Знание-сила, 2005 № 07 (937) - [42]
Самая замечательная кристаллизация Вареза — в уже знакомых нам "Пустынях". Здесь ясные, часто симметричные созвучия — кристаллы инструментальных разделов — противостоят бешеным напорам, организованному хаосу электронных включений, переработанных шумов улиц Нью-Йорка и заводов Лос-Анджелеса. Многогранен символизм Вареза, который противопоставляет здесь звук и шум, природу и цивилизацию, нерушимое спокойствие пустыни Гоби и ужасное одиночество человека в огромном городе...
Э. Варез
"В различные эпохи и в разных местах музыка ценилась то как искусство, то как наука. В действительности же музыка — двойственна".
Э. Варез
Исследователей всегда обескураживало, как яростно композитор отрицал все "теоремы" в своей музыке. Он утверждал, что у нее иррациональное, "вдохновенное" начало: "Музыка была рождена бессознательным...", "Воображение — вот путеводная звезда композитора...", "Это будет настоящая магия звуков...".
Так что, видимо, правы и те, кто считает Вареза интуитивистом, бессознательным творцом.
Проясняет его творческую позицию и объясняет все его "противоречия" одна из лекций 1939 года, где он дает свое определение музыке.
Музыка для Вареза — это ars scientia, "ученое", а точнее, "научное искусство". Она одновременно высоко разумна, "точнее математики" и бессознательна, "глубже нашего слабого разума", она есть деяние ученого и волшебника, предполагает научные методы для сочинения — моделирования — и имеет целью непосредственное слуховое воздействие - "магию звука".
Варез, естественно, объясняет происхождение своего определения. Оно в его духе — взято из описаний музыки учеными Средневековья, когда музыка была включена в систему "семи свободных искусств" и почиталась в квадривиуме наук "чистого разума" наряду с математикой, геометрией и астрономией.
Годзилла
Павильон фирмы "Fillips" на Всемирной выставке в Брюсселе. 1956 год
С 1950 года, когда молодые европейские музыканты-авангардисты заново "открыли" Вареза, признав его своим предшественником, прошло уже более полувека. Но масштаб его личности и глубина музыкальных прозрений понимаются только теперь, когда его идеи развернулись необыкновенным космосом звука.
Варез отстаивал уникальность как качество, присущее настоящему музыканту, и поэтому он не пропагандировал именно свой метод — ars scientia. Композиторской "школы" Вареза не существует.
1956 год. Варез приглашен Ле Корбюзье для работы над звуковым аспектом павильона фирмы "Fillips" на предстоящей Всемирной выставке в Брюсселе. Вместе с архитекторами, художниками, кинематографистами, фотографами, осветителями он создает музыку будущего, свою "Электронную поэму".
Здесь работал молодой архитектор и композитор Янис Ксенакис. Впоследствии он — ведущий композитор мирового авангарда. В некоторых его сочинениях чертежи брюссельского павильона претворены в музыку путем специальной обработки их на ЭВМ и в электронной музыкальной студии. Ксенакис использует при сочинении изобретенный им "стохастический метод", обращается к пространственной музыке... "Научное искусство" продолжается.
КАКИЕ БЫВАЮТ МУЗЕИ
В Ярославле, в поселке Пречистое, открылся Музей леса. Посетители увидят коллекцию геометрической резьбы по дереву, чучела птиц, животных и деревянные скульптуры местных мастеров.
В Москве, недалеко от станции метро Марксистская, в двухэтажном особняке находится уникальный музей — Музей общественного питания. Создан он по инициативе старейших московских кулинаров. Они же положили начало и богатейшей коллекции экспонатов- "Общественное питание" — этот термин относится и к роскошному ресторану, и к заводской столовой. Основная гордость музея —экспозиция очень старой кухонно-столовой утвари, характеризующей развитие общественного питания в России с конца XVIII до начала XX века. Тут и раритетные предметы кухонного инвентаря, старинные меню званых обедов, фотографии ресторанов начала прошлого века, наборы столовых приборов знаменитых ресторанов и столовые сервизы спецбуфетов Кремля. Гордятся сотрудники музея и уникальным книжным фондом, где собраны редкие экземпляры печатных изданий по европейской кулинарии, а также кулинарных книг России с разнообразием многочисленных национальных кухонь. Однако музей — не только хранилище немых экспонатов, но и в какой-то степени учебное заведение, где школьники и студенты профессиональных учебных заведений могут ознакомиться с основами и особенностями профессии кулинара.
Рядом с Останкинской телебашней строится медиа-бизнес-центр. Здесь предполагается открыть два музея: экспозиция первого будет рассказывать об истории телебашни, а во втором установят макеты наиболее значимых зданий столицы.
"СССР в 1930-е годы" — одна из экспозиций этого музея. Первый трактор — в подарок XVI съезду ВКП(б); вещи Чкалова, Туполева; модель первой советской ракеты на жидком топливе, запущенной в 1933 году; кабинет Орджоникидзе; картина Малькова "Политбюро ЦК ВКП(б) за обсуждением плана второй пятилетки"; авторская модель скульптуры Веры Мухиной "Рабочий и колхозница"; бытовые изделия: ивановские ситцы, фарфор и прочее.
