1001 фильм, который вы должны посмотреть - [220]

Бергман намекает, что не следует полностью доверять Иоганну-рассказчику. Его мучители обладают сверхъестественной и потрясающей способностью проникать в его психику, что впоследствии и разрушит его самого. Таким образом, этот фильм становится очередной вариацией часто встречающегося у Бергмана мотива о хищнических взаимоотношениях между художником и его зрителями. М. Т.

МИШЕНИ (1968) TARGETS

США (Saticoy), 90 мин., патеколор

Режиссеры: Питер Богданович, Дэниэл Селзник

Авторы сценария: Полли Платт, Питер Богданович, Орсон Уэллс

Оператор: Ласло Ковач

В ролях: Тим О’Келли, Борис Карлофф, Артур Петерсон, Монте Лэндис, Нэнси Хсю, Питер Богданович, Дэниэл Адес, Стэффорд Морган, Джеймс Браун, Мэри Джексон, Таня Морган, Тимоти Бернс, Уоррен Уайт, Марк Денис, Сэнди Бэрон

Питеру Богдановичу представился случай заняться режиссурой, когда продюсер Роджер Корман понял, что Борис Карлофф должен ему два съемочных дня. А у него оставалось 20 мин. неиспользованного отснятого материала «Ужаса» (1963), который он порекомендовал Богдановичу. Но вместо адаптации Эдгара Аллана По, ожидаемой Корманом, Богданович сделал блестящий оригинальный сценарий. Карлофф играет самого себя (его персонаж — Байрон Орлок, старый популярный актер фильмов ужасов), а Богданович — второго героя, молодого режиссера, старающегося убедить Орлока сыграть последнюю роль. Все это пересекается с параллельной историей, в которой американский «парень из соседнего подъезда» Бобби Томпсон (Тим О’Келли) убивает жену и мать, а затем начинает без разбору стрелять в людей.

Картина «Мишени» — двойник фильмов французской «новой волны» и режиссеров Франсуа Трюффо и Клода Шаброля. Подобно им, он работал внештатным кинокритиком, и в «Мишенях» можно заметить прямые или зашифрованные ссылки на «Криминальный шифр» Говарда Хоукса (1931, главного героя сыграл Карлофф), «Прикосновение зла» Орсона Уэллса и на «Психоз» Альфреда Хичкока.

Постмодернистская эстетика проявилась в саморефлексии. «Я — анахронизм, — говорит Орлок. — Мои ужасы уже никого не пугают». Его мысли ужасающе подтверждаются бессмысленными преступлениями Томпсона. Безусловно, ключом к фильму послужила история техасского снайпера Чарлза Уитмана, бывшего моряка, убившего мать, а затем расстрелявшего 14 незнакомцев в 1966 г. Томпсон чисто выбрит, «нормальный, здоровый парень», но его очень привлекает оружие... и он возит с собой маленький арсенал в багажнике машины. В фильме постоянно обыгрывается этот мотив, камера задерживается на характерных чертах, спрашивая нас, как и Гарри Лайм (Орсон Уэллс) в «Третьем человеке» (1949), насколько нас волнуют эти отдаленные точки. Фильм разъединяет моменты рассказа, его отличает прекрасный монтаж. «Мишени», словно моментальный снимок, показали Америку, вступающую в новый, жестокий век. Т. Ч.

НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ (1968) NIGHT OF THE LIVING DEAD

США (Image Ten, Laurel, Market Square), 96 мин., черно-белый

Режиссер: Джордж А. Ромеро

Продюсеры: Карл Хардмен, Рассел Страйнер, Карен Вольф

Авторы сценария: Джордж А. Ромеро, Джон А. Руссо

Оператор: Джордж А. Ромеро

Музыка: Скотт Владимир Лисина

В ролях: Дуэйн Джонс, Джудит О’Ди, Карл Хардмен, Мэрилин Истмэн, Кейт Уэйн, Джудит Ридли, Кира Шон, Чарлз Крэйг, С. Уильям Хайнцман, Джордж Косана, Фрэнк Доук, Билл Кардилл, А. К. МакДональд, Сэмюэл Р. Солито, Марк Риччи

Сначала фильм оставляет впечатление дешевых съемок, и кажется, что все обернется комедией. Брат и сестра посещают могилу матери, брат, чтобы напугать сестру, изображает вышедшего духа, который хочет забрать ее. Но спустя несколько минут его убивают. А девушка оказывается на заброшенной ферме среди людей, на которых нападает толпа недавно вышедших мертвецов, жаждущих человеческой плоти.

Постепенно из экстренных сообщений по радио и телевидению заточенные начинают понимать, что происходит. Мертвецы поднимаются по всей стране, возможно, по всему миру, нападая на живых, чтобы насытиться их плотью. Среди героев, решающих, как им нужно действовать, возникают споры. Бежать или ждать помощи, которая может никогда не прийти? Кто станет главным: спокойный, рассудительный темнокожий или импульсивный отец семейства? Толпа мертвецов растет, и нужно принимать решительные меры. Вскоре все размышления оказываются ненужными. Любой проблеск надежды и ожидания в этой истории потерпят фиаско из-за неправильно принятого решения, невезучести и жестокого поворота судьбы, а все мы ощущаем ужас и отчаяние.

Фильм ужасов, поднявший планку этого жанра во второй половине 20-го в., перевел подобные истории от привычно устаревшей готики прошлых эпох к холодному, безжалостному освещению современности. «Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро, с его почти документальным подходом, затрагивает основные спорные вопросы конца 1960-х в Америке: гражданские проблемы, расизм, разрушение основ семьи, страх перед толпой и даже Армагеддон. Ни на что нельзя рассчитывать. Добро не всегда побеждает. Впервые фильм ужасов передал ощущение беспокойства, пропитавшего современное общество, не предложив ни утешения, ни надежды. А. Т.

МОЯ НОЧЬ У МОД (1969)