52 способа написать бестселлер. Как стать известным писателем - [27]

Шрифт
Интервал

Есть идея!

Сделайте короткий список элементов, которые представляются вам интересными. Выберите объект, который производит на вас наибольшее впечатление, и запишите мысли, фразы, воспоминания и ассоциации, связанные с ним. Забудьте о стихотворении и просто отпустите на волю свое воображение. Сравните этот объект со всем, что вам придет в голову, и запишите самые удивительные и даже нелепые метафоры – не бойтесь показаться смешным. Если вам повезет, эти ассоциации и метафоры сложатся в стихотворение.

НАСТРОЕНИЕ

Приступая к работе, постарайтесь преодолеть искушение включить в ваше произведение все подмеченные вами детали. Если вы уже некоторое время работаете над своим стихотворением, наверняка много размышляли о нем, пытаясь отыскать новые способы описания сцены, событий, персонажей. Создать обширный склад описательных фраз и символов легко, труднее объединить их в одном произведении. Для этого вам понадобится фильтр. Вряд ли все, что вы обдумывали, вам подходит, поэтому важно выбрать именно то, что нужно.

А вот

и другие

идеи

Об использовании метафор вы можете узнать из идеи 5 «С погожим летним днем сравнить ли мне тебя?».

Очень важно также правильно выстроить детали. Я знаю, это утверждение больше подходит для книги «52 блестящие идеи по написанию бизнес-плана», но не отмахивайтесь от этого совета из опасения, что он может погасить ваш творческий порыв. В поэзии не так важно создать визуальную сцену, как атмосферу. Вы, конечно, захотите нарисовать красочную картинку, но помните, что образы нужно использовать экономно, грамотно выстраивать их один за другим, чтобы в конце концов передать настроение. Даже если ваши отдельные образы сами по себе многого не говорят, их совокупность произведет нужный эффект.

ОТ СЛОЖНОГО К ПРОСТОМУ

Поэтическому произведению может угрожать еще одна опасность – недостаточная ясность, прозрачность. Мало поставить описательный образ в нужное место – он не должен быть длинным и сложным. Не душите ваши образы, нагромождая прилагательные. Неверный подбор слов может отдалить читателя от образа, вынуждая его думать над тем, что хотел сказать автор (например, что означает словосочетание «задумчивые листья»?) Помните, что в большинстве случаев достаточно уместного, конкретного образа.

Авторитетная идея

«Даже в коротеньком стихотворении, посвященном конкретному событию, можно поднять глобальные вопросы о любви, жизни и смерти».

Джон Пек,
американский поэт
ОБРАЗНО ГОВОРЯ

При правильном использовании метафорические образы – порой говорящие больше, чем сам образ, – могут много привнести в стихотворение, придавая описанию выразительность и глубину. Но будьте осторожны: слишком часто используемые метафоры называются уже по-другому – клише, поэтому лучше не употреблять обороты, с которыми вы сталкиваетесь каждый день. Вместо этого вы можете придумать свои собственные метафоры. Выберите предметы, которые ассоциируются у вас с эмоциями и переживаниями, и спросите себя, почему они являются эмоциональными эквивалентами. Когда вы работаете над стихотворением, старайтесь подбирать метафоры, легко приходящие вам на ум. Прибегните к помощи своей интуиции, выбирайте речевые обороты, заставляющие вас задуматься, а ваше сердце забиться сильнее.


33

О чем речь?

Очень важно точно определить, о чем вы будете писать. Почему? Потому что тема – это сердце вашего произведения, кровь, наполняющая его вены.



Наверняка вас часто спрашивают: «Над чем вы сейчас трудитесь?» И вы наверняка даете туманное описание сюжета.


Потом следует вопрос: «О чем же там речь?» На этот раз ваш ответ будет ближе к теме. Тема – это основная идея, на которой держится вся ваша книга, это ее душа. Не важно, хорошо ли вы пишете, творчество без ясно определенной темы – все равно что железный дровосек без сердца, и даже визит к волшебнику вряд ли поможет решить проблему.

В ФОКУСЕ

Лев Толстой утверждал, что каждое произведение искусства должно иметь фокус – «нечто, к чему сходятся все лучи или от чего они исходят». Этим фокусом является тема, основная идея произведения, вокруг которой строится сюжет. Это суть того, что вы хотите сказать.

ОТ СЕРДЦА

Размышляя над темой своего произведения, помните: очень важно быть правдивым самим с собой и писать искренне, от сердца. Не погрузившись в свои переживания и эмоции, вы не узнаете, какие темы для вас наиболее важны, и, значит, не сможете сказать в своем произведении ничего интересного. Подумайте о том, каким вы видите окружающий мир, и о том, что вы хотите сказать людям.

Есть идея!

Если вы полагаете, что знаете тему вашего будущего произведения, запишите ее. Если при этом вы исписали несколько листов бумаги, значит, вы либо хотите сказать слишком многое, либо не совсем ясно представляете себе, о чем будете писать. Если вы можете изложить тему будущего произведения буквально парой слов, значит, сможете сфокусировать свое внимание и на главном сюжете, и на образах основных персонажей.

Тема должна быть интересна вам. Не отказывайтесь от темы, которая кажется вам привлекательной, в пользу популярной и тривиальной, иначе ваши книги превратятся в чтиво, которое забывается сразу же, стоит отложить его в сторону. Берясь за перо, задействуйте не только свою голову, но и сердце.


Еще от автора Александр Гордон Смит
Бумажные девочки

МЕЖДУНАРОДНЫЙ БЕСТСЕЛЛЕР. БЕСТСЕЛЛЕР AMAZON № 1. Они должны были разносить газеты с новостями. Но вместо этого сами оказались в заголовках новостей… В тот день в Норидже разразилась жуткая гроза. Идеальный день для маньяка… Одиннадцатилетняя Мэйси должна была развозить газеты на своем велике. Лило, конечно, как из ведра, но хозяин платит три фунта в час… хорошие деньги для маленькой девочки. Поэтому Мэйси надела дождевик, взяла сумку с газетами и помчалась сквозь ливень по давно знакомому маршруту. Вот только в темном подъезде ее уже ждали… За два дня пропали уже две «газетные девочки».


Рекомендуем почитать
Советская литература. Побежденные победители

Сюжет новой книги известного критика и литературоведа Станислава Рассадина трактует «связь» государства и советских/русских писателей (его любимцев и пасынков) как неразрешимую интригующую коллизию.Автору удается показать небывалое напряжение советской истории, сказавшееся как на творчестве писателей, так и на их судьбах.В книге анализируются многие произведения, приводятся биографические подробности. Издание снабжено библиографическими ссылками и подробным указателем имен.Рекомендуется не только интересующимся историей отечественной литературы, но и изучающим ее.


Внутренний строй литературного произведения

Издательство «Скифия» в серии «LitteraTerra» представляет сборник статей доктора филологических наук, профессора И. Л. Альми. Автор детально анализирует произведения русской классической литературы в свете понятия «внутренний строй художественного произведения», теоретически обоснованного в докторской диссертации и доступно изложенного во вступительной статье.Деление на разделы соответствует жанрам произведений. Легкий стиль изложения и глубина проникновения в смысловую ткань произведений позволяют рекомендовать эту книгу широкому кругу читателей: от интересующихся историей русской культуры и литературы до специалистов в этих областях.Все статьи в широкой печати публикуются впервые.


Словенская литература

Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.


«Сказание» инока Парфения в литературном контексте XIX века

«Сказание» афонского инока Парфения о своих странствиях по Востоку и России оставило глубокий след в русской художественной культуре благодаря не только резко выделявшемуся на общем фоне лексико-семантическому своеобразию повествования, но и облагораживающему воздействию на души читателей, в особенности интеллигенции. Аполлон Григорьев утверждал, что «вся серьезно читающая Русь, от мала до велика, прочла ее, эту гениальную, талантливую и вместе простую книгу, — не мало может быть нравственных переворотов, но, уж, во всяком случае, не мало нравственных потрясений совершила она, эта простая, беспритязательная, вовсе ни на что не бившая исповедь глубокой внутренней жизни».В настоящем исследовании впервые сделана попытка выявить и проанализировать масштаб воздействия, которое оказало «Сказание» на русскую литературу и русскую духовную культуру второй половины XIX в.


Сто русских литераторов. Том третий

Появлению статьи 1845 г. предшествовала краткая заметка В.Г. Белинского в отделе библиографии кн. 8 «Отечественных записок» о выходе т. III издания. В ней между прочим говорилось: «Какая книга! Толстая, увесистая, с портретами, с картинками, пятнадцать стихотворений, восемь статей в прозе, огромная драма в стихах! О такой книге – или надо говорить все, или не надо ничего говорить». Далее давалась следующая ироническая характеристика тома: «Эта книга так наивно, так добродушно, сама того не зная, выражает собою русскую литературу, впрочем не совсем современную, а особливо русскую книжную торговлю».


Вещунья, свидетельница, плакальщица

Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.