Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии - [126]
Страница отчета:
"...Ночь была, к сожалению, лунная, но поручение являлось срочным, некогда было ждать темных ночей… Я должен был передать в Р. новый шифр и помочь разоблачить предателя…"
Небо и луна перестают раскачиваться, земля быстро приближается, вихрь снега рождает новую страницу записей:
"...Невдалеке проходило шоссе, я сориентировался по компасу и двинулся туда, громко освежая в памяти заученные наизусть явки и пароли…"
Метет поземка. Взлетают тучи снега, воет и свистит ветер. Все движется навстречу невидимому пешеходу.
И спокойный, чуть монотонный человеческий голос:
— На площади Р. часовщик. В окне выставлены часы "Мозер".
— Мастер поведет к седой бороде. У седой бороды не будет двух пальцев на левой руке…
Тем временем говорящий приближается к шоссейной дороге. Снег метет поперек дороги.
Это человек в одежде потрепанного немецкого солдата.
Голова завязана поверх пилотки измызганным шарфом, шинель, сверху байковое одеяло с прорезанной дырой для головы, ноги обмотаны мешками, на спине сумка. Без винтовки. Только тесак на поясе.
Вот отчетливо видно и лицо солдата. Он небрит, на вид он значительно старше, чем на фотокарточке, но узнать его можно: это связной.
Согнувшись в три погибели, поворачиваясь боком к поземке, немецкий солдат идет по шоссе.
Проходит встречная машина.
Попутные машины не останавливаются.
Солдат идет, бормочет:
"У седой бороды не будет двух пальцев на левой руке… На левой… На левой…"
Рядом появляется на снегу свет фар.
Фары останавливаются.
Голос:
— Солдат, иди сюда!
Солдат не слышит.
Тогда автомобиль вплотную подъезжает к солдату, почти задевая его крылом. Солдат поворачивает голову.
В машине сидит немецкий генерал. Пожилой, даже старый.
— Подойди!
Связной подошел чеканным шагом:
— Хайль Гитлер!
— Куда путь?
— На фронт, экселенц.
— Фронт на востоке, а ты идешь на запад!..
— Осмелюсь доложить, экселенц, что я ошибся…
— Болван! Какого полка?
Подходит сошедший с задней машины офицер охраны.
— Возьмите это дерьмо, — говорит генерал, — сдайте в полевую жандармерию, пусть научат, как шляться, вместо того чтобы идти на фронт…
— Спасибо, экселенц…
— За что ты благодаришь?
— Одному страшно. Я боюсь встретить здесь партизан, экселенц.
— Марш в машину! Ну, что ты там увидел?..
— Вы меня простите, экселенц, но я бы на вашем месте также вылез из машины…
— Что?!
— Осмелюсь заметить, что это, кажется, тот самый советский самолет, который нарушил мое путешествие на фронт… Он пикирует!
Генерал мгновенно вылезает из автомобиля и бросается в снег. За ним его люди. Связной растянулся на снегу рядом с генералом.
— Он самый, экселенц. Узнаю почерк.
Самолет с ревом проносится над дорогой, стреляя в машины.
И вот автомобили горят.
Связной вместе с адъютантом генерала бросается к первой машине спасать генеральские вещи.
Связной вытаскивает из огня большой портфель и бегом несет его к генералу. Генерал схватил портфель обеими руками и, не помня себя, прижимает к груди.
Машину полностью охватывает пламя. Взрывается бензин. Генерал открыл портфель и перебирает содержимое.
— Стоп! Здесь были карты!
— Я, кажется, уложил их в чемодан, — говорит растерянный адъютант.
— Не дрейфьте, герр гауптман, — фамильярно замечает связной, — вместе пойдем под суд — вы за карты, а я за то, что спутал, где фронт.
— Я тебя прощаю, солдат, за спасение портфеля, — милостиво говорит генерал.
И вот рассвет. Генерал в сопровождении своих людей идет пешком по шоссе.
Это уже окраина городка. Все вокруг будто вымерло.
Связной обращается к подавленному происшедшим адъютанту:
— Разрешите доложить, герр гауптман, мой фельдфебель всегда советовал вступать в населенный пункт о песнями — это поднимает престиж армии и хорошо действует на население…
Офицер долго молча смотрит на солдата.
— Ты или дурак, или сукин сын — в том и другом случае я намерен пристрелить тебя, как собаку!
— Гауптман! — позвал генерал. — Пошлите вперед по улице людей, чтобы нас тыловые крысы не подстрелили!..
Офицер посылает вперед людей, и вся процессия вступает на площадь.
В неясном свете раннего утра на площади вырисовывается силуэт виселицы.
— Кретины! — цедит генерал. — Когда они научатся управлять туземцами! Убрать все немедленно!
Связной вместе с двумя солдатами побрел через площадь к виселице. Он с трудом передвигает ноги.
Генерал заходит во двор, у которого стоит часовой.
Солдаты остановились в отдалении, закурили.
Связной подошел к казненному.
Медленно поднял вверх глаза.
Седобородое лицо.
Связной снял пилотку и машинально взял рукой левую руку казненного.
Одними губами шепчет:
— Не будет двух пальцев… На левой руке…
Сводчатое помещение без окон, освещенное скупым светом ночника.
В уголке радиопередатчик, возле него юная радистка. По тесному подвалу ходит пожилой человек в поддевке, сапогах.
— Зашифровала? Валяй дальше. "Подпольный райком продолжает свою работу. Точка. Провал не коснулся дублирующего состава районного комитета, запятая, созданного по вашей директиве на случай несчастья…" Нет, зачеркни… "На случай потери бдительности в условиях жестокого террора против работников подполья, запятая, имевшей место в данном случае, каковой случай не мог не привести и привел к гибели руководящих работников…" Записала? Шифруй, я тем временем займусь дру-гимн делами… Имей в виду, мы ждем получения нового шифра, ничего важного передавать не будем…
В книгу вошли два произведения выдающихся украинских советских писателей Юрия Яновского (1902–1954) и Михайла Стельмаха (1912–1983). Роман «Всадники» посвящен событиям гражданской войны на Украине. В удостоенном Ленинской премии романе «Кровь людская — не водица» отражены сложные жизненные процессы украинской деревни в 20-е годы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.