Жизнь римских императриц. Картины из жизни римского общества - [75]
— Господа, вот ваш настоящий государь! Знайте, что мы пришли вовсе не для того, чтобы делать вам зло, если вы признаете императором принца Алексея; если же нет, — тогда, конечно, мы будем считать вас своими врагами и будем вам делать всякое зло.
В ответ на эту речь в крестоносцев полетели камни и стрелы. Тогда крестоносцы решили осадить город и взять его приступом. Венецианцы должны были осадить его со стороны моря, а французы — со стороны суши. 17 июля 1203 года начался приступ. На рассвете французы бросились подставлять лестницы и полезли на стены, но были отбиты и отступили. В то же время венецианцы, не смотря на греческий огонь, расплывшийся по волнам, придвинули свои суда к самому городу. Началась страшная битва: свист стрел, гром стенобойных машин, крики осаждающих сливались в один общий гул. Венецианский дож Дондола с знаменем св. Марка в руках поощрял сражающихся. Вскоре были перекинуты с судов сходни, и знамя св. Марка было водружено на берегу при торжествующих криках осаждающих. Венецианцы вообразили, что сам св. Марк сражается с ними, воодушевились и береговые укрепления мигом были ими взяты одно за другим; греки бежали. Между тем император Алексей не знал, на что решиться. Евфросиния воодушевляла его и советовала во главе отряда выступить против врагов. Долго колебался Алексей; наконец, облекшись в императорские доспехи, он выступил против французов, но при первой же встрече с ними струсил и бежал. Народ, видя бегство императора и солдат, громко укорял их в трусости. Тщетно Евфросиния силилась воодушевить своего трусливого супруга, — он ее уверял, что на другой день, с утренней зарей, он вступит в решительный бой с неприятелем. Когда же настала ночь, Алексей, пользуясь темнотой, бежал с одной только своей дочерью Ириной, захватив с собой десять квинталей золота, все украшения короны, жемчуг и драгоценные камни. В маленькой лодочке он переправился на другой берег Босфора. Несчастная Евфросиния, покинутая трусом мужем, металась во все стороны, предлагая корону тому, кто спасет столицу. Но никого из окружающих не нашлось, чтобы купить трон византийской империи. В это самое время евнух, главный казначей дворца, роздал солдатам деньги и приказал нм арестовать императрицу. Приказ был исполнен. Евфросинию арестовали именно те куртизаны, которым она более всего верила. В то же время в городе распространился слух о бегстве императора. Народ сильно взволновался. Один из граждан предложил освободить императора Исаака, которого Алексей держал в тюрьме. «Исаак — говорил гражданин — отец молодого принца, приехавшего с варварами; принц может способствовать миру». Народ единогласно принял это предложение: все бросились в тюрьму, освободили старого, измученного Исаака, торжественно на своих плечах понесли его во Влахернский дворец, надели мантию, посадили на трон и приветствовали, как своего законного государя. Маргариту тоже освободили из тюрьмы и поместили ее рядом с ее супругом на троне. Обвинения со всех посыпались на Евфросинию. Народ говорил, что она причиною всех бед, что она хотела посадить на троп одного из своих фаворитов и т. д. Несчастную жену императора Алексея тотчас же заковали в ценя и посадили в ту самую тюрьму, где был заключен Исаак. Таким образом, одна императрица из тюрьмы садится на трон, а другая с трона отправляется в тюрьму. Исаак тотчас же дал знать сыну о своем воцарении и просил его приехать во дворец. Но крестоносцы объявили, что они до тех пор не пустят Алексея из лагеря, пока его отец Исаак не обяжется исполнить того, что обещал им Алексей. Эти условия Объявили императору Исааку уполномоченные от крестоносцев — двое французских баронов и двое венецианских. Результат свидания этих посланников был благоприятный: император Исаак поклялся словесно и, кроме того, письменно на пергаменте обязался исполнить все, что обещал принц Алексей (1203 г.). Узнав о решении императора Исаака, крестоносцы не замедлили отправить Алексея из лагеря и Константинополь. Въезд сына византийского императора в столицу был самый торжественный; его сопровождали бароны-крестоносцы в роскошных нарядах и при полном вооружении. Кортеж был встречен греческим духовенством. Толпы народа стояли по сторонам и восторженно приветствовали принца. Во дворце он был встречен всеми придворными, изъявлявшими ему глубокое почтение. Слепой старик и мачеха Маргарита нежно обняли Алексея и посадили рядом с собой. Красота Маргариты около слепого старика чрезвычайно резко бросалась в глаза всем. Затем, когда все необходимые церемонии были исполнены, почетных гостей пригласили к столу и начался банкет. При обсуждении всех обстоятельств, дабы избегнуть столкновения греков с крестоносцами, было положено расположить последних лагерем в Галате. Но пока состоялось это перемещение лагерей, принц Алексей, в сопровождении византийских вельмож, часто ездил к крестоносцам, играл с ними и пил вино. Педантизм византийских вельмож нередко был оскорбляем более чем странной фамильярностью крестоносцев, как с принцем Алексеем, так и с его свитой. Один поступок в особенности возмутил византийцев. Раз, во время обеда у крестоносцев, венецианские моряки сняли с головы принца Алексея золотую диадему, разломали ее на несколько кусков и разделили между собою; потом сорвали с головы принца шерстяной берет. Все это глубоко возмутило византийских вельмож, привыкших к придворному этикету, и они не шутя обиделись, назвав крестоносцев варварами
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.