Записки странствующего писателя о подводных погружениях и древних цивилизациях - [39]
Когда мы вступили на берег, первое, что мы увидели, – трех живых европейского вида старушек на велосипедах – они живенько так и весело крутили педали, проезжая мимо нас по «Городу мертвых».
Ком-Омбо – Храм крокодила и сокола
Нещадно палило солнце, невзирая на то, что зима, и в Петербурге пасмурно, и все ходят в шубах, – египетскому солнцу этого не объяснишь. Мы направлялись к храму двух богов, где у нас намечались съемки.
Город Ком-Омбо (в переводе с арабского – Маленькая гора) первоначально назывался Нубет, что означает «Город золота»; он знаменит своим храмом Ком-Омбо и разделен на две части. Уникальный храм двум богам на чал строить еще Птолемей VI. Левая его часть посвящена сокологоловому богу Гору. В правой властвует бог воды и разлива Нила Себек, изображавшийся в облике крокодила.
Изображение врагов египтян. Каждый мог, взяв камень, от всей души вдарить ему по физиономии за все причиненное горе
На стороне Храма крокодила имеется интересная композиция – строй вырезанных в камне человеческих силуэтов с табличками, на которых написаны их имена. Удивительна эта композиция тем, что у каждого из них нет одной руки, чтобы он не мог держать оружие, и сантиметров на пять вдавлено лицо. И это не по задумке художника: вмятины на лицах явно более позднего периода, когда храм был уже выстроен. Они могли возникнуть только от частых ударов в одно место круглым предметом – должно быть, камнем.
Скорее всего, это изображения предводителей нубийцев, людей моря или других злейших врагов египтян, и каждый, кто потерял на войне родственника, взяв камень, мог от всей души вдарить ему по физиономии за все причиненное горе.
На территории храма расположен священный колодец. Я заглянул в него – это оказалось большое сооружение, уходящее глубоко вниз. По количеству воды в колодце жрецы определяли, насколько поднимается вода в Ниле и что ожидает жителей Египта – голод от засухи или год будет благополучный. На дне гигантского колодца жил почитаемый жрецами крокодил. Когда он умирал от старости, его вытаскивали и сажали туда нового крокодила.
Музей мертвых крокодилов
Отсняв нужный материал, мы направились в музей, располагавшийся чуть в стороне от храма. В нем хранятся мумии гигантских крокодилов, обитавших когда-то в священном колодце.
Священный колодец служил также для наказания преступников: убийц, провинившихся рабов, грабите лей гробниц. В назидание другим жрецы, испытывая священный ужас, под бой барабанов сбрасывали преступника в колодец, где ждал его священный крокодил.
Мумии священных крокодилов. Колодец с жившим на его дне крокодилом служил для наказания грабителей гробниц.
Предсмертные вопли жертвы, многократно усиленные эхом, слышны были не только за Нилом в «Городе живых», но и на многие километры вокруг.
Когда крокодил на дне колодца умирал, его, как фараона мумифицировали и с почестями захоранивали в гробнице.
Десятки этих мумий крокодилов лежат в музее, как живые, и смотрят на нас голодными глазами.
Колоссы Мемнона
Огромные статуи фараона Аменхотепа стоят посреди большой площадки, поражая воображение туристов, две маленькие фигуры по бокам статуй – его жена и мать. В двадцать седьмом году до нашей эры произошло мощное землетрясение, разрушившее один из колоссов. С тех пор каждое утро на рассвете статуя издавала легкий стон или посвистывание.
Колоссы Мемнона
Легенда о поющей статуе распространилась по всему миру, и в поисках чуда к ней потянулись сотни путешественников, чтобы услышать своими ушами стон фараона. Музыканты настраивали по этому звуку свои инструменты: это считался лучший тон для настройки.
Но в сто девяносто девятом году колосс внезапно смолк.
Крылатое солнце
В ста километрах от Луксора, в городе Идфу, куда мы добрались на автобусе, располагается гигантский храм в честь Гóра Бехдетского, изображавшегося в виде человека с головой сокола или крылатого солнца. Глядя на это огромное строение, испещренное иероглифами и рисунками, чувствуешь свою писательскую ничтожность в сравнении с великими мастерами древности. Вот они действительно работали на вечность!
Пока шли съемки, я обследовал рельефные изображения на стенах храма. Меня не оставляло ощущение, что я бывал здесь раньше. Такое случалось в детстве, когда, попав в незнакомое место, тебе вдруг кажется, что это уже было с тобой. Так случилось и сейчас. Я был здесь впервые… но когда-то я уже побывал здесь. Возможно, в другой жизни.
Какие-то рисунки, начертанные на стенах храма, я видел в учебнике истории древнего мира за пятый класс, где мчащийся на колеснице фараон стреляет из лука. Тогда, в детстве, это казалось таким далеким и недостижимым, как сама жизнь фараонов тысячи лет назад. И вот я вижу это своими глазами, прикасаюсь к стенам рукой, вижу эти огромные стены, колонны, скульптуры, изображения фараонов. Я с замиранием сердца бродил внутри храма. На одной из стен были изображены врачебные инструменты, которыми древние египтяне делали операции древним египтянам. На другой стене высечен египетский чиновник со свитком, к нему очередь; рядом гора отрубленных кистей рук, и чиновник записывает в свиток, кто сколько принес. Это воины отчитываются о про деланной работе. Работа у них была сдельная – сколь ко врагов убил, столько получи денег, а для отчетности они должны приносить кисти врагов. Все рельефы посвящены в основном боевым подвигам фараонов, где они изображаются большими наравне с богами, а все остальные люди – крохотными человечками, такими, как я сейчас стоял перед ними.
Фредерик Рюйш – голландский анатом и судебный медик XVII – начала XVIII века, который видел в смерти эстетику и создал уникальную коллекцию, давшую начало знаменитому собранию петербургской Кунсткамеры. Всю свою жизнь доктор Рюйш посвятил экспериментам с мертвой плотью и создал рецепт, позволяющий его анатомическим препаратам и бальзамированным трупам храниться вечно. Просвещенный и любопытный царь Петр Первый не единожды посещал анатомический театр Рюйша в Амстердаме и, вдохновившись, твердо решил собрать собственную коллекцию редкостей в Петербурге, купив у голландца препараты за бешеные деньги и положив немало сил, чтобы выведать секрет его волшебного состава.
В заброшенном Чумном форте группа ученых создает идеального биологического робота-убийцу. Они пытаются наладить конвейер по зомбированию людей. Их тайной хочет завладеть древняя секта, до сих пор приносящая человеческие жертвы. Чем закончится борьба темных сил, в которую по случайности втянут главный герой вместе с женой…
В новом романе читатели встретятся с героями: Ильей и Сергеем, а также живущим под Петербургом древним народом, белоглазой чудью.В городе происходят бессмысленные и изощренные убийства. Илья и Сергей идут по следу убийцы. После множества опасностей они выясняют, что еще с древних времен, когда по Руси ходили кукловоды с вертепами и показывали кукольные представления, в тех краях, где прошли представления, начинались эпидемии бессмысленных убийств. Этот «вирус» безумия мог жить в человеке многие десятилетия, но в какой-то момент просыпался… И тогда человек уже не знал, что творит, он убивал из озорства, для веселья… Это безумие заразно.
Дебютный роман Сергея Арно – современная петербургская фантасмагория. Из поколения в поколение передавали в преступном мире России тайное знание, позволяющее так усыпить человека, чтобы он казался мертвым – и умение поднимать таких спящих. В 1924 году так уснул один известный человек, которого кое-кто не прочь сегодня разбудить...
Этот роман Сергея Арно, вошедший в книгу «День всех влюбленных», был удостоен премии Н.В. Гоголя в номинации «Вий» как самый жуткий и смешной роман года.Повествование разворачивается в Петербурге, где происходит ряд загадочных убийств… Их объединяет только причина смерти — смех… Какой безумец защекотал этих несчастных до смерти? Или это шалят обитающие в Неве русалки?
Сюжет романа основан на легенде о существовании в подземельях Питербурга древнего народа чудь, владеющего несметными сокровищами. Контролирующие город преступные группировки борются за обладание этими сокровищами…Мышление автора своеобразно, порой парадоксально, роман насыщен черным юмором и абсурдом.
В книге автор рассказывает о борьбе армянского национального героя Андраника Озаняна (1865 - 1927 гг.) против захватчиков за свободу и независимость своей родины. Книга рассчитана на массового читателя.
Евгений Львович Шварц, которому исполнилось бы в октябре 1966 года семьдесят лет, был художником во многих отношениях единственным в своем роде.Больше всего он писал для театра, он был удивительным мастером слова, истинно поэтического, неповторимого в своей жизненной наполненности. Бывают в литературе слова, которые сгибаются под грузом вложенного в них смысла; слова у Шварца, как бы много они ни значили, всегда стройны, звонки, молоды, как будто им ничего не стоит делать свое трудное дело.Он писал и для взрослых, и для детей.
Владимир Быстряков — композитор, лауреат международного конкурса пианистов, заслуженный артист Украины, автор музыки более чем к 150 фильмам и мультфильмам (среди них «Остров сокровищ», «Алиса в Зазеркалье» и др.), мюзиклам, балетам, спектаклям…. Круг исполнителей его песен разнообразен: от Пугачёвой и Леонтьева до Караченцова и Малинина. Киевлянин. Дважды женат. Дети: девочка — мальчик, девочка — мальчик. Итого — четыре. Сыновья похожи на мам, дочери — на папу. Возрастная разница с тёщей составляет 16, а с женой 36 лет.
Это книга о том, как делается порнография и как существует порноиндустрия. Читается легко и на одном дыхании. Рекомендуется как потребителям, так и ярым ненавистникам порно. Разница между порнографией и сексом такая же, как между религией и Богом. Как религия в большинстве случаев есть надругательство над Богом. так же и порнография есть надругательство над сексом. Вопрос в том. чего ты хочешь. Ты можешь искать женщину или Бога, а можешь - церковь или порносайт. Те, кто производят порнографию и религию, прекрасно видят эту разницу, прикладывая легкий путь к тому, что заменит тебе откровение на мгновенную и яркую сублимацию, разрядку мутной действительностью в воображаемое лицо.