Ядерная весна - [31]
– Попробуешь у кого-нибудь одолжить?
Леша идет в столовую, а я остаюсь в холле. Но тут вижу одного парня, которому я сам должен денег. Я быстренько иду вверх по лестнице, и (о, удача!) мне на пути попадается Саня с третьего курса. У меня уже пятьдесят. Спускаюсь. А в холле уже стоит Жданов.
– У меня сто.
Отлично. Мы выходим, разговариваем. Выпиваем две полуторалитровые бутылки девятиградусного коктейля. Потом еще пива, замерзаем, заходим в универ погреться, ну там он еще у кого-то спрашивает денег. На улице холодно, но он говорит, что можно выпить в одной аудитории. Там сейчас никого нет. Мы закрываемся и пьем. Потом Леша открывает окно и закуривает. И я тоже.
Я пьянею и вдруг с важностью информирую, что написал несколько рассказов, что это удивительное чувство. Но он не прост, доложу вам! – он будто бы и ждал, что я могу об этом начать.
– Алехин, – говорит он, – я напишу летом книгу. Тоже недавно подумал об этом. Мы с тобой посмотрим, у кого получится лучше!
Хотя я уверен, что он не собирался сроду писать книгу.
– А как мы будем определять, у кого лучше?
Он выходит в коридор, выцепляет там какую-то девушку и говорит:
– Привет, Лена. Давай, ты будешь судить, кто из нас напишет книгу лучше?
Она что-то отвечает. Вроде не понимает, что от нее нужно, но соглашается. Ладно, только отпусти меня, говорит.
– Но я же ее не знаю, она же твоя знакомая. Вдруг она скажет, что у тебя лучше, хотя лучше будет у меня, – говорю.
– Это Лена, – говорит Жданов, – это Алехин. Теперь вы знакомы.
Мы с ним сжимаем друг другу руки, она разрубает своей рукой наш спор на ящик пива. Она торопится, она уже слегка недовольна, но Леша хочет, чтоб она выпила с нами – скрепить нашу сделку. Привести в действие нашу затею. Но Лена уходит, он ругает ее. Мы выпиваем дальше.
– Роман пишем? – спрашивает Жданов.
– Я собираюсь повесть.
– Давай роман!
– Пиши роман, если хочешь.
– Но тогда и ты должен писать роман!
Мы договариваемся, что просто нужно написать полноценную книгу. Хоть цикл рассказов, хоть повесть, хоть эссе.
– Побоялся, Алехин, за роман взяться! Знаешь, что я напишу круче!
И скоро я засовываю еле живого великого романиста в его автобус, надеясь, что он узнает в лицо свою остановку. Он забыл о своих делах. Если увидите книгу автора Алексея Жданова в книжном, значит, он выиграл спор и я остался без ящика пива.
Я оказываюсь на улице. Мне не хочется домой, я немного протрезвел, хотя еще довольно пьян, и у меня немного болит голова. Я сажусь на лавочку и снова начинаю думать о Марине. Вдруг мне очень хочется побыть с ней вместе, мне хочется обнять ее. Хочется полежать с ней голыми под одеялом. Да я бы отдал что угодно за это! Последний рассказ? Зачем он ей, он не так уж и хорош! Тебе самому, мой милый, нужен этот рассказ? Литература сильнее утренней эрекции? Литература страшнее момента, когда Марина тебе сообщает, что сейчас не хочет с тобой говорить? Если и сильнее, то это явно не твоя писанина!
Сижу и покуриваю. В кармане у меня оказывается немного денег. Сдача почему-то осталась у меня. Ладно, хватит себя мучить. Я еду в гости к своему другу Косте, предварительно покупая двухлитровую пива.
– Опять с пивом, – бормочет его мама. Костя – поздний ребенок.
– Ладно, мама, иди к себе в комнату.
– Без пива уже не могут общаться. Все время Женя с пивом приходит.
Мы заходим в Костину комнату. Он выходит за стаканами, пока его нет, я тоскливо смотрю на телефон. Я набираю Марину. «Ее нет». Костя возвращается.
– Мне понравился рассказ про то, как грабили мужика, – говорит он. Костя с удовольствием пьет пиво. Он считает несправедливостью, что я уже поддат, а он нет, пока я пью один стакан, он уже наливает себе третий.
– А этот последний, так это что-то не то совсем. То есть написан нормально, может, даже интересно написан – неинтересна сама тема.
Но я не слушаю, о чем он говорит.
– Ты чего, может, фильм посмотрим?
– Принеси мне что-нибудь пожрать лучше.
Пока он на кухне, я звоню Марине на мобильный. Она не велит звонить ей с домашнего на мобильный, это дорого для нее, но я все равно набираю.
– Привет, – говорю, – как у тебя дела?
– А, это ты? Чего хотел?
– Как чего хотел? Тебя!
– Ну, давай быстрее говори!
– Я хочу сегодня тебя увидеть.
– Зачем?
– Мне надо.
– А мне?
– Понятно! – я бросаю трубку.
Телефон звонит, и я по инерции беру трубку. Обычно-то в гостях я этого не делаю.
– Не бросай трубку, когда говоришь со мной! Кто тебе позволил бросать трубку? – слышу я. И она сама бросает.
Ну а я здесь кладу трубку на аппарат на этот раз плавно. Сердце делает удар за ударом. Я чувствую, будто меня поместили в ледяной кусок дерьма. Костя приносит по бутерброду мне и себе. Мы допиваем пиво.
И я опять оказываюсь на улице. Я иду к драмтеатру, курю, я втаптываю почву со злостью, я уверен, что Марина там вместе с этими типами, с которыми она играет. Пианистка великая. Группа парня, которого зовут Синоптиком. Что за прозвище – Синоптик? Что за тип?
Уже начнет темнеть. Я тороплюсь, интересно, я наваляю Синоптику, если придется? Почему я об этом подумал? Группа. Репетиции. Знаю я эти репетиции: курят траву весь день. И Марина с ними?
Герой «Рутины» вырос на бесплодной земле. Он – тень богов прошлого, депрессивная эманация, блуждающая по развалинам в поисках следов пиршества. Но все пирушки оборачиваются мрачным трансгрессивным опытом, любовные похождения оставляют только пустотные следы брызг семени, а призвание – обращается рутиной. Но в этой книге есть все, кроме уныния: она не провоцирует жалость, а действует направленно, оскорбляет, ранит и тревожит до судорог. «Книги и девок можно брать с собой в постель», – писал Вальтер Беньямин.
«Третья штанина» – первая авторская книга Евгения Алехина. Стиль Алехина – на грани провокации и романтики, а герой в равной степени дерзок и наивен. Написанная о сверстниках – рожденных в середине 1980-х, – эта книга своеобразная «библия взросления». Но не тех, кто отучился в заграничных колледжах и ныне является золотым сечением молодой русской элиты. А тех, кто учился в обыкновенных постсоветских школах, рос в спальных районах больших и маленьких городов, для кого 90-е – смутное воспоминание об унылой нищете и семейных проблемах, а 2000-е стали первой надеждой, что их самостоятельная жизнь окажется особенной и свободной.«Детская литература для взрослых», так определяет автор свой жанр, и эта книга – мост между жизнью ребенка и взрослого.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Юность разбойника», повесть словацкого писателя Людо Ондрейова, — одно из классических произведений чехословацкой литературы. Повесть, вышедшая около 30 лет назад, до сих пор пользуется неизменной любовью и переведена на многие языки. Маленький герой повести Ергуш Лапин — сын «разбойника», словацкого крестьянина, скрывавшегося в горах и боровшегося против произвола и несправедливости. Чуткий, отзывчивый, очень правдивый мальчик, Ергуш, так же как и его отец, болезненно реагирует на всяческую несправедливость.У Ергуша Лапина впечатлительная поэтическая душа.
Сборник «Поговорим о странностях любви» отмечен особенностью повествовательной манеры, которую условно можно назвать лирическим юмором. Это помогает писателю и его героям даже при столкновении с самыми трудными жизненными ситуациями, вплоть до драматических, привносить в них пафос жизнеутверждения, душевную теплоту.
Герой романа «Искусство воскрешения» (2010) — Доминго Сарате Вега, более известный как Христос из Эльки, — «народный святой», проповедник и мистик, один из самых загадочных чилийцев XX века. Провидение приводит его на захудалый прииск Вошка, где обитает легендарная благочестивая блудница Магалена Меркадо. Гротескная и нежная история их отношений, протекающая в сюрреалистичных пейзажах пампы, подобна, по словам критика, первому чуду Христа — «превращению селитры чилийской пустыни в чистое золото слова». Эрнан Ривера Летельер (род.
Если в двух словах, то «желание исчезнуть» — это то, как я понимаю войну.
С Вивиан Картер хватит! Ее достало, что все в школе их маленького городка считают, что мальчишкам из футбольной команды позволено все. Она больше не хочет мириться с сексистскими шутками и домогательствами в коридорах. Но больше всего ей надоело подчиняться глупым и бессмысленным правилам. Вдохновившись бунтарской юностью своей мамы, Вивиан создает феминистские брошюры и анонимно распространяет их среди учеников школы. То, что задумывалось просто как способ выпустить пар, неожиданно находит отклик у многих девчонок в школе.
Эта книга о жизни, о том, с чем мы сталкиваемся каждый день. Лаконичные рассказы о радостях и печалях, встречах и расставаниях, любви и ненависти, дружбе и предательстве, вере и неверии, безрассудстве и расчетливости, жизни и смерти. Каждый рассказ заставит читателя задуматься и сделать вывод. Рассказы не имеют ограничения по возрасту.
В новом романе бесстрашный талант Кирилла Рябова опускается к новым глубинам человеческого отчаяния. Главный герой книги получит от жизни все удары, которые только можно получить: у него умирает жена, с этого его несчастья только начинаются… Впрочем, все это для того, чтобы, пройдя подводными норами мрачной иронии, вынырнуть к свету и надежде.
Воспоминания В. Л. Топорова (1946–2013) — знаменитого переводчика и публициста — посвящены в основном литературной жизни позднего СССР. В объектив мемуариста попадают десятки фигур современников от Бродского до Собчака — но главная ценность этой книги в другом. Она представляет собой панорамный портрет эпохи, написанный человеком выдающегося ума, уникальной эрудиции и беспримерного остроумия. Именно это делает «Двойное дно» одной из лучших мемуарных книг конца XX века.
Настоящее издание возвращает читателю пропущенный шедевр русской прозы XX века. Написанный в 1970–1980-е, изданный в начале 1990-х, роман «Мальчик» остался почти незамеченным в потоке возвращенной литературы тех лет. Через без малого тридцать лет он сам становится возвращенной литературой, чтобы занять принадлежащее ему по праву место среди лучших романов, написанных по-русски в прошлом столетии. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Загадочные события, разворачивающиеся в закрытом городе Покров-17 Калужской области в октябре 1993 года, каким-то образом связаны с боями, проходившими здесь в декабре 1941-го. И лично с главным героем романа, столичным писателем и журналистом, которого редакция отправляет в Покров-17 с ответственным заданием. Новый захватывающий триллер от автора «Калиновой ямы» и «Четверо», финалиста премии «Национальный бестселлер», неподражаемого Александра Пелевина.