Желтый караван - [14]

Шрифт
Интервал

И даже грозовая черная туча, поднявшаяся ни с того ни с сего над сиренью, не испортила настроения Боряку:

— Порядок, начальнички! Поехали!

— Поехребя! — согласился Леша Балерина.

— Бу дощщ, — кивнул все-таки на тучу Леша.

— Нет, Алексей, — вдруг отставил кружку дядя Федя, — дождя не будет, но ты сегодня основательно промокнешь, Алексей! Поехали!

— Горит! Горит! Феденька! Сынок! Горит!

Бабка Груня, плачущая, с воздетыми руками, по пояс в пыли, показалась из-за сирени:

— Горит! Горит!

— Поехали, Алексей Васильевич, — сказал Федя и встал.

Паша Конский уже оттащил перекошенные створки ворот и пропал в сарае.

— Горит! Горит! Егошина горит!

— Анван?

— Мы довольно часто начинаем ее навещать, — Федя помогал Паше выводить лошадь с пожарной телегой, — мы становимся навязчивыми?

— Горит! Сынок! Милый! Скорей!

Бабка Груня бежала обратно приостанавливаясь, оглядываясь, загребая рукой.

Телега задребезжала по аллее, наполненной зеленым радостным светом. В конце аллеи, из окна на втором этаже выскакивали клочья огня, и от окна поднимался витой, как смерч, черный столб.

— Сами где?!

— На работе она!

— Весело горит! — бормотал Боряк, на ходу опоясываясь ремнем и задевая Федю пряжкой по носу. — Дымищща!

В животе у Боряка екало не то от страха, не то от тряски…

Возле дома и в окнах все торопились.

Узлы бесшумно падали на траву, громко упала и рассыпалась тумбочка.

— Документы?!

— Вон!

— Подушки?!

В дверях подъезда застрял шкаф. Леша нажал животом, и шкаф лопнул и раскорячился.

— Крыша?!

— Нет еще!

— Меня облей-ка! — попросил Боряк. Паша отвел от окна пульсирующую струю, оставившую на миг дугу на стене, и хлестнул ею присевшего, выставив локти, Боряка.

— И меня!

Но чертов «оп-мати» уже снова «бил» по окну, и брандспойт дрожал, как пулемет, под шелест мотопомпы…

— Федя-я-а!

На лестнице мешались, катились навстречу узлы. Дальше все было черно и ревело.

Боряк вышиб лестничное окно, с воем вдохнул и пропал в черноте. Направо, на кухне — кран. Федя ничего не увидел. Боряк сшиб его с ног, швырнул огнетушитель и лег на подоконник:

— Начальнички! — плюнул черной слюной. Рукав горел, и Федя успел стереть пламя…

— Федя-я-а!

Чернота снизу отливала красным. Федя не смог дышать. Его потащили за ноги:

— Дыши! Быстро!

По лицу, по груди пополз шершавый шланг. Федя увидел белые лица внизу, белые узлы на яркой траве. Рядом кашлял Боряк. У него тлела спина, и кто-то сбивал с него пламя.

— Федя-я-а!

Чернота наверху редела, внизу мелькало пламя. Пунктиром — струя воды…

Огонь вырос прозрачными кустами, побежал багровой травой. Боряк покосил его стальной струей, и заросли полегли…

— Окати-и-и!

— Бей гада! (это Леша?)

— Нет!.. Этого сюда! Этого — дышать!..

Опять — белые узлы, ослепительная трава…

— Федя-я-а!

Он оказался на коленях в луже, но ударило ветром сбоку, и появился на миг по грудь в пару Леша, наотмашь лупящий багром клубок огня…

Он опять дышал. Белые узлы, жгуче-зеленая трава.

— Пошли… Федька… кончать. Еще чуть-чуть, а? Федьк?

— Горишь… сзади.

Впереди просвечивало окно. Ухало и визжало в горячем мраке, в ладонях у Феди трясся ледяной брандспойт…

Боряк поливал дверь, качаясь, растворяясь в огне и поводя горящими плечами. Дверь крошилась и взлетала клочьями. Шипело, ревело, и красные глаза глядели со всех сторон…

Впереди просвечивало окно, а в нем — закоптелая головка Паши над стальными искрами от крючьев лестницы…

— Оп-мати? Я его вижу, — сказал Боряк.


Еще и еще раз разбилась о стену струя, и хмарь стала редеть.

— Вот он!.. И Пашка тут стоит…

— Вот здесь плескани.

— Все?

— Все. Баста.

— Прикокошили, что ли?

— Баста! Стой, стой! Не падай! Этого к окну! Слабак, что ли?! Пузо!

— Жив?!

— Федя-я-а!

— А это ты, Пашка! Пашка! Поцалуемся! Баста, Пашка!

— Оп-мати!

— Мешок пузатый! Дыши!

— Идинхрен!!

— Твои легкие, Алексей, изрядно попорчены никотином!

— На-ся глянь! Кхы-ы!


Боряк облил из ведра таявший и расползавшийся остов (клавесин?). Ялдыкин, тоже весь дымящийся, разбрасывал исходившие паром головешки. Шкаф оседал, выбрасывая очень белые внутри чашки и тарелки. Серыми призраками проносились белье и бумага, разламываясь и осыпаясь — оседая. Свисал, остывая, проволочный паук — бывший абажур. Трещала и сбрасывала эмаль кастрюля.

— Не! Ну дали! — закричал Боряк от окна. — Глянь! У Фроськи глухой, вон у бабки! Всю посуду в узел — и в окно! На хрен вся посуда! Ох-хо-хо! — он тяжко кашлял, сгибаясь и приседая. — Всю посуду! А она-то — на той стороне живет! Ох-хо-хо-хо!

Его спина, как географическая карта, покрылась синими озерами с желтыми берегами — светилась майка сквозь прогоревшую куртку.

— Оп-мати! Кинь! — Леша протянул огромную руку и из мутного, увешанного клочьями пепла воздуха выхватил бутылку.

— Боряк! Лосятинки не захватил?

— Федя! Стакан есть?!

Бабка Груня кричала на серую, страшную Анну Ивановну:

— Да нету, нету его здесь! Не видишь?! Не было! На речке он! Говорю же! Ну?

— Нету! Здесь не было! Тут все живые вроде! Живые люди!

— От чего же загорелось? — спросил Ялдыкин.

Степанов, тоже весь в саже, осматривал потолок:

— Вроде не от проводки.

— Ух, богатые у нас угодья, ух, богатые! — восхищался в углу превратившийся в комок внутренностей, но уверенно работающий репродуктор.


Еще от автора Андрей Андреевич Фёдоров
Зомби

Андрей Федоров — автор уникальный. Он знает тонкости и глубины человеческой натуры не только как писатель, но и как доктор психиатрии.Роман «Зомби» о следователе, который сталкивается с человеком, действующим и после смерти. Но эта мистика оборачивается реальным криминалом.


Двенадцать обреченных

Андрей Федоров — автор уникальный. Он знает тонкости и глубины человеческой натуры не только как писатель, но и как доктор психиатрии.Новый роман «Двенадцать обреченных» — история распутывания героем нитей иезуитски придуманного маньяком плана по уничтожению свидетелей… При этом сам герой должен был тоже погибнуть, если бы не его поразительная находчивость.


Рекомендуем почитать
На дороге стоит – дороги спрашивает

Как и в первой книге трилогии «Предназначение», авторская, личная интонация придаёт историческому по существу повествованию характер душевной исповеди. Эффект переноса читателя в описываемую эпоху разителен, впечатляющ – пятидесятые годы, неизвестные нынешнему поколению, становятся близкими, понятными, важными в осознании протяжённого во времени понятия Родина. Поэтические включения в прозаический текст и в целом поэтическая структура книги «На дороге стоит – дороги спрашивает» воспринимаеются как яркая характеристическая черта пятидесятых годов, в которых себя в полной мере делами, свершениями, проявили как физики, так и лирики.


Век здравомыслия

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


На французский манер

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Жизнь на грани

Повести и рассказы молодого петербургского писателя Антона Задорожного, вошедшие в эту книгу, раскрывают современное состояние готической прозы в авторском понимании этого жанра. Произведения написаны в период с 2011 по 2014 год на стыке психологического реализма, мистики и постмодерна и затрагивают социально заостренные темы.


Больная повесть

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Улица Сервантеса

«Улица Сервантеса» – художественная реконструкция наполненной удивительными событиями жизни Мигеля де Сервантеса Сааведра, история создания великого романа о Рыцаре Печального Образа, а также разгадка тайны появления фальшивого «Дон Кихота»…Молодой Мигель серьезно ранит соперника во время карточной ссоры, бежит из Мадрида и скрывается от властей, странствуя с бродячей театральной труппой. Позже идет служить в армию и отличается в сражении с турками под Лепанто, получив ранение, навсегда лишившее движения его левую руку.