Золотой век Венецианской республики - [216]

Красота загородных особняков, созданных Палладио, не зависела от богато украшенного фасада, подобно библиотеке Сансовино или Палаццо Корнеро, но зависела от гармонических пропорций здания в целом и нескольких орнаментальных деталей, расположенных в стратегических местах. Для крыльца или в качестве обрамления главного входа Палладио использовал колонны и фронтоны, как на фасадах храмов, которые он измерял среди древнеримских развалин. Желая применить такие храмовые фасады в церковной архитектуре, он и другие архитекторы эпохи Возрождения столкнулись с проблемой приспособления романского церковного фасада к зданию, которое, в отличие от древнеримских церквей, имело главный проход, неф, поднимавшийся на целый этаж выше, чем боковые приделы. Призванный создать фасад для церкви Сан-Франческо делла Винья в Венеции, которую начал, но не окончил Сансовино, Палладио придумал решение, сочетавшее два церковных фасада, оба начинались от одного основания, один был высотой с неф, и его частично перекрывал другой, шириной во всю церковь. То же решение он более гармонично применил в полностью созданной по его плану церкви Иль Реденторе, построенной в выполнение обета, данного во время эпидемии чумы 1575–1577 годов, и еще раз в церкви, завершенной после его смерти, в монастыре Сан-Джорджо Маджоре.

Загородные дома Палладио размещались так, чтобы их было видно издалека. В Венеции из-за сети переулков и каналов красивых видов было немного, и правительство не склонно было попирать права собственности, расчищая место, чтобы у того или иного здания появилось желаемое окружающее пространство. Но гавань Венеции подарила ей архитектурное пространство, которое в большинстве других городов можно было получить лишь после сноса многих строений. Иль Реденторе возвышалась над широким каналом, который отделяет Джудекку от остального города. Для того чтобы открылся вид на Сан-Джорджо Маджоре напротив Дворца дожей, все же пришлось немного сносить. Когда Палладио создавал чертежи церкви и монастыря, неприметные строения перед церковью мешали такому виду, но по просьбе дожа Леонардо Доны и Коллегии их убрали, чтобы ничто не мешало виду на Дворец дожей от фасада церкви.

Без таких зданий, какие создал Палладио для монастыря Сан-Джорджо Маджоре, та сторона пристани Сан-Марко сливалась бы с низким, расплывчатым горизонтом лагуны, испещренной островами. Сейчас же водное пространство включено в архитектуру города.

Очертания пристани Сан-Марко были дополнены зданиями собора Санта-Мария делла Салюте и таможни. Правительство в 1630 году проголосовало за постройку новой церкви, посвященной Богоматери в благодарность за то, что закончилась эпидемия чумы. Для того чтобы освободить место, снесли старую церковь и больницу. Храм построили по проекту Бальдассаре Лонгена. Он творил скорее в живописном стиле Сансовино, чем в относительно спокойном стиле Палладио. Классические мотивы сменились новой, более выразительной манерой в стиле барокко, в то время как целостность достигалась тем, что над восьмиугольной в плане церковью возвышался купол. Не один десяток лет занял подвоз столбов для поддержки такого тяжелого памятника. Строительство продолжалось в годы войны за Крит и завершилось лишь после 56 лет трудов, в 1687 году.

Тем временем перестроили в основательном и простом стиле здания таможенных складов между храмом Санта-Мария делла Салюте и пристанью Сан-Марко. Завершение здания таможни в стиле достойном плана – с возвышающимся над ней собором Санта-Мария делла Салюте, сверкающим Дворцом дожей слева и Сан-Джорджо впереди – стало сложной задачей. Комитет по присуждению премий объявил конкурс. Победителями, которые выполнили задание и заполнили брешь, стали Джузеппе Бенони и Бернардо Фальконе.

В противовес выросшим вокруг него зданиям в стиле барокко и ренессанса Дворец дожей сохранил готический внешний вид без изменений. Во внутреннем дворе, где Антонио Риццо отобразил изящное изобилие раннего ренессанса, его церемониальную лестницу переименовали в «Скала деи Гиганти», когда Сансовино подчеркнул ее доминирование над двором, поместив на ней две гигантские статуи, Меркурия и Нептуна, которые символизировали источники венецианского богатства и власти: торговлю и море. Сансовино создал и Скала д’Оро в западном крыле, Золотую лестницу, которая вела к местам власти: залам заседаний коллегии, сената и Совета десяти. Кроме того, Палладио спроектировал несколько величественных комнат, которые были перестроены и отремонтированы после пожара 1574 года.

Во время еще одного пожара, случившегося 20 декабря 1577 года, сгорели верхние этажи крыльев, выходящих на пристань Сан-Марко и на Пьяццетту, пострадал зал Большого совета. Ущерб был так велик, что встал вопрос, не перестроить ли весь Дворец дожей в «более современном» стиле ренессанс. Спросили мнения у 15 ведущих архитекторов. Некоторые из консультантов предлагали снести до основания старый дворец и построить новый по плану, в котором предлагались дорические, ионические и коринфские колонны, расположенные в классическом стиле одни над другими. Хронист того времени писал, что Палладио был вождем тех, кто предлагал полную перестройку; данное предложение повторяют до сих пор, так как оно запечатлелось благодаря красноречию Рескина, викторианского историка искусства, который ненавидел ренессанс. Полное издание предложений Палладио позволило его почитателям отговорить его от замысла такого кощунства, как разрушение готических арок дворца, но Палладио все же описал ущерб от пожара как достаточно веский повод, чтобы требовать строительство нового дворца с нуля; воспользовавшись случаем, он осудил любые здания, зависевшие от деревянных балок, железных скоб и цепей. На примере Античности он отстаивал превосходство каменной кладки, когда прочные нижние этажи поддерживают более легкие верхние.