1001 фильм, который вы должны посмотреть - [218]

Незабываемый номер фильма — песня «Весна для Гитлера», которая придала новое значение термину «шоу-стоппер»[10]. Прекрасно сценически оформленное и поставленное безумное представление «Продюсеров» при каждом очередном просмотре производит все лучшее впечатление. А. Э.

ДНЕВНИК ДЭВИДА ХОЛЬЦМАНА (1968) DAVID HOLZMAN’S DIARY

США (Paradigm), 74 мин., черно-белый

Режиссер: Джим МакБрайд

Продюсер: Джим МакБрайд

Автор сценария: Джим МакБрайд

Оператор: Майкл Уодли

В ролях: Л. М. Кит Карсон, Айлин Дитц, Лоренцо Мэнс, Луис Ливайн, Ферн МакБрайд, Майкл Ливайн, Роберт Лессер, Джек Баран

«Дневник Дэвида Хольцмана» исходит из трех идей: показать человека, снимающего самого себя в зеркале, банальность повседневной жизни и стресс от Нью-Йорка, влияющий на поведение и понятия людей.

Сценарист Дэвид (Л. М. Кит Карсон) — абсолютный тупица. Он решает снимать мельчайшие детали своей повседневной жизни, «чтобы найти правду». Но его подход становится навязчивым, вуайеристским и даже параноидальным, отчуждая все, находящееся рядом с ним. Будучи далекими от «псевдодокументальности», воссозданные МакБрайдом сцены этого видеодневника перемежаются драматическими коллизиями и эмоциональным ожиданием. Результат оказался многообещающим. Cinema-verité, которой были одержимы в 1960-х и отраженная здесь, достигнет полного расцвета намного позднее, в эпоху видео и цифрового кино.

Фильм «Дневник Дэвида Хольцмана» достиг достойной старости. Ему отдал дань не только Роман Коппола в картине «Агент “Стрекоза”» (2001), но все его формальные находки: статичные долгие кадры, черный экран, съемки объективом «рыбий глаз», продольные кадры в движении, стоп-кадры — явились базой для многих последующих экспериментальных работ. МакБрайд уже смог синтезировать и критически осмыслить наследие Годара, Мекаса и «прямого кино». Э. Мар.

СТЫД (1968) SKAMMEN

Швеция (AB, Svensk), 103 мин., черно-белый

Язык: шведский

Режиссер: Ингмар Бергман

Продюсер: Ларс-Уве Карлберг

Автор сценария: Ингмар Бергман

Оператор: Свен Никвист

В ролях: Лив Ульман, Макс фон Зюдов, С. Фюрст, Г. Бьёрнстранд, Б. Вальберг, Г. Альфредсон, И. Челльсон, Ф. Сундстрем, У. Йоханссон, В. Шьеман, Б. Эклунд, Г. Прюзелиус, В. Петерс, Барбро Хиорт аф Орнас, А. Хелин

Из фильмов, созданных Ингмаром Бергманом в конце 1960-х вместе с Максом фон Зюдов и Лив Ульман на его любимом острове Форё, «Стыд», возможно, выдающийся. Хотя Бергман, вновь обратившись к фильму в своей книге «Образы: моя жизнь в фильмах», не был им доволен. Он чувствовал, что сценарий неровный, в результате чего первая часть получилась неудачной, вторая — была лучше. Он также ощущал, что, может быть, взял на себя слишком сложную задачу, пытаясь описать войну. Возможно, такой подход был слишком жестким. Исследования разрушительного влияния войны на семейную пару стало одним из убедительных изображений взаимоотношений, меняющихся под влиянием внешних сил, над которыми нет контроля. У Бергмана не было голливудских денег для создания зрелищных сцен разрушения и кровавой бойни, но он компенсировал материальные ограничения смелым, уверенным и убежденным подходом к своей драме, к остроте психологического, эмоционального и социального видения.

Ульман и фон Зюдов играют супружескую пару. Их любовь основана на слабости и взаимных уступках, но она в состоянии выстоять. И хотя война, которую они вначале не замечают, в конце концов приходит к ним на порог, им приходится посмотреть на себя, друг на друга и свои взаимоотношения с новой жестокой честностью. Жестокость, смерть и предательство вокруг наводит страх и ужасает, но, возможно, не настолько, насколько их пугают их интимные откровения. Все это типично для уничтожающих комнатных драм Бергмана. Но в данной ситуации ко всему этому добавляется сила широкого контекста мира в пожаре войны. Прекрасные черно-белые съемки Свена Никвиста, столь же убедительные как в крупных планах лиц, так и в кадрах с ползущими танками, горящими деревьями и покрытыми рубцами пейзажами, способствуют воплощению основной концепции Бергмана. Две вводных части запоминаются тем, что изображают знаменитую сцену краткого последнего момента солнечного, домашнего счастья. Так же как и Гуннар Бьёрнстранд — друг, который помогает им в этой ситуации, впоследствии воспользуется этим. Он жесток, очень привлекателен и неотразим. Дж. Э.

2001: КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ (1968) 2001: A SPACE ODYSSEY

Великобритания (MGM, Polaris), 141 мин., метроколор

Язык: английский/русский

Режиссер: Стэнли Кубрик

Продюсер: Стэнли Кубрик

Авторы сценария: Стэнли Кубрик, Артур Ч. Кларк по рассказу «Часовой» Артура Ч. Кларка

Оператор: Джеффри Ансуорт

Музыка: Арам Хачатурян, Дьёрдь Лигети, Рихард Штраус, Иоганн Штраус

В ролях: Кейр Деллей, Гэри Локвуд, Уильям Сильвестр, Дэниэл Рихтер, Л. Росситер, М. Тайзак, Р. Битти, Ш. Салливан, Д. Рейн, Ф. Миллер, Б. Уэстон, Э. Бишоп, Г. Бек, Э. Гиффорд, Э. Гиллис

«Оскар»: Стэнли Кубрик (спецэффекты)

Номинации на «Оскар»: Стэнли Кубрик (рижессер), Стэнли Кубрик, Артур Ч. Кларк (сценарий), Энтони Мастерс, Хэри Ланг, Эрнест Арчер (художественное оформление и декорации)