Зимняя коллекция смерти - [44]
— Тут деньги, косметика и лэптоп. Драгоценности у Алисы в прикроватной тумбочке.
— Начнем с бюро, — сказал Липатов. Он натянул на правую руку прозрачную перчатку и аккуратно повернул ключ в крышке секретера. Замочек щелкнул.
— Не здесь, — Алехин указал на нижний продолговатый ящик. Липатов выдвинул его. На дне лежало несколько слипов, гарантийных талонов от разной техники, квитанции на оплату коммунальных услуг. Кен немного покопался в бумагах и хмыкнул:
— Странно, Алиса всегда хранила здесь деньги.
— Большая сумма?
— Нет, едва ли больше 15 тысяч рублей. Кэш ей не особенно был нужен, там, где она бывала, принимали кредитки.
— Хорошо, давайте проверим, на месте ли драгоценности, — они перешли к тахте. Кен на секунду остановился перед кроватью. Липатов деликатно опустил глаза, давая Алехину побыть наедине со своими воспоминаниями. Но Кен думал не о прошлом.
— Достаточно необычно для Алисы. Вы обратили внимание — она не смыла макияж, а кровать выглядит так, будто на ней проспали часов восемь. Алиса очень аккуратный человек. Сомневаюсь, что, уходя утром из дома, она могла оставить ее в таком виде.
— Вы весьма наблюдательны. Позвольте, — Липатов отстранил Алехина, присел на корточки, заглянул под тахту и что-то нашел. — Вот и разгадка. — Лицо следователя раскраснелось, глаза выглядели довольными.
— Сань, — обратился он к кому-то, — дай пинцет и пакетик. — Вооружившись, Липатов вновь опустился на колени и через секунду продемонстрировал Алехину и Сане свою добычу. В пакетике лежал крошечный кусочек цветной фольги.
— Что это?
— Уголок от упаковки презерватива… Сань, проверьте тут, в туалете и мусорной корзине, нет ли где использованного презерватива. Белье тоже надо изъять. Будьте внимательны, не потеряйте волосы. Иннокентий, давайте быстро глянем в тумбочку и пустим сюда наших. — Липатов открыл верхний ящик и достал небольшую шкатулку, обшитую бархатом, открыл ее и хмыкнул. Шкатулка была пуста.
— Драгоценности пропали. Сможете их описать и оценить примерную стоимость?
— Попробую, — Алехин задумался, но Липатов коснулся его руки:
— Пойдемте на кухню. Там будет удобнее.
Они сели за столик. Алехин закурил, а следователь снял перчатку, достал блокнот и ручку.
— У Алисы было не слишком много камней. В основном бижутерия. Понимаете, в нашем кругу не принято идти на компромиссы. Если у тебя нет полумиллиона долларов на приличный бриллиантовый гарнитур от Лоуренса Граффа, то лучше накупить всякой дизайнерской ерунды. Мы скромные, но гордые.
— Разве у Алисы не было денег?
— Откуда?
— Ну, квартира производит впечатление… — Липатов провел рукой по воздуху. — К тому же она ведь звезда.
— Знаете, сколько Алиса получает, то есть получала на телевидении? Пять тысяч долларов в месяц. У нее одна сумка Birkin стоит 36 тысяч евро!
— Сумка за 36 тысяч, вы шутите?!
— Это шутят ее производители.
— А она на месте?
— Не знаю, надо посмотреть в шкафу. В тот вечер у нее была другая сумка — серебряная шкатулочка Ralph Lauren за трешку.
— Три тысячи долларов?
— Нет, три тысячи евро с копейками.
— И вы говорите, у нее не было денег.
— Это не деньги вообще. То есть для обычного человека это, конечно, большие деньги. А в нашем кругу — черта бедности, прожиточный минимум. Алиса зарабатывала чесом, как и все звезды. Только одним платят за вечер тридцатник, а другим трешку. Ей платили трешку. Сумка в день — такая симпатичная потребительская корзинка гламурного человека средней паршивости.
— «За вечер» — это вы что имеете в виду?
— Ну, она вела всякие мероприятия, корпоративы, дни рождения. «Сегодня мы собрались, чтобы поздравить с юбилеем замечательного человека — мудрого руководителя и патриота, Хрюкина Никанора Ивановича», — голос Кена звучал притворно восторженно. — На этих Хрюкиных сидит весь наш шоу-бизнес. Иначе он умрет с голоду.
— О’кей, вернемся к драгоценностям.
— Самое ценное, что я видел у Алисы, были бриллиантовые серьги Chopard. Она надела их в тот вечер, — оба мужчины синхронно поднялись и отправились в комнату. Серьги были на месте.
— Странно, преступник не взял самую дорогую вещь. Может быть, он просто не разбирался в драгоценностях? — предположил Липатов.
— Пойдемте обратно, — попросил Алехин, который при взгляде на мочки Алисиных ушей почувствовал себя плохо. Они вернулись на кухню. Кен опять закурил. Потом встал, открыл кухонный шкафчик, где, как он знал, всегда что-нибудь было, и достал початую бутылку коньяка.
— Будете? — деловито спросил он.
— Спасибо, я на работе, — ответил Липатов, которому, конечно же, хотелось попросить Алехина ничего не трогать, но по дрожи в руках он понял, что человеку тяжело. Алехин мигом выпил полстакана и налил себе еще. Вчера Кен был убежден, что разлюбил Алису. Но сейчас при виде этих доверчивых мочек ушей, которые он не сумел защитить от грубого рока, Алехина мучило чувство вины. «Я должен был поехать с ней, и сегодня она была бы жива», — повторял Алехин.
Привычная маска модного циника мешала ему признать, что людей связывает не только половое влечение. Их естество помнит себя влюбленным, и самая мелкая черта родного человека, осевшая в подсознании, способна вызвать эмоции. Как ребенок, однажды обжегшись, помнит, что горящая конфорка — это бяка. Ему достаточно увидеть пламя, чтобы вспомнить себя в момент боли.
В руки влиятельного российского олигарха, занимающего верхние строчки списка Forbes, попадает уникальная историческая реликвия – завещание папы римского Климента VI с сенсационным признанием о сокровищах, спрятанных в Авиньонском дворце. Эта тайна убивает всех, кто к ней прикоснулся. Климент VI, оберегая богатство от алчных глаз, зашифровал путь к сокровищам и тем самым положил начало запутанной истории, дожившей до наших дней. Через 658 лет Иннокентий Алехин, главный редактор журнала Gentleman, волею случая оказался втянут в расследование смерти олигарха.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Нет более мифологизированной истории, чем история России, – считает Николай Усков. Распутывая напластования вымыслов, популярных верований и стереотипов, он пытается найти ответы на важнейшие вопросы нашего прошлого и настоящего:• Существует ли русская нация• Что на самом деле погубило Российскую империю• Почему Россия отстала от Европы• Является ли наша страна наследницей Византии• Есть ли у нас выбор между Востоком и Западом• Нужна ли народу твердая рука• Была ли альтернатива пресловутой русской матрице• Почему у нас все меняется каждые десять лет и ничего не меняется столетиямиЧитателя ожидает увлекательное путешествие по необъятной русской истории и неожиданные встречи с самыми разнообразными ее героями.
В 1971 году чета американских славистов Карл и Эллендея Профферы основали издательство «Ардис». Иосиф Бродский позднее сравнил их труд с переворотом, который некогда совершил Гутенберг. Скромному издательскому дому Профферов русская культура обязана очень многим: и восстановлением прерванной связи с серебряным веком, и спасением от забвения замалчиваемой литературы 1920–1930-х годов, и публикацией запрещенных в СССР актуальных писателей. Фактически «Ардис» — в противовес советскому литературному канону — создал другую историю русской литературы ХХ века, традиции которой мы следуем до сих пор.
Тупик. Стена. Старый кирпич, обрывки паутины. А присмотреться — вроде следы вокруг. Может, отхожее место здесь, в глухом углу? Так нет, все чисто. Кто же сюда наведывается и зачем? И что охраняет тут охрана? Да вот эту стену и охраняет. Она, как выяснилось, с секретом: время от времени отъезжает в сторону. За ней цех. А в цеху производят под видом лекарства дурь. Полковник Кожемякин все это выведал. Но надо проникнуть внутрь и схватить за руку отравителей, наживающихся на здоровье собственного народа. А это будет потруднее…
«Посмотреть в послезавтра» – остросюжетный роман-триллер Надежды Молчадской, главная изюминка которого – атмосфера таинственности и нарастающая интрига.Девушка по имени Венера впадает в кому при загадочных обстоятельствах. Спецслужбы переправляют ее из закрытого городка Нигдельск в Москву в спецклинику, где известный ученый пытается понять, что явилось причиной ее состояния. Его исследования приводят к неожиданным результатам: он обнаруживает, что их связывает тайна из его прошлого.
«ИСКАТЕЛЬ» — советский и российский литературный альманах. Издаётся с 1961 года. Публикует фантастические, приключенческие, детективные, военно-патриотические произведения, научно-популярные очерки и статьи. В 1961–1996 годах — литературное приложение к журналу «Вокруг света», с 1996 года — независимое издание.В 1961–1996 годах выходил шесть раз в год, в 1997–2002 годах — ежемесячно; с 2003 года выходит непериодически.Содержание:Анатолий Королев ПОЛИЦЕЙСКИЙ (повесть)Олег Быстров УКРАДИ МОЮ ЖИЗНЬ (окончание) (повесть)Владимир Лебедев ГОСТИ ИЗ НИОТКУДА.
«ИСКАТЕЛЬ» — советский и российский литературный альманах. Издается с 1961 года. Публикует фантастические, приключенческие, детективные, военно-патриотические произведения, научно-популярные очерки и статьи. В 1961–1996 годах — литературное приложение к журналу «Вокруг света», с 1996 года — независимое издание.В 1961–1996 годах выходил шесть раз в год, в 1997–2002 годах — ежемесячно; с 2003 года выходит непериодически.Содержание:Олег Быстров УКРАДИ МОЮ ЖИЗНЬ (повесть);Петр Любестовский КЛЕТКА ДЛЯ НУТРИИ (повесть)
Наталья Земскова — журналист, театральный критик. В 2010 г. в издательстве «Астрель» (Санкт-Петербург) вышел её роман «Детородный возраст», который выдержал несколько переизданий. Остросюжетный роман «Город на Стиксе» — вторая книга писательницы. Молодая героиня, мечтает выйти замуж и уехать из забитого новостройками областного центра. Но вот у неё на глазах оживают тайны и легенды большого губернского города в центре России, судьбы талантливых людей, живущих рядом с нею. Роман «Город на Стиксе» — о выборе художника — провинция или столица? О том, чем рано или поздно приходится расплачиваться современному человеку, не верящему ни в Бога, ни в черта, а только в свой дар — за каждый неверный шаг.
В сборник «Последний идол» вошли произведения Александра Звягинцева разных лет и разных жанров. Они объединены общей темой исторической памяти и личной ответственности человека в схватке со злом, которое порой предстает в самых неожиданных обличиях. Публикуются рассказы из циклов о делах следователей Багринцева и Северина, прокуроров Ольгина и Шип — уже известных читателям по сборнику Звягинцева «Кто-то из вас должен умереть!» (2012). Впервые увидит свет пьеса «Последний идол», а также цикл очерков писателя о событиях вокруг значительных фигур общественной и политической жизни России XIX–XX веков — от Петра Столыпина до Солженицына, от Александра Керенского до Льва Шейнина.