Ален Делон - [34]
— Достань, пожалуйста, и мне несколько кусочков льда, — попросил Ален.
Бриали великодушно поделился с ним своим запасом и сообщил:
— Я вчера был на вечеринке, которую устроил Герберт. Помнишь, я познакомил вас в Каннах. Он приехал на пару дней в Париж вместе с Эльзой. Похоже, добился-таки ее расположения. У Герберта серьезные намерения: он думает жениться на ней.
— Жан-Клод, я тоже решил обзавестить семьей.
— Похвальное намерение, — ответил тот, скосив глаза на друга и подозревая, что тот забавляется.
— Мари недвусмыслено дала мне понять, что хочет выйти за меня замуж.
— Неужели? Она совсем малышка. Судя по твоим рассказам о ее семье, я спокоен за твое будущее. Они никогда не дадут согласия на ваш брак.
— Ее семья переезжает жить в Америку, отца Мари назначили там управляющим филиалом. Не могу себе представить, что моя девушка тоже уедет.
— Ну что ж. Лет через пять, добившись признания, ты сможешь жениться на такой девушке, а сейчас сконцентрируйся на работе. Это всегда выручает меня, когда я разочарован.
— Ты срочно приступаешь к съемкам?
— С чего ты взял?
— Эльза влюбилась в Герберта, — прокомментировал Ален. — Это ли не разочарование?
Жан-Клод махнул рукой, и предложил:
— Мы почувствуем себя лучше, если выпьем хорошего вина. Отметим наши неудачи в личной жизни.
Они были молоды и быстро забывали огорчения. В конце июня Ален попрощался с Мари, которая плакала и обещала писать ему и звонить каждый день, но спустя две недели после ее отъезда, связь между ними оборвалась.
Глава 5
Первый фильм с участием Алена Делона “Когда вмешивается женщина” вышел на экраны в 1957 году. Как и предсказывал Бриали, в газетных статьях, посвященных премьере картины, имя молодого актера почти не упоминиалось. Ален обнаружил лишь всего несколько фраз о своей привлекательной внешности и ни слова об актерских способностях.
— Я начинаю ненавидеть журналистов, — сказал молодой человек за ужином Иву Аллегре.
Они с режиссером, Жаном Кокто и Бриали сидели за столиком в “Кафе-де-Пари”, и посетители то и дело оборачивались, чтобы поглазеть на знаменитостей.
— Мы все через это прошли, — мудро заметил Аллегре. — Несмотря ни на что, твой дебют состоялся, и смело могу сказать, что ты справился с ролью.
В ответ на похвалу Ален слабо улыбнулся, продолжая переживать отсутствие рецензий в прессе на его игру.
Он получил неплохой гонорар за фильм и после окончания съемок сказал Жан-Клоду:
— Благодарю тебя за участие и поддержку, а также за то, что ты вытащил меня из “Колизея” на съемочную площадку. Ты навсегда останешься моим лучшим другом, но я хочу снять себе отдельную квартиру.
— Ты меня никогда не стеснял, — ответил Бриали.
— Я знаю, нам было весело. Но мне хочется стать самостоятельным.
Бриали усмехнулся и сказал:
— Уверен, что тебе быстро надоест сидеть в одиночестве в своей маленькой комнатушке. В любом случае, можешь навещать меня в любое время. Постарайся найти квартиру с телефоном, потому что актер должен постоянно быть в пределах досягаемости. Известные режиссеры не звонят дважды.
Молодой человек снял крошечную квартиру на последнем этаже дома, но по какой-то непостижимой случайности, в ней был подключен телефон. Увидев комнату, Жан-Клод возмутился:
— На этот курятник ты променял мое уютное жилище! Я начинаю думать, что ты очень неблагодарный.
Однако Ален был доволен. Он разложил в комнате свои вещи и в первый же вечер сел возле телефона в ожидании звонков, но их не последовало. В течение недели с ним связалось несколько друзей, но ни одного предложения об участии в новом фильме не было. Тогда начинающий актер сам позвонил Жоржу Бому.
— Как ты поживаешь? — любезно поинтересовался тот.
— Неплохо. Скажи, у тебя есть новости насчет будущих ролей?
Жорж замялся, но потом ответил:
— Я показывал твои фотографии нескольким продюсерам, но они стараются заполучить в свои фильмы “звезд”. Но не унывай, я найду для тебя что-нибудь подходящее.
Повесив трубку молодой человек подумал, что его карьера в кино может завершиться после исполнения единственной роли и испугался. До поездки на Каннский фестиваль он без колебаний вернулся бы на работу в ресторан, но теперь это казалось ему недопустимым. Он почувствовал, что может добиться успеха в кино, стать популярным актером и готов был ждать нового шанса.
Бриали заметил, что его друг с каждым днем все больше мрачнеет и сказал:
— Ты истинный актер. Мы всегда с нетерпением ждем следующей роли. Не волнуйся, ты получишь ее.
— Я рассчитывал, что это произойдет немного раньше, чем через год, — с досадой ответил Ален.
— С момента окончания съемок “Когда вмешивается женщина” прошел всего месяц.
Молодой человек не хотел ждать. У него был план, который он для себя составил и отступать он не собирался. Ален мечтал получить главную роль в фильме и ради этот согласен был использовать любую возможность, чтобы побывать на киностудии и познакомиться с режиссерами.
Наконец, желанный звонок раздался. Его приглашал на пробы ассистент Марка Аллегре. Марк был братом Ива Аллегре.
— Благодарю Вас. Завтра я приеду на киностудию, — ответил Ален.
Он сразу же перезвонил Бриали и сообщил приятное известие.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.