Западня - [23]
Очень скоро я понял, что работать не смогу. Часто, в университетской аудитории, я прямо на лекции замирал и подолгу не мог произнести ни слова. Читать не мог, писать — тем более — в глазах то и дел темнело, руки время от времени тряслись, как у алкоголика. Я ушел с работы и жил на те деньги, что ещё остались с продажи квартиры. Это позволяло мне худо-бедно сводить концы с концами.
В это время я полюбил молчание и одиночество. Когда становилось совсем невыносимо, я уходил в лес, на реку, в какое-нибудь глухое и безлюдное место и, убедившись, что никого нет, просто дико орал, бился головой о дерево. Но выбить мысли о НЕЙ, лютый ужас и одновременно противоестественную жажду вновь соединиться с НЕЙ — не мог.
В зеркале я видел её ЛИЦО — я перестал пользоваться зеркалами, оброс. Ходил как леший.
Все зеркала я занавешивал тканью, как и телевизоры и другие подобные вещи. Спал со включенным светом.
Чтобы окончательно не сойти с ума, пристрастился к охоте. Удивительное дело, как она пришлась мне по душе! Надо сказать, что на сборах, на военке, я неплохо стрелял. Но занявшись серьезно охотой, я с удивлением заметил, что стрелять стал идеально, без промаха. Какое-то звериное чутье проснулось во мне. Я мог подстрелить зайца на бегу или птицу, почти не целясь. Про себя я называл это «синдромом Вильгельма Телля», только в отличие от Телля, мне доставляло удовольствие не просто попадать в цель, а убивать. Сначала мои новые друзья — прозвавшие меня «Молчун», а потом «Дед» — за длинную с проседью бороду — оценили это. Но даже их повергло в ужас, когда я, ранив зайца, хладнокровно добил его прикладом, оставив от него только кровавую кашицу.
Я становился зверем, я сходил с ума.
На охоте я пристрастился к выпивке. Вскоре эта страсть так возобладала надо мною, что и охоту я забросил. Да и друзья стали бояться со мной ходить — мало ли, пальну ещё в них.
Тогда мне пришла в голову мысль — на оставшиеся ещё у меня деньги накупить выпивки, допиться до смерти и умереть. Такая смерть мне казалась лучше, чем повиснуть в петле. Почему-то просто застрелиться из охотничьего ружья мысль мне не приходила.
Я не знаю, сколько точно времени я пил. Вся комната была завалена батареями бутылок и раньше, наверное, я бы от такого количества спиртного умер, но теперь ничего меня не брало. Смерть не купилась на мой трюк.
И когда я был близок к отчаянию — все деньги к тому времени вышли — раздался звонок в дверь. Я сразу понял, что мое время пришло.
В прокуренную, пропахшую водкой и мочой комнату вошли трое «в штатском» — одинаковые коротко стриженные «шкафы» в черных солнцезащитных очках, в идеально сидевших черных костюмах. Про себя я их прозвал «терминаторами» и — «восставшими из ада» (персонажи фильма, который я смотрел ещё подростком).
— Артемьев Кирилл Андреевич?
— Да.
— Разрешите войти.
— Вы уже вошли. Впрочем, я не возражаю. Мне нечего выпить.
Главный сморщился и дал знак рукой. Один из «терминаторов» открыл настежь окно, посвежело.
Он брезгливо посмотрел на батареи бутылок, на грязь на столе, полную пепельницу окурков, но ничего не сказал.
— Разрешите присесть?
— Садитесь. Чем обязан?
— Мы вас побеспокоили по очень важному делу, — бесстрастно сказал главный «терминатор». — Три года назад вы проходили по делу об убийстве Алексея Ершова…
— Убийстве? — сюродствовал я. — Я всегда думал, что это было самоубийство. Так постановило следствие.
— Кирилл Андреевич, вы не хуже нас знаете, что это было именно убийство.
— Получается, «органы» врут? — деланно удивился я.
— «Органы» не врут, гражданин, они просто не всегда говорят правду, — без всякой иронии, с каменным выражением лица, выдал он.
— Чем тогда это отличается от лжи?
«Восставшие из ада» переглянулись. Главный смягчился.
— Не будем цепляться к словам. Лучше перейдем к делу, очень важному государственному делу. Так вот, — чуть торопливо добавил он, словно боясь, что я снова его перебью. — Три года назад в рублевских особняках произошла трагедия — погибло восемь человек. Убийца так и не был обнаружен. Главная подозреваемая, условно значащаяся в деле как «Костюмерша Арина», пропала без следа и не найдена до сих пор. Единственный человек, который мог бы помочь следствию обнаружить её — это вы…
— Что-то я не понимаю, начальник? — продолжил юродствовать я. — С чего бы это ради после стольких лет вдруг «наверху» озаботились раскрытием официально «закрытого» дела? Да и понадобилось к тому же посылать трех людей из Москвы в такую глушь, к чокнутому алкоголику?
Главный дал выплеснуть мне яд, не прерывая меня.
— Вы правы, Кирилл Андреевич. Мы и не думали провести такого умного человека, как вы. Дело, простите за каламбур, не в «деле».
— А в чем же, позвольте узнать?
— А в том, что поимка «Арины» — это важная государственная задача.
— Поясните.
— Насколько нам известно из материалов дела, «Арина» — это женщина, обладающая феноменальными способностями к гипнозу. Мистики и чудаки назвали бы их «паранормальными», но мы с вами — трезвые умные люди, ученые, понимаем, что то, что сегодня кажется чудом — вполне возможно, всего лишь ещё не познанные, не открытые наукой законы природы.
Однажды провинциальный художник Алексей Ганин нарисовал портрет девушки, которая приснилась ему во сне и с этого момента вся его жизнь пошла наперекосяк. Он стал нелюдим, потерял покой… Дальше — больше — внезапно одна за другой бесследно исчезают три его девушки, он никак не может устроить свою личную жизнь, потом трагически погибают его единственный близкий друг — художник Павел Расторгуев и богатый покровитель — олигарх Никитский… Такова завязка романа «Врата Лилит» — динамичного, остросюжетного повествования о судьбе художника, связавшего свою судьбу с нечистой силой.