Закулисные тайны и другие истории… - [106]
И однако стараюсь быть гибким, не заклиниваюсь на своих «задумках» и вполне способен изменить свое решение – просто посмотрев на актера, заглянув ему в глаза, заглянув в его душу.
Да, и услышав его голос, услышав как артист (или артистка) поет.
В этот момент я вдруг понимаю, что он (она) может это сделать совсем по-другому, чем я задумал.
В этом гигантское отличие оперы от драмы.
Физиология поющего человека совсем другая, чем говорящего.
И я всегда готов что-то на ходу придумать, и дать возможность открыться каждому певцу и каждому актеру.
Хотя, казалось бы, получается, что если этот «Год культуры», то следующий год – это «Год бескультурья»?
Но нет. У России своя специфика. Мы обязательно должны привязаться к чему-то, чтобы это было достигнуто.
Например, чтобы Черноморские курорты Краснодарского края заработали, надо было там провести Олимпиаду, и теперь все восхищаются – какие там дороги, гостиницы, парки, экспресс-поезда, рестораны, магазины и т. д.
То же в Москве – после чемпионата мира по футболу Москва вдруг как бы заново расцвела, похорошела, принарядилась.
Так вот, все эти «Годы» конечно, очень напоминают то, что в прежние годы называлось «кампанейщиной».
С другой стороны, от этого определенно есть толк. Выделяются большие бюджетные средства, театры ремонтируются, происходят гастроли, фестивали и т. д.
Всё это, безусловно, идет на пользу общему делу.
Увы, Россия – особая страна, страна подвига!
Мы должны к определенной дате выполнить и перевыполнить. И отрапортовать.
Да, увы, мы не Германия, и не Америка, где эта культурная работа делается изо дня в день, из года в год.
Нет, мы должны обязательно всех удивить и поразить. И закидать всех цифрами. И поставить рекорд.
Можно к этому относиться иронически, можно над этим посмеиваться.
А можно посмотреть на это серьезно и задуматься: а может, это не так уж плохо? Вон сколько новых театров, новых концертных залов, новых спектаклей, новых фестивалей. Ведь это куда лучше, чем рутинное ничегонеделание, лучше, чем вялое и никчемное болото.
Мы не люди потока, мы не люди тиражирования – как весь остальной мир. Мы делаем вещи, единственные в своем роде, потом их за три рубля продаем на Запад, а после покупаем на Западе эти же вещи – но за миллионы.
Будущее оперы я вижу туманно.
Здесь главная проблема – это новые оперы.
Если не будут появляться новые оперы, которые будут ставиться повсюду, которые не будут замудрены и зашифрованы композиторами так, что даже профессионалы не смогут в этом разобраться, – рано или поздно искусство оперы погибнет.
Уже сегодня операм Верди 150 лет, скоро будет 200, и они станут так же стары, как оперы Монтеверди или Гайдна.
А любое искусство живет за счет обновления.
Нет обновления – наступает застой, кровь останавливается, сворачивается, организм умирает.
Так что мяч сейчас на стороне композиторов.
Сочиняйте новые оперы! Но не дурацкие придумки для 500 человек во всем мире, а оперы для всех, яркие, эмоциональные, волнующие душу, как это делали ваши великие предшественники.
Получится – опера будет жить, не получится – искусство оперы умрет.
Именно композиторы должны подумать, что делать, чтобы оперу спасти.
Еще 5 лет назад я бы сказал оптимистически: опера будет жить пока будет жить человечество.
Но сегодня, когда мы оказались в центре гигантского цивилизационного разлома, я уже боюсь так сказать…
Театр – это очень человеческое искусство, очень гуманистическая вещь.
Но человека сегодня очень быстрым ходом ведут на эшафот – к цифровизации. То есть человек должен постепенно стать придатком цифровой вселенной.
Нужен ли будет театр в этой цифровой вселенной – я не знаю.
Но очень надеюсь и мечтаю, что человек будет жить. И останется Человеком.
А пока будет жить человек – будет жить и оперное искусство.
Я в это верю.
Имя В. Г. Дуловой является символом высочайших достижений арфового искусства 20 века не только в нашей стране, но и во всём мире. Настоящая книга посвящена её педагогической деятельности. В ней собраны воспоминания учеников Веры Георгиевны, композиторов, с которыми она сотрудничала, и зарубежных коллег, а также представлены документы из личного архива, фотографии.
Книга воспоминаний художника Аристарха Лентулова, одного из основателей объединения «Бубновый валет», яркого представителя русского авангарда начала XX в., — первая полная публикация литературного наследия художника. Воспоминания охватывают период с 1900-х по 1930-е гг. — время становления новых течений в искусстве, бурных творческих баталий, революционных разломов и смены формаций, на которое выпали годы молодости и зрелости А. В. Лентулова.Издание сопровождается фотографиями и письмами из архива семьи А. В. Лентулова, репродукциями картин художника, подробными комментариями и адресовано широкому кругу читателей, интересующихся русской культурой начала — первой трети XX в.
Густав Маннергейм – одна из самых сложных и драматических фигур в политике XX века: отпрыск обедневшего шведского рода, гвардеец, прожигавший жизнь в Петербурге, путешественник-разведчик, проникший в таинственные районы Азии, боевой генерал, сражавшийся с японцами и немцами, лидер Белого движения в Финляндии, жестоко подавивший красных финнов, полководец, противостоявший мощи Красной армии, вступивший в союз с Гитлером, но отказавшийся штурмовать Ленинград… Биография, составленная на огромном архивном материале, открывает нового Маннергейма.
Впервые на русском публикуется дневник художника-авангардиста Алексея Грищенко (1883–1977), посвящённый жизни Константинополя, его архитектуре и византийскому прошлому, встречам с русскими эмигрантами и турецкими художниками. Книга содержит подробные комментарии и более 100 иллюстраций.
Эта книга является второй частью воспоминаний отца иезуита Уолтера Дж. Чишека о своем опыте в России во время Советского Союза. Через него автор ведет читателя в глубокое размышление о христианской жизни. Его переживания и страдания в очень сложных обстоятельствах, помогут читателю углубить свою веру.
Повествование описывает жизнь Джованны I, которая в течение полувека поддерживала благосостояние и стабильность королевства Неаполя. Сие повествование является продуктом скрупулезного исследования документов, заметок, писем 13-15 веков, гарантирующих подлинность исторических событий и описываемых в них мельчайших подробностей, дабы имя мудрой королевы Неаполя вошло в историю так, как оно того и заслуживает. Книга является историко-приключенческим романом, но кроме описания захватывающих событий, присущих этому жанру, можно найти элементы философии, детектива, мистики, приправленные тонким юмором автора, оживляющим историческую аккуратность и расширяющим круг потенциальных читателей. В формате PDF A4 сохранен издательский макет.