Май. Вторая половина дня. На сцене полутемно, отчетливо видны только сидящие на авансцене Виктор, Лёпа и Вера. Вера читает, не вслушиваясь в разговор ребят.
Лёпа. Ну, вот что ты сидишь? Двадцатого выставка, двадцать третьего мой диплом. А ты сидишь.
Виктор. Не идет сегодня…
Лёпа. У тебя уже две недели не идет!
Вера (отрываясь от книги). Мальчики, ну так что? Мне раздеваться или идти?
Лёпа. Раздевайся.
Виктор. Иди.
Вера. Не вижу ясности.
Виктор (взрывается). Можешь ты минуту посидеть спокойно?!
Вера. По-моему, из нас троих только я одна и сижу спокойно. (Вновь утыкается в книгу.)
Лёпа (Вере, негромко). Раздевайся.
Виктор (неуверенно). Имею я право хоть два дня подумать?
Лёпа. Думать надо руками. (Раздвигает шторы на окне.)
Теперь освещается вся мастерская Виктора — довольно большая комната. Посредине подставка с незаконченной скульптурой — Фигурой девушки. Фигура повернута спиной к залу и отделена от него полупрозрачной ширмой или занавеской, сквозь которую отчетливо видны контуры скульптуры. Именно над ней Виктор будет работать на протяжении всей пьесы. Желательно, чтобы до самого финала зритель имел общее представление о скульптуре, но не видел ее в деталях. В стороне еще одна незаконченная скульптура — бегунья, передающая эстафетную палочку. Ни руки, ни палочки еще нет, вместо них торчит ржавый железный прут. Большой стол, на нем несколько гипсовых женских головок. Сбоку небольшой деревянный помост, занавешенный грязной простыней и широким купальным полотенцем. Этот ненадежный занавес скреплен бельевыми прищепками. У стены холодильник, рядом — сложенная раскладушка. Сверху — длинная узкая антресоль, похожая на ящик, подвешенный к потолку. Вера, пожав плечами, откладывает в сторону книгу и уходит за занавеску.
Лёпа. Там еды не осталось?
Виктор. Я думал, ты принесешь.
Лёпа. «Принесешь»! Вот зачем купили холодильник? Все деньги ухлопали.
Виктор. Зато продукты не испортятся.
Лёпа. Их же все равно нет.
Виктор. Почему нет? Пельмени лежат…
Вера (высовываясь из-за занавески). Мальчики, сегодня одна девочка притащила в институт вот такой пирог с мясом!
Парни с надеждой поворачивают к ней головы.
Вера. Да нет, его сразу съели, я просто вспомнила.
Виктор. И чего ты там копаешься?
Вера. Я давно готова. (Отодвигает простыню. Теперь она в чем-то вроде греческой туники.)
Виктор. Позу давай. (Подходит к незаконченной скульптуре.) Лицо давай! Думай о чем-нибудь хорошем. О чем-нибудь приятном.
Вера. О хорошем или приятном?
Виктор. О приятном.
Вера изображает на лице блаженство.
Виктор. Ну-ка, давай о хорошем.
Лицо Веры принимает возвышенное выражение.
Виктор. Не, не идет… (Со вздохом садится.)
Вера, пожав плечами, вновь берет книгу.
Лёпа (кивнув на холодильник). Может, все-таки загоним?
Виктор. Там же пельмени.
Лёпа. А мы их сварим.
Виктор. Пускай лежат… Ты, Лёпа, искусствовед, ты к еде не привыкай!.. Ладно, черт с ними — в ужин съедим…
Вера. Кстати, мальчики, вы не могли бы наконец объяснить, что, собственно, происходит? Два месяца все шло прекрасно, а теперь вдруг вы начали кричать. Не вижу причины.
Лёпа. Двадцатого открывается молодежная выставка.
Вера. Ну и что?
Лёпа. Он может не успеть.
Вера. Но будут и другие выставки. Не вижу драмы.
Лёпа. Двадцать третьего я защищаю диплом, двадцать пятого Ольга — ну, Маркелова с четвертого курса — сдает курсовую.
Вера. Не вижу связи.
Лёпа. Так диплом мой — по этой вещи! А Ольгина курсовая (указывая на незаконченную скульптуру) «От глины до выставки». Глина есть, а где выставка?
Вера. Но если защита двадцать третьего, а скульптура не кончена… Ты напишешь диплом за три дня?
Лёпа. Диплом давно написан. Что я, творчество Струнникова не знаю? Если хочешь, все Витькины замыслы сначала приходят (стучит себя по лбу) вот в эту голову, а уж потом (указывает на голову Виктора) туда. Но комиссия-то потребует саму вещь!
Вера. Не вижу проблемы. Раз это настолько важно, почему не выставить ее в таком виде, как есть? Насколько я понимаю, скульптура уже готова. Ведь это почти я.
Виктор (мрачно). В том-то и беда.
Вера (холодно). Не вижу юмора.
Лёпа. Понимаешь… Ты красивая девчонка, и смотреть на тебя всегда приятно… Но у скульптуры, как у жанра, свои задачи. Нужно обобщить, выявить скрытую суть вещей…
Виктор. Душу лепить, а не вывеску! А у тебя так все благополучно…
Вера. Не вижу логики. Во-первых, ты сам просил позировать именно меня. Во-вторых, если у меня все хорошо, разве это плохо? Мне кажется, наоборот. Ведь скульптура называется «Счастье». Люди будут смотреть и думать: «Как хорошо, когда у человека все хорошо!»
Виктор. Да? Знаешь, что они подумают? Они подумают: «Хоть бы на эту прелесть балкон свалился.»
Вера. Знаешь, Струнников, ты просил — я позировала. Я лекции пропускала. Я в спортклуб опаздывала. Твоя девочка мне чуть в нос не впилась — я слова не сказала. Но мне не нравится, когда со мной говорят в таком тоне, и поэтому… (Задвигает занавеску.)
