Евгений Нестеренко

Столь высокую оценку искусству народного артиста СССР Евгения Нестеренко дал великий композитор нашего времени Дмитрий Дмитриевич Шостакович. И эти слова были сказаны об артисте, только начавшем завоевывать мировое признание.

Еще недавно — лет десять назад — это имя было известно лишь немногим специалистам. А уже в 1975 году венгерская оперная энциклопедия писала о нем:

Путь Нестеренко к высотам славы был не из легких. Достичь их ему позволили не только отличные природные данные, но и необыкновенная целеустремленность, восторженное и благоговейное отношение к искусству, упорный труд.

Евгений Нестеренко родился в Москве в 1938 году. Хотя он с детства любил музыку и охотно пел, но отнюдь не готовился к профессиональной оперной карьере и после окончания средней школы поступил в Ленинградский инженерно-строительный институт. Тем не менее он не оставлял занятий в самодеятельности. Незадолго до окончания: института по совету выдающейся певицы С. Преображенской, обратившей внимание на его отличные данные, Евгений поступает на вечернее отделение Ленинградской консерватории, в класс замечательного вокального педагога Василия Михайловича Луканина. Встреча с ним стала решающей вехой в судьбе молодого человека.

Первое время Евгений совмещает занятия в консерватории и работу строителя, но вскоре переходит на дневное отделение и полностью посвящает себя искусству. Как раз в это время в ленинградском Малом оперном театре готовилась премьера оперы Прокофьева «Любовь к трем апельсинам». Молодому певцу предложили исполнить партию Короля Треф. Дебют прошел успешно, и Нестеренко стал солистом Малого оперного театра. Теперь необходимо было накапливать опыт, осваивать репертуар. Вскоре к Королю Треф добавляются Колен в «Богеме» Пуччини, Феррандо в «Трубадуре» Верди, Кораблев в опере Г. Шантыря «Два капитана», Священник в «Катерине Измайловой» Шостаковича, Мельник в «Русалке» Даргомыжского.

На репетиции оперы «Похищение луны».

Е. Нестеренко с О. Тактакишвили (верхнее фото) и с Б. Покровским (нижнее фото).

Исполнение партии Мельника в финальном туре Международного конкурса молодых оперных певцов в Софии в 1967 году принесло Нестеренко звание лауреата и серебряную медаль. В том же сезоне он был приглашен в труппу Ленинградского театра оперы и балета имени С. М. Кирова, где за несколько лет спел около двадцати партий. Среди них — Кончак («Князь Игорь» Бородина), Кочубей и Гремин («Мазепа» и «Евгений Онегин» Чайковского), Дон Базилио («Севильский цирюльник» Россини), Раймонд («Лючия ди Ламмермур» Доницетти), Мефистофель («Фауст» Гуно). Так складывался обширный и разносторонний репертуар артиста.

В 1970 году Нестеренко становится победителем IV Международного конкурса имени П. И. Чайковского. Незадолго до этого, когда певец готовился к ответственному соревнованию, дирекция Большого театра СССР обратилась к нему с просьбой заменить заболевшего народного артиста СССР А. Кривченю в партии Кончака. Он принял предложение (за один день выучив не шедшую в ленинградском спектакле сцену побега) и блестяще справился с труднейшей задачей. Так еще до конкурсной победы был решен вопрос о его переходе в труппу первого оперного театра страны.

Общение с выдающимися мастерами Большого театра во многом способствовало интенсивному творческому росту талантливого артиста, окончательному становлению его как художника. В короткий срок Нестеренко органично вписался в творческий ансамбль ГАБТа и стал одним из ведущих солистов. Символично, что именно ему театр доверил высокую честь исполнять заглавные роли в спектаклях, открывающих гастроли Большого театра в «Ла Скала» и «Метрополитен-опера». И он блистательно оправдал возлагавшиеся на него надежды.

Ныне Нестеренко по праву считается одним из ведущих мастеров советского и мирового оперного театра. Творческий облик артиста характеризуют прежде всего удивительно гармоничный комплекс природных данных, сплавленный в единое целое высочайшим профессиональным мастерством, трепетная одухотворенность исполнения, необычайная разносторонность и, наконец, неуемная жажда творчества, открытость ко всему новому, настроенность на поиск и эксперимент. Знаменательно, что именно в тех случаях, когда он получает простор для удовлетворения этой своей страсти — будь то в опере или на концертной эстраде, — артист достигает наибольших творческих высот.

«Царская невеста».

Безусловно, главное «оружие» оперного певца — его голос. Нестеренко — обладатель красивого по тембру центрального баса, хорошо звучащего в нижнем регистре. Прекрасная вокальная школа, полученная у В. Луканина, позволяет Нестеренко не только использовать это природное предрасположение и уверенно и стабильно брать сочные