Американская рулетка (Номер четырнадцать) - [4]
ИРИНА. Да, хорошо…
Баба Оля собирается, кладет в сумку кошелек, надевает кофту.
БАБА ОЛЯ. Взять батон или черный хлеб?
ИРИНА. Да, конечно.
БАБА ОЛЯ. Уже думает.
ИРИНА. Оля, у нас есть газеты? С объявлениями.
БАБА ОЛЯ. Оперативно откликнулась… Посмотри. (Берет с полки несколько газет.)
Ирина берет газету и садится на диван. Баба Оля на цыпочках выходит.
Из своей комнаты выбегает встрепанный Олик.
ИРИНА. Ты куда?
ОЛИК. В библиотеку! Я такое нашел, такое!.. (Убегает.)
ИРИНА. Дурдом! (Ирина листает газеты. Читает вслух.) «Молодая девушка, двадцать семь лет…». Тоже мне — молодая! «…Ищет мужчину с напором». Кхм… Сантехника, что ли? Так… «Виктория, двадцать лет, стройная, без претензий… ищет мужчину без интимного прошлого, можно одноразово…». И хорошо, что без напора. А интимное прошлое в моем лице можно опустить.
Ирина берет телефон, смотрит в газету, набирает номер.
ИРИНА. Мне нужна Виктория. (Пауза). У меня есть мужчина, который вам нужен. Сваха? Да. Но без процентов. Сто долларов? Нет, ночь исключается. В час уложится. Пятьдесят? Нет, ну как же… Ночь восемь часов длится? Значит, час должен стоить двенадцать. Только за пятьдесят? (Пауза.) Ладно… Когда можете? В субботу, в двенадцать? Хорошо. Пишите: Садовая, 20, квартира 14. Ирина Алексеевна. Мужчину? Ну, допустим, Сергей.
Ирина кладет трубку. Тяжело вздыхает.
Хлопнула входная дверь. В гостиную входит Сергей.
ИРИНА. Как хорошо, что ты вернулся! Ты не обиделся?
СЕРГЕЙ. На обиженных воду возят.
ИРИНА. Сережа, с ревностью покончено навсегда! Представляешь, я заказала тебе девушку.
СЕРГЕЙ. Какую девушку?
ИРИНА. Ну… Такую. Непропорциональную. Сто за ночь, пятьдесят в час…
СЕРГЕЙ. Ты с ума сошла! Зачем?
ИРИНА. Считай, что это подарок. У тебя же в воскресенье день рождения.
СЕРГЕЙ. Дата некруглая. Подарки не обязательны.
ИРИНА. Это будет подарок не тебе, а мне.
СЕРГЕЙ. А тебе зачем?
ИРИНА. Психоаналитик посоветовал. Сказал — эффективный метод лечения ревности. Тебе нравится, что я ревную?
СЕРГЕЙ. Нет.
ИРИНА. Ну вот. А девушка… Считай, что это лекарство.
СЕРГЕЙ. А если оно… она мне не понравится?
ИРИНА. Всем нравится — и тебе понравится.
СЕРГЕЙ. Слушай, сердце не единственный орган, которому не прикажешь.
ИРИНА. Все у тебя получится. С другими же получается…
СЕРГЕЙ. С какими — другими?! Ира! Ты опять?!
ИРИНА. Вот видишь, что со мной? Не хочу — а говорю! Само вырывается… Ты можешь раз в жизни что-то сделать для меня?
СЕРГЕЙ. Раз в жизни? Да я тебе полжизни отдал!
ИРИНА. Ладно, потом разберемся, кто кому должен. Она придет в субботу в двенадцать.
СЕРГЕЙ. Не получится.
ИРИНА. Плохо, если не получится. Деньги она все равно возьмет.
СЕРГЕЙ. В субботу не могу. У меня дантист… профком… У меня совещание. Меня снимают, посылают, переводят.
ИРИНА. Испугался? Ты меня любишь?
СЕРГЕЙ. Тебя — да.
ИРИНА. Так сделай это ради меня.
СЕРГЕЙ. А ты где будешь?
ИРИНА. Буду смотреть.
СЕРГЕЙ. Изготовление и распространение порнографии одновременно… Уголовщина. Тебе нужен врач. И адвокат.
ИРИНА. Уже была. Он сказал — надо клин клином!
СЕРГЕЙ. Он кто — травматолог или логопед? Подари ему уголовный кодекс.
Уходит в спальню, Ирина идет за ним.
ИРИНА. Сереженька, ради меня!..
На сцене гаснет свет.
Утро. На сцене зажигается свет.
Из своей комнаты появляется Олик. Он идет к двери в спальню родителей, прислушивается. Потом так же осторожно подходит к стене, на которой висит лозунг, и тихонько стучит по ней. Стучит — и слушает. Затем стучит в другом месте. Из коридора в комнату тихо входит баба Оля и наблюдает за Оликом.
БАБА ОЛЯ. Олик!
Олик резко поворачивается, прикладывает палец к губам.
ОЛИК(шипит). Тише!
БАБА ОЛЯ. Что ты делаешь?
ОЛИК. Секрет.
БАБА ОЛЯ. Если ты не скажешь, в чем дело…
ОЛИК. Ладно. (Отводит бабу Олю подальше от дверей в спальню родителей и шепчет). Я ищу золото!
БАБА ОЛЯ. Оно не здесь, а у мамы в тумбочке.
ОЛИК. Я не про мамины украшения. У нас в доме клад. Сокровище!
БАБА ОЛЯ(смеется). Ты мое сокровище! (Целует Олика в лоб.) Такой здоровый вымахал, жениться собрался — а пацан пацаном. Клады ищет…
ОЛИК. Помнишь, что я пишу реферат о продаже Аляски? Так вот, я в архиве раскопал дело делегата, который привез сюда из русской колонии взятку чиновникам. Чтобы Аляску американцам не продавали.
БАБА ОЛЯ. Какой делегат? Какая взятка? Где мы и где Аляска…
ОЛИК. Вот. (Вытаскивает из кармана листок бумаги.) Это письмо, которое у него нашли. Я переписал.
Баба Оля разворачивает листок, пытается читать.
БАБА ОЛЯ. Ну и почерк у тебя!
ОЛИК. Нормальный почерк выдающегося человека. (Берет листок, читает вслух.). «…Я прожил на Аляске пять лет. Это удивительная земля! Увы, пока наши колонии в Америке приносят казне убытки. Но тысячи русских людей жизни свои положили, чтобы освоить эту землю. Министры убедили Государя, что Аляску надобно продать, практически за гроши. Но есть люди, которые восстали против этого. Увы, оказалось, что действовать прямым путем уже поздно. Предотвратить продажу можно только взяткой. Я послан из Америки в Россию, чтобы передать высоким чинам в Петербурге деньги, собранные моими единомышленниками. Но у нашего замысла есть противники. Дело, наверное, не в государственной мудрости, а в том, какое подношение они получили от американцев. Одна надежда — что по дороге ту взятку располовинили, а может, и расчетверили. Увы, за мной охотятся. У меня скверные предчувствия…».
«По сюжету „Последний герой“ — нечто напоминающее притчу, мораль которой позаимствована из „Сказки о рыбаке и рыбке“. Безработный романтик Витя с женой учительницей Люсей, почти как пушкинская старуха, методично набивают цену за кровные метры, и их квартира действительно дорожает день ото дня. Вот только несговорчивое семейство ни в какую не соглашается на переезд меньше чем за миллион долларов. Здесь господину Марданю вроде самое время уклониться от сюжетных стереотипов и явить чудо — хотя бы такое близкое сердцу бизнесмена, как пачки с купюрами в руках у бедной учительницы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
События чеховской «Чайки» происходили в конце ХIХ века. А ныне, уже в ХХI веке, оказалось, что настроения, страсти и судьбы людей того времени удивительно злободневны и актуальны сегодня. В эпоху олигархов и гламура, в эпоху переоценки ценностей и новых взглядов на привычные, казалось бы, будни…Спектакль «Аншлаг» по пьесе одного из наиболее популярных на постсоветском пространстве драматурга-одессита Александра Марданя как раз и воплощает в себе все то, что неразрывно связывает век позапрошлый с веком нынешним.
Сюжет построен на параллельном развитии историй Скульптора и Высоцкого, причем главной будет история Скульптора. Они оба — люди одной эпохи, оба талантливые, ищущие, любящие жизнь. Но Скульптор в какой-то момент от чего-то отступил, чем-то поступился. Он не стал подлецом, он стал обычным, по — своему добросовестным, по — своему честным, по — своему порядочным человеком. Однако в душе его что-то мучает, он неудовлетворенный и неуспокоившийся конформист, поэтому и памятник Высоцкому ему не дается. Скульптор боится этой работы именно потому, что она ему слишком близка: непокорность и самосжигание Высоцкого и пугают, и манят его, как что-то неосуществившееся, несбывшееся в его собственной жизни.В программке зрителям можно давать тексты прозвучавших песен.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Действие спектакля «Антракт» проходит в небольшом провинциальном городке. В местном областном театре жизнь идет своим чередом. На сцене идут «Три сестры», за кулисами актрисы ссорятся из-за мужчин и ролей, интригуют, сплетничают. Худрук и директор областного театра Петр разрывается между высоким искусством и «прозой жизни», которая вынуждает постоянно искать средства к существованию ради того, чтобы театр мог выжить…Но в один момент вся жизнь театра меняется — после долгих лет к себе на «малую родину» возвращается известный режиссер Павел.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эта пьеса, созданная «в четыре руки» двумя авторами, — одна из самых успешных французских комедий за последние 25 лет. Написанная в самом начале 90-х, комедия сыграна тысячи раз в различных театрах, а одна из последних постановок, в театре Fontaine, была удостоена в 2011 году высшей театральной награды Франции, премии Мольера, как лучший комедийный спектакль.«Чай с мятой или с лимоном» — образцовый пример «театра в театре». Сначала мы видим труппу, репетирующую за несколько дней до премьеры бульварную пьесы из эпохи конца 19 века, с джентльменом-грабителем, собирающимся обокрасть аристократическое семейство.
Преуспевающий парижский адвокат Ален Крамер просыпается на диване в своей гостиной совершенно голый рядом со своим помощником… Ни тот ни другой не могут понять, что случилось и как они здесь оказались: конкуренты? черная магия? вудуизм? На беду, их застает жена Крамера, и тому приходится придумывать все более невероятные отговорки, чтобы сохранить брак. В пьесе, ставшей сенсацией прошлого театрального сезона в Париже (премьера сентября 2014 года в театре Мадлен), соединяются родовые черты водевиля и комедии положений с театром абсурда.
Одесский драматург под кабинетом врача-целителя, обещающего избавить всех от всех недугов, собирает очередь страждущих — целую галерею современных социальных типажей: тут тебе и бизнесмен, и налоговый инспектор, и журналистка, и артист, и судья. В помещение заходят рекламные агенты, пожарные, музыканты и даже работники санэпидемстанции — более тридцати персонажей, которых исполнили двадцать два актера. Весь этот ряд довольно точных социальных портретов драматург свел к сюжету христианского мифа: когда после долгого и изнурительного ожидания все-таки появляется Спаситель — врач, лишенный права на медицинскую практику, но способный исцелять и даже воскрешать, — люди, естественно, предают его.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.