встретить… Теперь понятно, почему у нас с Изольдой такая слышимость.
ОЛИК. После того, как его застрелили, тут все обыскали, но золото не нашли.
БАБА ОЛЯ. Искали и не нашли? Значит, не было клада. А может, он его в другом месте спрятал. Сколько лет прошло?
ОЛИК. Почти сто пятьдесят. Но я чую, что клад где-то здесь.
БАБА ОЛЯ. Чуешь? А ведь деньги не пахнут.
ОЛИК. Но есть места, где пахнет деньгами… Баб Оля, простучи здесь стены, хорошо? Только родителям не говори.
БАБА ОЛЯ. Почему?
ОЛИК. Засмеют. Ну что? Простучишь?
БАБА ОЛЯ. А как?
Олик подходит к стенке, стучит в нее в разных местах.
ОЛИК. Слышишь? Звук везде одинаковый. А вот если где-то будет другой…
Из спальни выходит заспанная Ирина в халате, зевает.
ИРИНА(Олику). Очевидное — невероятное! Суббота, десять, а ты уже на ногах?..
ОЛИК. Мне в библиотеку надо.
ИРИНА. Вы там со стриптизеркой встречаетесь?
ОЛИК. Нет, к Свете — потом. Погуляем, в кино сходим.
ИРИНА. Посмотрите… пару фильмов.
ОЛИК. Зачем пару?
ИРИНА. Ну… А вдруг один не понравится?
ОЛИК. На одну стипендию два фильма — не складываются.
Ирина достает кошелек, вынимает купюры, Олик прячет их в карман.
БАБА ОЛЯ. А где Кефирчик? Я ему корм купила. С креветками.
ОЛИК. Кефир! Кс — кс — кс! (Заглядывает за диван, под стол.) А это чего тут? (Достает из-под стола чашку.)
БАБА ОЛЯ. Моя! Пустая?
ИРИНА. Что там было?
БАБА ОЛЯ. Успокоительное. Где же Кефирчик? Кс — кс — кс…
ОЛИК. Все, я ушел. До вечера!
Выходит. Из прихожей доносится позвякивание велосипеда. Хлопает входная дверь.
БАБА ОЛЯ. Ну что? Ты решилась?
ИРИНА. Да. Победа придет в двенадцать.
БАБА ОЛЯ. Чья победа?
ИРИНА. Наша. Над ревностью. Ее Викой зовут.
Баба Оля достает мешочек. Они с Ириной по очереди достают орехи. Ирина давит их дверью в спальню, баба Оля — в кухню.
БАБА ОЛЯ. А где Сережа?
ИРИНА. Ушел на работу.
БАБА ОЛЯ. Сегодня же суббота!
ИРИНА. Новый товар пришел. Но поклялся, что к двенадцати будет.
Баба Оля выходит из комнаты. Ирина уходит в ванную.
Хлопнула дверь. В комнату входит Сергей. У него в руках большая сумка, которую он прячет в шкаф и уходит в спальню. В гостиную входят Ирина и баба Оля.
БАБА ОЛЯ. Пойду-ка я… В филармонию. Два отделения. Бизе с Бахом.
Баба Оля надевает кофту, берет сумочку и уходит. Из спальни выходит Сергей.
ИРИНА. Сережа, ты вовремя. Скоро придет гостья.
СЕРГЕЙ. Ира, а может, ну ее?
ИРИНА. Прими душ, а я тебе кофе сварю.
Сергей послушно уходит в ванную.
Звонок в дверь. Ирина идет открывать. Возвращается со скромно одетой девушкой. В руках у нее объемная сумка и нотная папка.
ДЕВУШКА. Вы Ирина Алексеевна?
ИРИНА. Можно — Ира.
ДЕВУШКА. Как скажете… Вы извините, что я к вам так рано…
ИРИНА. Ничего. Чем скорее — тем лучше.
ДЕВУШКА(оглядывается). А где?..
ИРИНА(перебивает ее). Он в душе. Сейчас выйдет.
ДЕВУШКА. А я даже душ не успела принять.
ИРИНА. Что так?
ДЕВУШКА. Хозяйка очень торопила. Пришлось быстро собираться и ехать.
ИРИНА. Хозяйка?.. Вы ее так зовете?
ДЕВУШКА. А как еще? Вообще, она тетка добрая, денег берет по — божески. Но тут у нее обстоятельства.
ИРИНА. Вы сумку поставьте… А это что? (Показывает на папку.)
ДЕВУШКА. Ноты. Я играю на флейте.
ИРИНА. Вы… собираетесь у нас играть?
ДЕВУШКА. Да. А что — нельзя?
ИРИНА. Ну, как-то… я не думала…А вообще, девушка с флейтой — это, наверное, эротично.
ДЕВУШКА. Вы считаете? Но я, конечно, во время работы не играю. После.
ИРИНА. Оригинально… Может, переодеться хотите? Или сначала — в душ?
ДЕВУШКА. Да вы не беспокойтесь…
ИРИНА(напряженно). Я не беспокоюсь, но душ принять надо обязательно.
ДЕВУШКА. Хорошо.
ИРИНА. Ой, вы юбку запачкали.
ДЕВУШКА. Где?
Она переворачивает на себе юбку задом наперед, крутит вокруг себя и видит пятно зеленой краски.
ИРИНА. Наверное, в парадной. Панели красили. А юбочка вам не велика?
ДЕВУШКА. Я ее купила до того, как работать начала. Тогда была потолще.
ИРИНА(смущенно). Так много работы?
ДЕВУШКА. Вы даже не представляете…. Многие думают, что это просто — раз, два, повернулась, нагнулась… А я за вечер полкило теряю! Поэтому много ем, а то уволят.
ИРИНА. Почему уволят?
ДЕВУШКА. А кому костлявые нравятся?
ИРИНА(оглядывая себя). В самом деле…
Девушка скребет пальцем пятно на юбке.
ИРИНА. Нет, так вы не ототрете. Снимайте, потом застираете.
ДЕВУШКА. Где можно переодеться?
ИРИНА. Здесь.
Ирина показывает на дверь спальни. Девушка, взяв сумку, идет в спальню. Ирина закрывает за ней дверь. В гостиную входит Сергей. Он в махровом халате.
ИРИНА(шепотом). Она уже здесь.
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
События чеховской «Чайки» происходили в конце ХIХ века. А ныне, уже в ХХI веке, оказалось, что настроения, страсти и судьбы людей того времени удивительно злободневны и актуальны сегодня. В эпоху олигархов и гламура, в эпоху переоценки ценностей и новых взглядов на привычные, казалось бы, будни…Спектакль «Аншлаг» по пьесе одного из наиболее популярных на постсоветском пространстве драматурга-одессита Александра Марданя как раз и воплощает в себе все то, что неразрывно связывает век позапрошлый с веком нынешним.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.