Взрывной подкаст - [39]
В следующий раз я давала интервью в эфире много лет спустя. Я была уже взрослой, работала в качестве продюсера на общественном радио и только начинала работу над подкастом Movie Date с Рейфером Гузманом. Подкаст с ежедневными новостями The Takeaway (спин-оффом которого был Movie Date) спросил, не хочу ли я присоединиться к Рейферу и делать еженедельный обзор на кино в эфире. Примечание: шоу шло в прямом эфире, транслировалось на всю страну и имело два миллиона слушателей.
Продюсер рубрики сказала мне, что это будет легко: «Ведущий просто задаст вам те же вопросы, которые я написала, и вы ответите на них! Рейфер занимается этим уже несколько месяцев. Ты просто присоединишься к нему и сделаешь то, что он делает, но поделишься своей точкой зрения».
Другой продюсер дал такой совет: «Просто запоминай каждый вопрос, который для тебя подготовила продюсер рубрики, и ответы на них».
Звучало просто. Отвечайте на вопросы, запоминайте несколько строчек. Но когда на следующее утро я села перед микрофоном, дождалась пока загорится маленький огонек, который гласил о том, что мы в эфире, ведущий начал задавать мне вопросы, над которыми я даже не думала (почему вы спрашиваете меня о политических взглядах звезды?). Я отвечала жестко, бессвязно и растерянно.
К счастью для меня, в The Takeaway хотели дать мне еще один шанс. Прежде чем это произошло, я попросила совета у другого постоянного комментатора шоу, у Бет Коблайнер. Бет – волшебница и превосходно дает интервью. Ее совет более или менее соответствовал тому, чему я должна была научиться у Франсин во время моего подросткового интервью: говори, что хочешь, а не то, что тебя просят. Более конкретно: знайте основные моменты, которые, по вашему мнению, будут важны для слушателя, и направляйте разговор к этим точкам, поворачивая ход вопросов, а не отвечая на них напрямую.
Это означает, что, если интервьюер спрашивает о политических действиях кого-то («Разве Валери Кейн не участвует в какой-то довольно радикальной политике в последнее время?»), а вы на самом деле хотите поговорить о том, как здорово, что она, афроамериканка, удостоилась главной роли в фильме, претендующем на «Оскар», используйте это. Скажите: «Я думаю, важнее поговорить о том, как меняется политика голливудского кастинга. На протяжении многих поколений Голливуд представляли исключительно белые, теперь же ситуация изменилась».
Понимаете, что я сделала? Я использовала слово «политика» как поворот в совершенно другую тему, более выигрышную для меня и полезную для слушателей.
Итак, то, к чему вы всегда должны возвращаться в своих интервью, – это ваше собственное шоу о чем оно, вы должны апеллировать к чувствам слушателей, иногда разбавляя все это рассказами о некоторых выпусках. Конечно, вы должны сделать все это таким образом, чтобы это казалось привлекательным контентом, а не раздражающим рекламным роликом.
Если все это звучит сложно и страшно, будьте уверены, чем чаще вы это будете делать, тем легче станет.
Например, предположим, что ваше шоу посвящено вязанию крючком. Мы назовем ваше воображаемое шоу «Вязание крючком для настоящих мачо». Представьте, что вы подали заявку на участие в качестве гостя в небольшой новостной программе, чтобы обсудить фестиваль ремесел. В эфире ведущий задает вам вопросы о шарфах, шляпах, одеялах. А ведь это просто связано с вязанием, но ничего не говорится о мачо, с чем ваше шоу непосредственно связано! Решение вот: используйте одну из тем – скажем, одеяла в качестве зацепки.
«Забавно, что вы упомянули одеяла, потому что, по моему мнению, одеяло – главное, что нужно мачо, когда он впервые приступает к вязанию крючком. Мачо, о которых я рассказываю на своем шоу, часто говорят мне, что они не берутся за одеяла – слишком большой объем и ошибки не увидеть, а на прихватке все заметно сразу!»
Затем, не стесняйтесь вспоминать о конкретном выпуске.
Разве это не весело? Конечно, это так! Вам было весело, потому что вы говорили о том, о чем хотели. И это было весело для слушателей, потому что вы принесли на это местное шоу новостей что-то, что они не получат от любого другого гостя: вашу уникальную точку зрения. Когда вы справитесь со всем, ваши интервью преподнесут всем, включая вас, подарок.
Если вы не уверены в своей способности давать интервью, практикуйте этот навык с другом. Попросите вашего друга задавать вам стандартные и не очень вопросы. Отвечая на них, обязательно приводите примеры. Будьте привлекательны и представляйте свое шоу. И постоянно возвращайтесь к основным пунктам, которые хотите осветить. Запишите все это на диктофон, чтобы затем вы смогли прослушать и выполнить работу над ошибками. Затем повторите то же упражнение с другим другом. Чем больше вы тренируетесь, тем легче вам будет.
37
Примите свою личность подкастера
На одном из первых занятий по курсу написания текстов я помню, как преподаватель дал мне задание составить визитные карточки. Рекомендация: на визитке должно быть только имя, адрес электронной почты и слово «писатель».
«Но я же не писатель», – помню, подумала я. Кроме написания статей для университетской газеты и школьных литературных журналов, я не публиковалась. Никто на планете не счел бы меня писателем. Разве сказанное в визитной карточке должно быть ложью?
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Арсений Гончуков — уникальный режиссер, продюсер и сценарист, которого можно назвать одним из самых ярких представителей «безбюджетного» кино. Он снял четыре полнометражных фильма и один сериал с минимальными затратами, но при этом все они выходили в прокат и транслировались на федеральных каналах, а также отмечались на большом количестве международных кинофестивалей. Его книга — это не только история человека, осуществившего свою мечту, но и сборник уникальных советов для начинающих кинематографистов, в котором затронуты все аспекты кинопроизводства — от идеи до продвижения готового фильма.
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории.
Каждый человек – как книга, каждый человек – целая история. Наши воспоминания, наши страхи и эмоции – все это может послужить хорошим сюжетом для произведения, способного изменить нас самих. Социолог, педагог и беллетрист Джессика Лоури расскажет, как принять свой негативный и позитивный опыт, создать свою актуальную и цепляющую книгу и изменить жизнь к лучшему.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
«Уолтер – первооткрыватель, каким я хотел бы стать, и человек, к которому нужно внимательно прислушиваться и которым нужно наслаждаться». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер Впервые на русском языке! У вас в руках книга-легенда, входящая в золотой фонд литературы о кинематографе. Ее автор Уолтер Мёрч – прославленный мэтр Голливуда, опытнейший режиссер монтажа и блестящий рассказчик. Он работал над такими культовыми фильмами, как «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент», является обладателем «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале и трех «Оскаров». Эта книга – лучшее пособие по монтажу, которая будет интересна не только профессиональным читателям, но и всем, кто увлекается миром кино и хочет в нем разбираться: вас ждет немало открытий! Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, а также составил предисловие для своих русских читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.