Жизнь и приключения Сергея Сельянова и его киностудии «СТВ», рассказанные им самим - [84]
«Разница между дебютом и вторым фильмом существенная, у первого фильма есть особая сила, ее режиссер накапливал всю жизнь», а потом, – считает Сельянов, – возникает «синдром второго фильма». Если дебют имел успех, у режиссера «возникает странная смесь страха, он думает, как бы не облажаться, как сделать лучше, и одновременно появляется ощущение, что он уже все может. И тогда возникают странные решения. Дебютанты, конечно, встречаются разные. Но если мне он стал интересен, иногда после короткого метра, иногда после некоторого общения, и если есть сценарий, который с этим, мною почувствованным потенциалом совпадает, то на этом выбор и заканчивается. Я просто устроен – если я режиссера нашел, выбрал, значит, я хочу, чтобы он себя воплотил, выявил то, что я в нем увидел. В дебюте я тем более не буду на режиссера давить, потому что мне нужен именно его взгляд и опыт. Это на втором фильме я могу достаточно жестко разговаривать, потому что после первого полного метра я уже понимаю, что человек может, а где не тянет. Конечно, режиссер может меня и переубедить, но это уже разговор другой. А с дебютантом все иначе: я хочу, чтобы он сам про себя что-то понял, чтобы пробовал. Я дебютантов люблю, но мне их не жалко. Это их история, их шанс, мяч на их стороне. Воспитать режиссера невозможно, режиссеры матереют, но не растут, это сценарист может вырасти, а режиссером надо родиться. Бывает, что пробы хорошие, но на площадке режиссер теряется, не хватает мускулатуры. Это большие риски».
Продолжения работы даже с успешным дебютантом может и не воспоследовать. У Сельянова очень твердые правила: «Я счастлив работать с режиссером, который мне нравится, но если ко мне придет режиссер, который у меня один хороший фильм снял, и принесет мне недостаточно интересный сценарий, я не буду его снимать из соображений что он „свой“, и не буду дипломатическими способами удерживать на студии. Главное, чтобы проект нравился, а так – все свободные люди, я не буду держать режиссера около себя „на всякий случай“».
Впрочем, с Бакурадзе через год после «Шультеса» он запустит фильм «Охотник» с участием денег Госкино, а через несколько лет они вместе будут продюсировать большой фильм «Салют-7». Что касается Волошина, то в 2012 году они с Сельяновым начнут работу над волошинским сценарием «Португалия», но он так и останется проектом. Дебютом, забегая вперед, был и фильм «Бабло», снятый Константином Бусловым, братом Петра Буслова, по собственному сценарию.
Тонкая шоколадная линия
В июне 2008 года на «Кинотавре» еще гуляют с размахом. Среди наиболее ярких светских событий гламурные издания отмечали вечеринку журнала «Hello!» в гранд-отеле «Родина», где Рената Литвинова продемонстрировала публике свою дочь Ульяну; презентацию фильма «Обитаемый остров», для которой собирали специальный павильон, а гостям выдавали черные плащи-дождевики, и праздник «СТВ»: «14 июня на „Кинотавре“ состоялась вечеринка, посвященная 16-летию компании „СТВ“ и лично Сергею Сельянову. В местном „Тинькоff“ актеры и продюсеры (включая Игоря Толстунова и самого Сельянова) пели советские и российские хиты из фильмов студии „СТВ“ с несколько измененными словами – чтобы в них было больше любви к кино и лично к Сергею Михайловичу. На аперитив подали коктейли, включая смесь темного пива с шампанским, на десерт – громадный торт с шоколадной 35-мм пленкой», – так описывал происходящее сайт «Film.ru».
Новый двухэтажный бар «Тинькоff», построенный на набережной Сочи, роскошный отель «Родина», гламурные новые звезды, красавицы-актрисы в вечерних платьях, – тем летом 2008 года многим казалось, что страна летит ракетой в благополучие, европейское изящество соединяется с русской широтой, деньги текут рекой, кинопроизводство развивается, количество кинотеатров для российского кино, вместе с украинскими и казахскими, будет только расти, и вот-вот достигнет нужного для окупаемости уровня.
Однако красиво отпраздновав некруглую дату, компания «СТВ» вступила в трудный период, вместе со всей страной, которая именно осенью 2008 года и в начале зимы 2009 года догнала общемировой кризис.
Но еще до кризиса, в сентябре 2008 года, на экраны вышел фильм Филиппа Янковского «Каменная башка», по сценарию Алексея Мизгирева, к тому времени уже снявшему в «СТВ» свой удачный режиссерский дебют, фильм «Кремень» (2007). В главной роли – и это было главным аттракционом новой картины – снялся чемпион мира по боксу Николай Валуев, человек-гора.
«Впервые о работе над картиной мы с продюсером Сергеем Михайловичем Сельяновым заговорили в ноябре 2006 года. Тогда же я ознакомился с написанной Алексеем Мизгиревым сценарной основой – я бы даже сказал, с либретто будущего фильма, а также встретился с Николаем Валуевым, – рассказывает Филипп Янковский. – В ходе этой встречи мы с Сельяновым сделали Валуеву предложение сняться у нас в главной роли, а кроме того, я наблюдал за Колей и пытался понять, есть ли у него природная органика, которая позволяет непрофессионалам работать в кино». Идея пригласить Валуева принадлежала Сельянову, его роль в этом проекте вообще довольно велика, он увлек Янковского и чисто технической задачей – снять спортивный фильм, да еще с таким необычным героем, добившись от него тонкой психологической игры.
В книге собраны воспоминания об Антоне Павловиче Чехове и его окружении, принадлежащие родным писателя — брату, сестре, племянникам, а также мемуары о чеховской семье.
Дневники Максимилиана Маркса, названные им «Записки старика» – уникальный по своей многогранности и широте материал. В своих воспоминаниях Маркс охватывает исторические, политические пласты второй половины XIX века, а также включает результаты этнографических, географических и научных наблюдений. «Записки старика» представляют интерес для исследования польско-российских отношений. Показательно, что, несмотря на польское происхождение и драматичную судьбу ссыльного, Максимилиан Маркс сумел реализовать свой личный, научный и творческий потенциал в Российской империи. Текст мемуаров прошел серьезную редакцию и снабжен научным комментарием, расширяющим представления об упомянутых М.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.
Книга задумана как документальная повесть, политический триллер, основанный на семейных документах, архиве ФСБ России, воспоминаниях современников, включая как жертв репрессий, так и их исполнителей. Это первая и наиболее подробная биография выдающегося общественного деятеля СССР, которая писалась не для того, чтобы угодить какой-либо партии, а с единственной целью — рассказать правду о человеке и его времени. Потому что пришло время об этом рассказать. Многие факты, приведенные в книге, никогда ранее не были опубликованы. Это книга о драматичной, трагической судьбе всей семьи Александра Косарева, о репрессиях против его родственников, о незаслуженном наказании его жены, а затем и дочери, переживших долгую ссылку на Крайнем Севере «Запомните меня живым» — книга, рассчитанная на массового читателя.
Эта книга о трагической судьбе талантливого советского зодчего Мирона Ивановича Мержанова, который создал ряд монументальных сооружений, признанных историческими и архитектурными памятниками, достиг высокого положения в обществе, считался «архитектором Сталина».
«Мне некого было винить, кроме себя самой. Я воровала, лгала, нарушала закон, гналась за кайфом, употребляла наркотики и гробила свою жизнь. Это я была виновата в том, что все мосты сожжены и мне не к кому обратиться. Я ненавидела себя и то, чем стала, – но не могла остановиться. Не знала, как». Можно ли избавиться от наркотической зависимости? Тиффани Дженкинс утверждает, что да! Десять лет ее жизнь шла под откос, и все, о чем она могла думать, – это то, где достать очередную дозу таблеток. Ради этого она обманывала своего парня-полицейского и заключала аморальные сделки с наркоторговцами.