О людях, которых я рисовал
Шаржи Иосифа Игина широко известны. В этой книге показаны лишь некоторые из тех талантливых, ярких, интересных людей, с которыми художник встречался за три десятилетия своей работы.
Маленькие рассказы Игина не претендуют на многостороннюю, полную характеристику изображаемых лиц, а дают их в наброске, часто с помощью одной детали, метко и точно схваченной. Игин — рассказчик дополняет Игина — художника. Особое место уделено в книге Михаилу Светлову, с которым автора связывали долгие годы дружбы и тесного творческого содружества. В настоящее время автор продолжает работать над серией новых рассказов к своим рисункам.
| Жанр: | Биографии и мемуары |
| Серии: | - |
| Всего страниц: | 14 |
| ISBN: | - |
| Год издания: | 1966 |
| Формат: | Полный |
О людях, которых я рисовал читать онлайн бесплатно
Иосиф Игин
О людях, которых я рисовал
Посвящается памяти Михаила Светлова
От автора
Наводя порядок в мастерской, я разбирал папки своих зарисовок.
Качалов, Михоэлс, Смирнов-Сокольский, Назым Хикмет, Черемных, Олеша… Этих и многих других замечательных людей мне посчастливилось рисовать. За каждым рисунком встреча, беседа, воспоминание.
В это время ко мне пришли мои друзья и среди них Михаил Светлов.
Я показал им рисунки.
— Интересно, — спросил Светлов,— при каких обстоятельствах ты рисовал Капабланку?
Я рассказал.
— А Качалова?
— А Яхонтова?..
И получилось так, что я целый вечер рассказывал, а друзья слушали.
— А ты запиши эти рассказы,— посоветовал кто-то.
Я отговаривался тем, что никогда не занимался литературой. А вдруг не получится.
— У людей, занимающихся литературой, тоже не всегда получается, — возразил Светлов.
Этот довод меня убедил.
Оправдание перед читателем я вижу в том, что в моих рассказах нет так называемого «авторского домысла». Они так же, как и рисунки, сделаны с натуры.
Рассказы с натуры
Дебют
В двадцать четыре года не приходят в отчаянье от того, что идет дождь, а у тебя рваные ботинки, которые удивительно быстро всасывают воду, что нет денег, и нет никакого представления о том, где ты сегодня будешь ночевать.
Именно в таком состоянии шел я осенним вечером 1934 года по набережной Фонтанки мимо Дома печати.
Меня остановила афиша:
«Экс-чемпион мира Хозе-Рауль Капабланка. Сеанс одновременной игры».
Поднимаясь по лестнице, я старался ступать возможно легче: проклятые ботинки продолжали работать, как два насоса, но уже в обратном направлении.
В большом зале за столиками, составленными в виде буквы «П», сидели, уткнувшись в доски, шахматисты, а внутри этой буквы передвигался от столика к столику Капабланка.
В толпе болельщиков два художника делали зарисовки. Я заглянул к ним в альбомы. Они рисовали шаржи.
Устроившись у одного из оснований буквы «П», я наблюдал постепенно приближавшийся ко мне профиль Капабланки и тоже решил нарисовать шарж.
Было хорошо видно, как Капабланка то останавливался у какого-нибудь столика и, поджав губы, обдумывал ход, то, не задерживаясь, проходил вдоль нескольких столиков и пластичным, как у балерины, жестом переставлял фигуры.
Незаметно сеанс подошел к концу, народ стал расходиться.
Надо было уходить и мне.
Я задержался в фойе, размышляя над тем, куда же идти.
Мои размышления прервал директор Дома печати. Он пригласил художников зайти в кабинет и показать рисунки. Я зашел. На столе лежали два рисунка.
— Я бы выбрал этот,— показал на мой рисунок один из художников и положил свой в папку.
Мы познакомились. Это был Николай Эрнестович Радлов.
Мне уплатили пятьдесят рублей. Нетрудно представить, какой фантастической мне показалась эта сумма, если до этого я получал тридцатирублевую студенческую стипендию.
Теперь я знал, куда идти. Прямым путем я направился в ресторан Дома.
Я уплетал не помню какое по счету блюдо, когда к моему столику подсел директор Дома.
— Не согласитесь ли вы,— сказал он,— нарисовать серию шаржей на известных актеров, выступающих в нашем Доме?
Это был первый «настоящий» заказ.
Других заказов у меня в ту пору не было.
Ночевал я в гостинице на широченной кровати. Я испытывал чувство неловкости перед белоснежными, накрахмаленными простынями за то, что пришлось их измять.
А утром, когда надо было идти в Дом печати и рисовать, мне стало страшновато. Правда, еще в студенческие годы я любил портрет больше других жанров. Но шарж с его гиперболичностью, смещением пропорций и другими особенностями — интересно, а хватит ли пороху? Первым пришел позировать известный комедийный актер Б. А. Горин-Горяинов. Ярко выраженная индивидуальность его лица, острый нос, близко поставленные глаза, попыхивающая трубка облегчили мою задачу. После нескольких набросков шарж получился, и я увереннее стал работать над следующим.
А потом меня увлекла работа над поисками характера, именно того характера, который делает шарж более похожим на оригинал, чем просто портрет.
За многие годы работы в этом жанре я нарисовал более тысячи моих современников, и среди них — интереснейших людей искусства и литературы, наблюдал их, смотрел в спектаклях и концертах, читал их произведения и со многими подружился.
И кто знает, как сложилась бы моя творческая судьба, если бы не встреча с Капабланкой осенним вечером 1934 года на набережной Фонтанки.
Всегда неожиданный
— Два слава могут быть неслыханно сильными, а четыре слова уже вчетверо слабей, — сказал Олеша.
Я любил сидеть с Юрием Карловичем за столиком в кафе «Националь). Он был интересным собеседником, всегда неожиданным. На вопрос: «Что вы больше всего любите писать?» — Олеша шутил: «Сумму прописью».
О себе он с улыбкой говорил: «Старик и море… долгов».
Он находил, что повесть Хемингуэя «Старик и море» сродни гоголевской «Шинели».
Акакий Акакиевич мечтал о новой шинели.
Старик — о большой рыбе.
Ценою тяжелых лишений маленький чиновник стал обладателем шинели.
Ценою тяжелой борьбы старый рыбак поймал рыбу.
Шинель отобрали грабители.
Рыбу обглодали акулы.
Юрий Карлович часто говорил о глубоком гуманизме искусства. Он любил повторять, что «талант — это, кроме всего, великая дружественность одного ко всем».
