Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии - [99]
Нил Никитич. А я отец! И требую, чтобы ты рассказала мне все до последней мелочи!
Кира Карловна. Допрашивать меня?!
Нил Никитич. Пойми, что Лиля погибнет и будет поздно спасать ее! Не о нас с тобой забота. Вопрос о жизни и смерти нашего ребенка! Знаешь, что ей грозит за участие в шайке? Годы заключения!
Кира Карловна. Боже, я же ничего не думала… Если бы я предполагала…
Нил Никитич. Если дорога тебе дочь, рассказывай все! Говори! Что ты смотришь на меня, как курица?!
Кира Карловна. Ты никогда не кричал на меня…
Нил Никитич. Пойми, с Лилей несчастье!
Кира Карловна. Говорили… она… воровала… в школе…
Нил Никитич. Что воровала?
Кира Карловна. Пальто… велосипед… разные предметы… Я заплатила за все… Не хотела волновать тебя…
Нил Никитич. Она тебе призналась в воровстве?!
Кира Карловна. Нет!
Появляется с таинственным видом Леокадия Львовна.
Леокадия Львовна. Дорогие Нил Никитич и ты, Кирочка! Я должна сообщить вам… Ваша дочь, а моя внучка Лиля — воровка и находится в преступной шайке! Да, гражданин прокурор, нашей Лиле грозит тюрьма! А когда чьей-нибудь близкой родственнице грозит тюрьма, то и порядочном кругу полагается делать все, чтобы избавиться от угрозы… Это так естественно… Этим и отличаемся мы от диких зверей. Кто выносит, сор из избы? Только ненормальный человек, не правда ли?
Нил Никитич. А дальше что?
Леокадия Львовна. Дальше — молчание и тайна! Никто не должен проговориться ни единым словом! Вам понятна моя мысль? Никакой огласки! Лилю увезти из города. Все скрыть. Надо спасать семью. Меня, вас, Кирочку, Лилю… Торопитесь! Это хуже пожара!
Нил Никитич. Я обвиняю чужих детей, а собственную дочь увезу от суда? Так я вас понял?
Леокадия Львовна. Никто же не узнает! Если дочь воровала…
Кира Карловна. Вы ошиблись, мама, — Лиля не воровала…
Леокадия Львовна. Все совершенно точно, милочка! Собственными этими ушами слышала… Беседовал с Лилей наедине! Знаешь, кто он такой? Ни за что не угадаешь! Сам начальник ихней воровской шайки!
Кира Карловна. Нил, она опять фантазирует!
Леокадия Львовна. Ничуть не фантазирую! Наше молчание — Лилино спасение.
Кира Карловна. Перестаньте выдумывать, мама!
Леокадия Львовна. Помолчи. Простой резондэтр!
Нил Никитич (собирает бумаги). Я ухожу в прокуратуру. Скоро не вернусь. (Уходит.)
Леокадия Львовна(кричит вдогонку). Вот видите, Нил Никитич, не всегда плохо подслушивать!
Кира Карловна. Мама, вы погубили меня!
Леокадия Львовна. Кирочка, я наконец устроила нашу жизнь, напугав этого грубого человека!
Кира Карловна. Лучше б вы меня зарезали! (Плачет.)
Леокадия Львовна. Дурочка. Он теперь целиком в нашей власти!
Кира Карловна. Какое несчастье иметь такую мать!
Леокадия Львовна. Сейчас же перестань, истеричка!
Кира Карловна. Идите, бросайтесь под трамвай! Это все, что вам осталось! (Уходит.)
Леокадия Львовна(одна). Истеричка! Боже мой, и у меня такая дочь! Ты раньше сама бросишься под трамвай! По закону обязаны меня содержать, граждане, до естественной смерти! Ну и содержите, черт вас возьми! Под трамвай! (Делает фривольный жест, уходит.)
Пауза. Входят Марфа Матвеевна и Лиля.
Лиля. Папа ушел. Разговор втроем не может состояться…
Марфа Матвеевна. Попробуем вдвоем?
Лиля. Вы папина сослуживица, да?
Марфа Матвеевна. Нет, не сослуживица.
Лиля. Почему же папа поручил вам допросить меня?
Марфа Матвеевна. Поговорить, Лиля!
Лиля. Не вижу разницы.
Марфа Матвеевна. Как ты издергана, девочка!
Лиля. Не терплю, когда мне говорят "ты"!
Марфа Матвеевна. Да, как часто мы не замечаем, что дети уже выросли, с ними надо разговаривать, как со взрослыми…
Лиля. Вот именно.
Марфа Матвеевна. Отец очень взволнован тем, что в этом столе кто-то рылся в его судебных документах…
Лиля. Вас это, кажется, не должно волновать?
Марфа Матвеевна. Он надеялся, что вы к нему обратитесь…
Лиля. Пыталась. Не вышло.
Марфа Матвеевна. Почему?
Лиля. Потому что у нас с детьми, как со щенятами, обращаются! Сю-сю-сю! Тю-тю-тю! А мы не щенята. С нами надо считаться, как с равными себе, как с живыми!
Марфа Матвеевна. Не оправдываю я вашей матери; Лиля!
Лиля. Мою маму не трогайте! Я знаю мамаш и похуже! Захотелось одной из них вторично замуж выйти — прыг! — вышла… Куда девать мальчика от первого брака? Да куда угодно. Можно подбросить родным, знакомым. Щенок ведь, ему безразлично… Поселила у какой-то глухой тетки. Для спокойствия нового мужа. Двести рублей в зубы. Все! А как мальчик мучился? Я-то знаю…
Марфа Матвеевна. Мать проявила преступную слабость, Лиля!
Лиля. Красивые слова — и больше ничего! Пускай бы приехала, поддержала сына теперь хоть! Ведь он на скамью подсудимых сел! Думаете, легко там сидеть?! Такая жестокая…
Марфа Матвеевна. Она не жестокая, она несчастная…
Лиля. Не защищайте ее! Клинику, больных, неотложные операции — все надо отложить ради спасения сына!
Марфа Матвеевна. Не говори! Не говори! Не смей мне так говорить! Я — мать Романа!
Лиля. Мать?! Его мать? Не может быть… Я такого наговорила… Простите меня… Трудно быть одной… Я люблю его…
Марфа Матвеевна. Вот мы и вдвоем… Рома просил поцеловать тебя, Лилечка…
Лиля. Нет-нет, не целуйте! Он ничего не знает! (Шепотом.) Это я сама позвонила в угрозыск, чтобы его арестовали!
В книгу вошли два произведения выдающихся украинских советских писателей Юрия Яновского (1902–1954) и Михайла Стельмаха (1912–1983). Роман «Всадники» посвящен событиям гражданской войны на Украине. В удостоенном Ленинской премии романе «Кровь людская — не водица» отражены сложные жизненные процессы украинской деревни в 20-е годы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.