1001 фильм, который вы должны посмотреть - [216]

Порой рассматриваемый как осуждение бездушной жизни материалистичного среднего класса, фильм слишком болезненно и сострадательно воспринимает каждодневные переживания, Кассаветис исследует ту область, которую он будет и впоследствии изучать — кризис супружеской жизни, нечаянный секс, гедонистическая несдержанность, семейные связи — все это внутри рассказа, который постоянно меняет свое направление, подобно путешествию персонажа сквозь долгую ночь и последующее утро.

В «Лицах» впервые в истории кинематографии персонажи говорят (смеясь, как сумасшедшие) о куннилингусе. Тридцать пять лет спустя режиссеры, включая Нила Лабута и Ларса фон Триера, все еще пытаются ухватить потрясающую способность Кассаветиса передать запутанную сложность взаимоотношений подростков. Э. Мар.

РЕБЕНОК РОЗМАРИ (1968) ROSEMARY’S BABY

США (Paramount), 136 мин., техниколор

Режиссер: Роман Полански

Продюсеры: Уильям Касл, Дона Холлоуэй

Автор сценария: Роман Полански по роману Айры Левина

Оператор: Уильям А. Фрейкер

Музыка: Кшиштоф Комеда

В ролях: Миа Фэрроу, Джон Кассаветис, Рут Гордон, Сидни Блэкмер, Морис Эванс, Ральф Беллами, Виктория Ветри, Пэтси Келли, Элиша Кук-мл., Эммалин Генри, Чарлз Гродин, Ханна Ленди, Филл Лидс, Д’Эрвил Мартин, Хоуп Саммерс

«Оскар»: Рут Гордон (лучшая актриса второго плана)

Номинация на «Оскар»: Роман Полански (сценарий)

Когда изможденная, с запавшими глазами Розмари Вудхауз (Миа Фэрроу) восклицает с облегчением: «Он жив», треть фильма уже прошла. Ребенок, растущий в ней, начинает толкаться, а до этого он был абсолютно неподвижен. Ее муж Ги (Д. Кассаветис), прикоснувшись к ее животу, в ужасе отдергивает руку. Но возбужденная Розмари не замечает его реакции. Важно, что в ней зарождается подозрение, что ее муж, их новая квартира, соседи и даже ее беременность как-то загадочно и непонятно связаны между собой. Поняв это, она оказывается в центре событий, которые составляют основу одного из самых изящных фильмов ужасов.

В одной этой сцене сконцентрировались многие столь знакомые и определяющие интересы режиссера Романа Полански — предательство, развращенность, границы здравого смысла, «загадки» женщин. Сплетя воедино все элементы, Полански создает из довольно бесформенной основы (очень популярного романа Айры Левина) произведение классики кино. Время не уменьшило напряженного, тщательно сфокусированного и выстроенного ощущения ужаса, а знакомство с фильмом лишь увеличивает восхищение деталями, свойственным Полански темпоритмом, его четкой работой с актерами и изящностью сценария. Еще раз просматривая фильм, обнаруживаешь намеренно лукавый юмор. Исполнитель главной роли — сейчас уже иконографический Кассаветис — образец истинного актера в то время, играет человека, продавшего душу дьяволу, чтобы преуспеть в шоу-бизнесе.

Сцены и персонажи «Ребенка Розмари» врезались в память. Склонившаяся над раковиной Фэрроу, ее окровавленный рот, когда она пожирает сырое мясо, находясь в шоке; фантастическое видение изнасилования/консуммации брака вызывает большее беспокойство тем, что предполагается, нежели тем, что показано. Возбужденная героиня Рут Гордон постепенно превращается в кого-то очень опасного. Розмари с ножом в руках врывается на собрание секты, чтобы увидеть ребенка, который, как ей сказали, мертв. При этом у вас волосы встают дыбом не только из-за дьявольского налета фильма. Предчувствие злоупотреблений супружескими обязанностями, мысль, что безопасность семьи и друзей могут быть всего лишь иллюзией, той силой, которая будет направлена против вас, «Ребенок Розмари» выпускает на волю страх, сидящий внутри каждого из нас. Мы не можем по-настоящему узнать людей вокруг нас. Мы не можем доверять никому, даже самим себе. Не существует прочной защиты. Сила фильма заключена в мастерском манипулировании Полански этими экзистенциальными страхами. Кому из зрителей не казалось, что Розмари — это их доверитель, особенно когда она видит, как добрые люди вокруг нее умирают или заболевают, и приходит к выводу, что зло заполнило все вокруг нее? Э. Х.

ЕСЛИ... (1968) IF...

Великобритания (Memorial), 111 мин., черно-белый/истменколор

Режиссер: Линдсей Андерсон

Продюсеры: Линдсей Андерсон, Майкл Медуин

Авторы сценария: Дэвид Шервин, Джон Хаулетт

Оператор: Мирослав Ондричек

Музыка: Марк Уилкинсон

В ролях: Малкольм МакДауэлл, Дэвид Вуд, Ричард Уорвик, Кристин Нунан, Руперт Уэбстер, Роберт Суонн, Хью Томас, Майкл Кэдман, Питер Спрул, Питер Джеффри, Энтони Николлс, Артур Лоу, Мона Уошборн, Мэри МакЛеод, Джеффри Чейтер

Каннский кинофестиваль: Линдсей Андерсон (Золотая пальмовая ветвь)

Отталкиваясь от короткого восхваления Жаном Виго школьной анархии «Ноль за поведение» (1933), Линдсей Андерсон, продолжая линию «Такой спортивной жизни» (1963), отступает от реалистичного показа волнений рабочего класса, характерного для кинематографического движения «кухонной раковины»[9]. Он обращается к стилю, который теперь воспринимается как связующее звено между классическим сюрреализмом и труппой Монти Пайтона.

Создание предыдущего фильма потребовало от Андерсона, вышедшего из среды высших слоев общества, этнографического изучения игроков регби на Севере. «Если...» получился неподдельно реалистичным фильмом, может, потому, что создатель, так яростно атакующий систему общественных школ, сам прошел через подобную систему. В начале фильма камера следует за 16-летним Миком Тревисом (М. МакДауэлл) и его антисоциальными дружками. На них наводят скуку учителя, их изводят хорошие ученики. Они выступают против системы, в которой используют наказания — дурацкие и жестокие, подобно порке в гимназии, обставленной с церемонностью наказаний 19-го века.