Адам и Ева - [6]
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ наверх
АДАМ
ГАВРИИЛ уходя
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
Возвращается.
САТАНАИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
Собирается уйти.
ГАВРИИЛ
АДАМ
Бросает грязью в Гавриила.
СТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
ГАВРИИЛ
АДАМ
Уходит.
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ обнимая его
Утирает ил с его лица.
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
САТАНАИЛ
ГАВРИИЛ
Пьеса «Фредегунда» – еще одно обращение Петера Хакса к событиям давно минувших дней. В центре сюжета – реальная историческая личность – Фредегунда. Дословно это имя переводится со старого верхнего немецкого, как «мирная воительница». Фредегунда была королевой франков в VI веке. Но в начале своего пути она была лишь простой наложницей. Фредегунда погубила жену франкского короля Галсвинту и заняла ее место, нажив себе врагов и продолжив борьбу за власть, которую она получила.
Когда император Кан-Си дает аудиенцию, он сидит, положив ноги на особую подушку, за столом под опахалами из павлиньих перьев в форме павлинов же, укрепленных на двух высоких шестах. За спиной у него ширма с балдахином в виде голов дракона. Ширму украшают четыре иероглифа. Иероглифы означают: Чтите владыку небесного…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Музы» — это немецкая история духа в сценических досье, то есть совершенно неутешительное произведение искусства.Между одноактовками, для перемены декораций, нужны музыкальные параллели. Следует воспользоваться этой необходимостью, чтобы музыкально усилить безрадостное настроение и сделать регресс доступным для слуха. Музыкой к «Шарлоте Хойер» может быть Моцарт, к «Шарлоте Штиглиц» — Шуман, к «Козиме фон Бюлов» — Вагнер.Разрешается плакать.