Желтый караван - [14]
И даже грозовая черная туча, поднявшаяся ни с того ни с сего над сиренью, не испортила настроения Боряку:
— Порядок, начальнички! Поехали!
— Поехребя! — согласился Леша Балерина.
— Бу дощщ, — кивнул все-таки на тучу Леша.
— Нет, Алексей, — вдруг отставил кружку дядя Федя, — дождя не будет, но ты сегодня основательно промокнешь, Алексей! Поехали!
— Горит! Горит! Феденька! Сынок! Горит!
Бабка Груня, плачущая, с воздетыми руками, по пояс в пыли, показалась из-за сирени:
— Горит! Горит!
— Поехали, Алексей Васильевич, — сказал Федя и встал.
Паша Конский уже оттащил перекошенные створки ворот и пропал в сарае.
— Горит! Горит! Егошина горит!
— Анван?
— Мы довольно часто начинаем ее навещать, — Федя помогал Паше выводить лошадь с пожарной телегой, — мы становимся навязчивыми?
— Горит! Сынок! Милый! Скорей!
Бабка Груня бежала обратно приостанавливаясь, оглядываясь, загребая рукой.
Телега задребезжала по аллее, наполненной зеленым радостным светом. В конце аллеи, из окна на втором этаже выскакивали клочья огня, и от окна поднимался витой, как смерч, черный столб.
— Сами где?!
— На работе она!
— Весело горит! — бормотал Боряк, на ходу опоясываясь ремнем и задевая Федю пряжкой по носу. — Дымищща!
В животе у Боряка екало не то от страха, не то от тряски…
Возле дома и в окнах все торопились.
Узлы бесшумно падали на траву, громко упала и рассыпалась тумбочка.
— Документы?!
— Вон!
— Подушки?!
В дверях подъезда застрял шкаф. Леша нажал животом, и шкаф лопнул и раскорячился.
— Крыша?!
— Нет еще!
— Меня облей-ка! — попросил Боряк. Паша отвел от окна пульсирующую струю, оставившую на миг дугу на стене, и хлестнул ею присевшего, выставив локти, Боряка.
— И меня!
Но чертов «оп-мати» уже снова «бил» по окну, и брандспойт дрожал, как пулемет, под шелест мотопомпы…
— Федя-я-а!
На лестнице мешались, катились навстречу узлы. Дальше все было черно и ревело.
Боряк вышиб лестничное окно, с воем вдохнул и пропал в черноте. Направо, на кухне — кран. Федя ничего не увидел. Боряк сшиб его с ног, швырнул огнетушитель и лег на подоконник:
— Начальнички! — плюнул черной слюной. Рукав горел, и Федя успел стереть пламя…
— Федя-я-а!
Чернота снизу отливала красным. Федя не смог дышать. Его потащили за ноги:
— Дыши! Быстро!
По лицу, по груди пополз шершавый шланг. Федя увидел белые лица внизу, белые узлы на яркой траве. Рядом кашлял Боряк. У него тлела спина, и кто-то сбивал с него пламя.
— Федя-я-а!
Чернота наверху редела, внизу мелькало пламя. Пунктиром — струя воды…
Огонь вырос прозрачными кустами, побежал багровой травой. Боряк покосил его стальной струей, и заросли полегли…
— Окати-и-и!
— Бей гада! (это Леша?)
— Нет!.. Этого сюда! Этого — дышать!..
Опять — белые узлы, ослепительная трава…
— Федя-я-а!
Он оказался на коленях в луже, но ударило ветром сбоку, и появился на миг по грудь в пару Леша, наотмашь лупящий багром клубок огня…
Он опять дышал. Белые узлы, жгуче-зеленая трава.
— Пошли… Федька… кончать. Еще чуть-чуть, а? Федьк?
— Горишь… сзади.
Впереди просвечивало окно. Ухало и визжало в горячем мраке, в ладонях у Феди трясся ледяной брандспойт…
Боряк поливал дверь, качаясь, растворяясь в огне и поводя горящими плечами. Дверь крошилась и взлетала клочьями. Шипело, ревело, и красные глаза глядели со всех сторон…
Впереди просвечивало окно, а в нем — закоптелая головка Паши над стальными искрами от крючьев лестницы…
— Оп-мати? Я его вижу, — сказал Боряк.
Еще и еще раз разбилась о стену струя, и хмарь стала редеть.
— Вот он!.. И Пашка тут стоит…
— Вот здесь плескани.
— Все?
— Все. Баста.
— Прикокошили, что ли?
— Баста! Стой, стой! Не падай! Этого к окну! Слабак, что ли?! Пузо!
— Жив?!
— Федя-я-а!
— А это ты, Пашка! Пашка! Поцалуемся! Баста, Пашка!
— Оп-мати!
— Мешок пузатый! Дыши!
— Идинхрен!!
— Твои легкие, Алексей, изрядно попорчены никотином!
— На-ся глянь! Кхы-ы!
Боряк облил из ведра таявший и расползавшийся остов (клавесин?). Ялдыкин, тоже весь дымящийся, разбрасывал исходившие паром головешки. Шкаф оседал, выбрасывая очень белые внутри чашки и тарелки. Серыми призраками проносились белье и бумага, разламываясь и осыпаясь — оседая. Свисал, остывая, проволочный паук — бывший абажур. Трещала и сбрасывала эмаль кастрюля.
— Не! Ну дали! — закричал Боряк от окна. — Глянь! У Фроськи глухой, вон у бабки! Всю посуду в узел — и в окно! На хрен вся посуда! Ох-хо-хо! — он тяжко кашлял, сгибаясь и приседая. — Всю посуду! А она-то — на той стороне живет! Ох-хо-хо-хо!
Его спина, как географическая карта, покрылась синими озерами с желтыми берегами — светилась майка сквозь прогоревшую куртку.
— Оп-мати! Кинь! — Леша протянул огромную руку и из мутного, увешанного клочьями пепла воздуха выхватил бутылку.
— Боряк! Лосятинки не захватил?
— Федя! Стакан есть?!
Бабка Груня кричала на серую, страшную Анну Ивановну:
— Да нету, нету его здесь! Не видишь?! Не было! На речке он! Говорю же! Ну?
— Нету! Здесь не было! Тут все живые вроде! Живые люди!
— От чего же загорелось? — спросил Ялдыкин.
Степанов, тоже весь в саже, осматривал потолок:
— Вроде не от проводки.
— Ух, богатые у нас угодья, ух, богатые! — восхищался в углу превратившийся в комок внутренностей, но уверенно работающий репродуктор.
Андрей Федоров — автор уникальный. Он знает тонкости и глубины человеческой натуры не только как писатель, но и как доктор психиатрии.Роман «Зомби» о следователе, который сталкивается с человеком, действующим и после смерти. Но эта мистика оборачивается реальным криминалом.
Андрей Федоров — автор уникальный. Он знает тонкости и глубины человеческой натуры не только как писатель, но и как доктор психиатрии.Новый роман «Двенадцать обреченных» — история распутывания героем нитей иезуитски придуманного маньяком плана по уничтожению свидетелей… При этом сам герой должен был тоже погибнуть, если бы не его поразительная находчивость.
Как и в первой книге трилогии «Предназначение», авторская, личная интонация придаёт историческому по существу повествованию характер душевной исповеди. Эффект переноса читателя в описываемую эпоху разителен, впечатляющ – пятидесятые годы, неизвестные нынешнему поколению, становятся близкими, понятными, важными в осознании протяжённого во времени понятия Родина. Поэтические включения в прозаический текст и в целом поэтическая структура книги «На дороге стоит – дороги спрашивает» воспринимаеются как яркая характеристическая черта пятидесятых годов, в которых себя в полной мере делами, свершениями, проявили как физики, так и лирики.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Повести и рассказы молодого петербургского писателя Антона Задорожного, вошедшие в эту книгу, раскрывают современное состояние готической прозы в авторском понимании этого жанра. Произведения написаны в период с 2011 по 2014 год на стыке психологического реализма, мистики и постмодерна и затрагивают социально заостренные темы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Улица Сервантеса» – художественная реконструкция наполненной удивительными событиями жизни Мигеля де Сервантеса Сааведра, история создания великого романа о Рыцаре Печального Образа, а также разгадка тайны появления фальшивого «Дон Кихота»…Молодой Мигель серьезно ранит соперника во время карточной ссоры, бежит из Мадрида и скрывается от властей, странствуя с бродячей театральной труппой. Позже идет служить в армию и отличается в сражении с турками под Лепанто, получив ранение, навсегда лишившее движения его левую руку.