Занимательная антропология - [49]
В античном искусстве были в разнообразии представлены скульптурные изображения женской фигуры, выполненные из разных материалов. В раскопках остатков древнегреческих городов Ольвии, Херсонеса и других (V в. до н.э. — III в. н.э.) обнаружено множество женских фигурок, изготовленных искусными мастерами из глины, терракота, свинца, бронзы. Эти археологические документы свидетельствуют также о том, насколько значимым было отношение к общественному положению женщины.
В античное время культ красоты человеческого тела приобретает всеобщее признание и почитание. Внешними атрибутами красивой женщины считались высокий рост, развернутые плечи, тонкая талия, широкий размер таза, плоский или слегка втянутый живот, пластичные руки, прямые стройные ноги. Гармоничная композиция всех частей тела придавала женской внешности элегантный вид, классический образ которой сохраняется до сих пор в качестве не тронутого временем стандарта. Античные скульпторы запечатлели в мраморе «вечность» своих творений, создали памятники искусства не только как свидетельства высочайшей культуры той далекой эпохи, но и как непреходящее наследие для будущих поколений. В скульптуре Афродиты Книдской великий древнегреческий мастер Пракситель впервые изваял обнаженное женское тело, и его работа до сих пор ценится как эталон женской красоты. В Древнем Риме идеалом ее считалось скульптурное воплощение богини красоты Венеры, в разных вариантах представленное в Венере Милосской и Венере Медицейской.
Статуя Афродиты
(Венера Таврическая)
В наше время идеальным соотношением длины окружностей бюста, талии, таза считаются 90-60-90 (в сантиметрах) — это так называемая «золотая формула» стройной женственности. У статуи Венеры Милосской эти пропорции составляют 86-69-93 при росте 164 см. Сравнение с канонической «золотой формулой» показывает, насколько близки представления об идеальных пропорциях женской фигуры далекой давности и сегодняшнего дня.
После более полутора тысячелетней истории появляются новые стандарты идеальной красоты женского тела. В XVII веке такой стандарт напоминают изящные статуэтки того времени. Эталоном привлекательности становится женская фигура с очень тонкой талией, широкими бедрами, покатыми плечами, маленькой головой на длинной шее. Для придания такой эталонной красоты приходится использовать «технические» средства в виде корсетов, позволявших затягивать талию до 40 см, с помощью обручей и кринолиновых платьев визуально увеличивать объем таза до непомерных размеров. Длительное голодание и строгая диета становятся вынужденными способами придать фигуре как можно более миниатюрный вид.
Существовала и противоположная тенденция — выставлять, можно сказать, «напоказ» массивные формы тела со значительным жировым компонентом. Впечатляющие экспонаты для обозрения такой красоты оставили итальянские и фламандские художники в многочисленных картинах на светские и религиозные сюжеты. На полотнах Тициана и Рембрандта с изображением Данаи наглядно показано предпочтение «толстушкам», в противоположность не очень приглядным для зрительного восприятия сухопарым дамам. Купеческий дух сытости и благополучия находит воплощение в произведениях великих художников — таковы запросы времени.
Пышнотелый образ женщины
эпохи Нового Времени (XVII в.)
Неизвестно, какому дамскому модельеру впервые пришла мысль, что высокие каблуки удлиняют нижние конечности, делают фигуру стройнее и сексуальнее. Существует легенда, что это костюмерное новшество изобрел известный ловелас французский король Людовик XIV, чтобы скрасить свой низкий рост. За увлечение «подарком» короля женщины нередко расплачивались здоровьем. Венецианки эпохи Ренессанса носили такую высокую обувь, что могли передвигаться с помощью спутника.
Модная обувь становится настолько «повальной», что понадобились указы, регламентировавшие длину каблука по сословиям населения: для богатых допускались высокие каблуки. Разумеется, никакие указы не могли похоронить саму идею в ее широком масштабе, мода на высокую обувь шагала дальше через века. В 1950 г. итальянец Сальваторе Феррагамо изобрел шпильку в виде вставленного в каблук стального стержня, придав этим простым изобретением долгожданную прочность модной обуви.
Полезно напомнить современным супермодницам, насколько нежелательным является ношение обуви с чрезмерно высокими каблуками, вызывающее деформацию ступни, влияющее на позвоночник и в целом на состояние здоровья от мозолей до потери сознания. Даже невысокий каблук не должен быть очень тонким во избежание сильной нагрузки на пятку. Оптимальной считается его высота 4—5 см. При высоком каблуке три четверти нагрузки приходится на переднюю часть стопы. С каждым лишним сантиметром длины каблука давление на пальцы ног увеличивается на 25%, а динамическая нагрузка на позвоночник может возрастать на 10—15 кг. В итоге длительного ношения обуви с высоким каблуком могут воспалиться слизистая сумка головки плюсневых костей, деформироваться пальцы ног, особенно большой палец. Но на что не пойдешь ради стремления выглядеть внешне красивой, не случайно говорят «красота — страшная сила».
