УШ
ВНЕШСИГМА
© 1990 Mikhail Anikst
John Caiman and King Ltd, London
All right reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocoping, recording or any information storage and retrieval system, without prior permission in writing from the publishers.
Книга отпечатана по заказу Агентства "Ниола-Пресс"
Исключительное право на издание этой книги на русском языке принадлежит фирме OFA sprl Belgium, 1070 Brussels, Rue de la Clinique, 19. Воспроизведение в странах СНГ в любом виде всей книги или отдельных ее частей, включая иллюстрации к ней, без разрешения OFA sprl запрещено.
© Издание на русском языке OFA sprl, 1997.
Подготовка издания на русском языке ТОО "Внешсигма"
129278, Москва, Рижский проезд, д. 7 Тел.:283-22-31
Технические редакторы: Редькин В., Молоканова Н.
Корректор: Новожилова Л.
Ответственный за выпуск Борисова Е.
ЛР№ 070367 от 07.02.1992 г. ISBN 5-8629-19-73
_6_
ВВЕДЕНИЕ
15
ГЛАВА ПЕРВАЯ: РУССКИЙ СТИЛВ 39
ГЛАВА ВТОРАЯ: СТИЛВ МОДЕРН
65
ГЛАВА ТРЕТБЯ: «МИР ИСКУССТВА»
87
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ: КОММЕРЧЕСКАЯ ГРАФИКА
139
ГЛАВА ПЯТАЯ: СОЦИАЛВНАЯ ГРАФИКА
158
ПРИМЕЧАНИЯ
159
УКАЗАТЕЛВ
За последние годы интерес ко всему «дореволюционному» стоп общимместом нашей культурной жизни. И в появлении этой книги, казалось бы, нет ничего удивительного. Одно пояснение. Делалась она ровно 10 лет назад. Мы еще жили с прилагательным «советский», и до массовой ностальгии по дореволюционному прошлому было еще далеко. Книга делалась «на экспорт» -по заказу лондонского издательства.Впервые она вышла в свет в 1990 году - вАнглии, а вслед за тем - в США, Италии и Японии. На русском языке книга публикуется в том самом виде, как она издавалась за рубежом.
Скажем сразу, эту книгу можно не читать, а только рассматривать. Главное в ней - это визуальный материал. Текст, в свою очередь, не дублирует иллюстрации и посвящен как раз тому, что за ними скрыто. В общих чертах мы коснемся своеобразия русской истории и культуры и расскажем о журналах, выставках и людях, которые сыграли заметную роль в становлении графического дизайна.
За тридцать лет, которые отражены в книге, - с середины 1880-х до середины 1910-х годов -Россия многоеуспела сделать. Только в 1861 году отменено крепостное право, и Россия вступила на путь капиталистического развития со значительным опозданием по сравнению с западноевропейскими странами. Поэтому она спешит.
Экономика и цивилизация получают более ускоренное развитие, чем в свое время в Европе. В стране устанавливается активный внешнеторговый баланс и вплоть до I мировой войны сохраняется превышение вывоза товаров над ввозом. Только за последнее десятилетие XIX века в 4,5 раза увеличивается сумма иностранного капитала, вложенного в промышленность и банковское дело России, главным образом, немецкого. В Петербурге открывается, в частности, филиал берлинской фирмы «Бертгольд», которая вместе с русской компанией «Словолитни О.И. Леман» поделит монополию в области разработки и производства наборных шрифтов.
В промышленности идет техническое перевооружение. Новейшим оборудованием оснащаются и типографии. И, например, уже в 1903 году художественный журнал «Мир искусства», сообщая о репродуцировании на обложке немецкого журнала «Kunst und Kunstler» цветной акварели Сомова, не без гордости отмечает, что в России она была напечатана лучше, чем в полиграфической державе.
Буквально за жизнь одного поколения меняется расстановка социальных сил в стране. Основ-
ные позиции занимает новый класс торгово-промышленной буржуазии. Многие из крупнейших русских фабрикантов прославились не только своими деловыми качествами и богатством, но и своим вкладом в отечественную культуру: Савва Тимофеевич Морозов субсидировал строительство Московского художественного театра и все свое свободное время посвящал его обустройству; его брат Сергей Тимофеевич Морозов поддерживал развитие кустарного искусства и создал в Москве, в Леонтьевском переулке Кустарный музей (сейчас - Музей народного искусства); Иван Дмитриевич Сытин, владелец издательства, ставшего к началу I мировой войны самым крупным в России, немало способствовал просвещению народа, обеспечив странуучебниками и так называемой «народной литературой»; окончившие Московский университет владельцы Трехгорной мануфактуры братья Сергей Иванович и Николай Иванович Прохоровы построили фа-
бричный театр на 1300 мест, основали ремесленную школуи многое другое, и «за заботуо рабочих» им была присуждена Золотая медаль на Всемирной промышленной выставке в Париже в 1900 году.
По мере развития торговли в Москве сформировалась «специализация» улиц по разновидностям предлагаемых к продаже товаров. На снимке показана одна из улиц, где торгуют текстильными изделиями. На заднем плане видна Спасская башня Кремля.
Русская культура конца XIX века немыслима без меценатской деятельности, но теперь уже меценатствуют купцы и фабриканты, а не дворяне и аристократы, как прежде. В 1892 году фабрикант Павел Михайлович Третьяков передал в дар Москве свою коллекцию картин русских художников, на основе которой возник один из крупнейших национальных музеев - Третьяковская галерея. Открылся первый в России театральный музей, учрежденный на свои средства Алексеем Александровичем Бахрушиным. А вообще за несколько десятилетий до начала мировой войны в
