Взрывной подкаст - [22]
2. Наймите продюсера, если вы можете себе это позволить. Вы сможете их найти на сайте Независимой радиоассоциации, аудиосервисах, сообществах в Facebook, в профильных учебных заведениях. Некоторые продюсеры специализируются на поиске и приглашении гостей и на написании сценариев, но не понимают в технических вещах. Некоторые из них – выдающиеся звукорежиссеры, но, возможно, вашему шоу это не нужно. Я рекомендую понять, с какими задачами вам нужна помощь, и пусть ваш продюсер поработает с вами на нескольких первых выпусках, чтобы вы посмотрели на него в деле. И если кандидат хорошо работает, например с текстами, то поручите ему эту часть работы. Важно, чтобы в команде был кто-то, кто всегда скажет вам правду.
3. Если продюсер вам пока не по карману, то пользуйтесь ресурсами тех, кто рядом, общайтесь, чтобы получить обратную связь.
«Я производитель, а не управленец!» – я часто говорила в свои допродюсерские времена. Я не хотела взваливать все это на себя, потому что хотела заниматься творчеством, а не планированием. Менеджмент в качестве творчества я не рассматривала, а потом я встретила великого Сэма Дингмана, ведущего и автора Family Ghosts. Сэм руководитель от бога, он отлично справляется с этим, и, если бы не его поддержка, я, вероятно, никогда бы не согласилась стать менеджером. «Создание команды и руководство ею – это творчество. Это вечный поиск ответа на вопрос, как вдохновить каждого члена коллектива. Когда вы работаете вместе, включаются такие творческие мышцы, о существовании которых вы никогда не задумывались, пока были порознь». Сэм оказался прав. Менеджмент – это про созидание, вообще все, что касается шоу, – творчество.
20
Сила обратной связи
Я знакома со многими музыкантами, художниками и стендап-комиками в течение своей жизни и должна сказать: не всегда было весело давать им обратную связь. Неинтересно смотреть, как музыканты играют очень стремные норвежские дэт-металлические песни. Обидно осознавать, что я хотела связать свою жизнь с людьми, которые рисовали всякую дрянь, которую даже стыдно держать дома. Утомительно слушать, как мужчины без чувства юмора пытаются шутить.
Я всегда старалась отделять личность от искусства. Но это нелегко. Иногда меня затягивало внутрь. Я старалась быть хорошей подругой и ходила на их концерты, выставки и спектакли. А потом они всегда спрашивали: «Ну как тебе?»
Как вы даете обратную связь кому-то, кто вам нравится как человек, но на самом деле не нравится в творчестве? Чаще всего с пустыми словами вроде: «Да, ты сделал это!», или «Мне нравится, что ты живешь своей мечтой!», или «Я так горжусь тобой!», или «Ты самый лучший!»
Я знаю, знаю. Такие пустые комплименты не конструктивны, и они не помогают творческому человеку стать лучше, но я искренне верю, что это то, чего следует ожидать, когда вы просите людей, с которыми вы в тесных взаимоотношениях, дать вам обратную связь о ваших проектах. Не ждите объективности от любящих вас людей. Пожалуйста, оставьте их в покое.
Сейчас кто-то из вас может сказать: «Но подожди! Разве не твой муж появляется в каждом выпуске By the Book? Как ты можешь говорить, чтобы мы не трогали своих близких, когда сама это делаешь?»
Потому что, несмотря на то что мой любимый муж Дин присутствует в шоу, он на самом деле не слушает его. Он утверждает, что прослушал несколько выпусков первого сезона, просто чтобы поддержать, но, честно говоря, я не думаю, что он даже это сделал.
Дело в том, что я не хочу, чтобы Дин слушал подкаст. Когда мы только начали встречаться, я сразу же сказала ему: «Твоя работа не связана с шоу, которые я веду или где появляюсь в качестве гостя, даю интервью, или продюсирую. У тебя уже есть работа, и она не имеет ничего общего с аудиоблогами и радио. И у тебя есть хобби – целоваться со мной. Я не хочу, чтобы ты был поклонником, и, черт возьми, я не хочу, чтобы ты был хейтером[15]. Я просто хочу, чтобы ты был моим парнем».
Хорошо, теперь, когда мы с этим разобрались, давайте перейдем к реальной проблеме: если вы не должны просить своих близких давать вам обратную связь, то к кому обращаться?
ДЛЯ НАЧАЛА СПРОСИТЕ СЕБЯ. После того как эпизод отредактирован и выпущен в мир, внимательно слушайте его, минута за минутой, и делайте заметки. Через три минуты энергия потухла? Отметьте это. На седьмой минуте вам показалось, что история, которую вы начали на пятой минуте, подзатянута? Запишите и это. Отмечайте не только то, что нуждается в доработке, обратите внимание и на удачные решения.
ЕСЛИ У ВАС ЕСТЬ СОВЕДУЩИЙ, И/ИЛИ ПРОДЮСЕР, И/ИЛИ ДРУГИЕ УЧАСТНИКИ, УСТРОЙТЕ ЗАКРЫТОЕ ПРОСЛУШИВАНИЕ ДЛЯ ВСЕХ В ВАШЕЙ КОМАНДЕ. Прослушайте эпизод отдельно, отмечая, что вам не нравится, что кажется не на своем месте и что заставляет смеяться или сопереживать. После этого передайте свои заметки друг другу и поговорите о том, как вы можете улучшить работу в будущем. Повторите задание, когда будет выпущен следующий и последующие эпизоды.
СПРОСИТЕ СВОИХ СЛУШАТЕЛЕЙ. В каждом выпуске говорите, что вы хотите получить обратную связь. Попросите их рассказать, что они хотят больше или меньше. Есть ли истории, которые они хотели бы, чтобы вы охватили и каких сюжетов следует избежать. Есть ли гости, которых они ждут в вашем шоу? Дайте им возможность пообщаться с вами.
Кто такие интеллектуалы эпохи Просвещения? Какую роль они сыграли в создании концепции широко распространенной в современном мире, включая Россию, либеральной модели демократии? Какое участие принимали в политической борьбе партий тори и вигов? Почему в своих трудах они обличали коррупцию высокопоставленных чиновников и парламентариев, их некомпетентность и злоупотребление служебным положением, несовершенство избирательной системы? Какие реформы предлагали для оздоровления британского общества? Обо всем этом читатель узнает из серии очерков, посвященных жизни и творчеству литераторов XVIII века Д.
Мир воображаемого присутствует во всех обществах, во все эпохи, но временами, благодаря приписываемым ему свойствам, он приобретает особое звучание. Именно этот своеобразный, играющий неизмеримо важную роль мир воображаемого окружал мужчин и женщин средневекового Запада. Невидимая реальность была для них гораздо более достоверной и осязаемой, нежели та, которую они воспринимали с помощью органов чувств; они жили, погруженные в царство воображения, стремясь постичь внутренний смысл окружающего их мира, в котором, как утверждала Церковь, были зашифрованы адресованные им послания Господа, — разумеется, если только их значение не искажал Сатана. «Долгое» Средневековье, которое, по Жаку Ле Гоффу, соприкасается с нашим временем чуть ли не вплотную, предстанет перед нами многоликим и противоречивым миром чудесного.
Книга антрополога Ольги Дренды посвящена исследованию визуальной повседневности эпохи польской «перестройки». Взяв за основу концепцию хонтологии (hauntology, от haunt – призрак и ontology – онтология), Ольга коллекционирует приметы ушедшего времени, от уличной моды до дизайна кассет из видеопроката, попутно очищая воспоминания своих респондентов как от ностальгического приукрашивания, так и от наслоений более позднего опыта, искажающих первоначальные образы. В основу книги легли интервью, записанные со свидетелями развала ПНР, а также богатый фотоархив, частично воспроизведенный в настоящем издании.
Перед Вами – сборник статей, посвящённых Русскому национальному движению – научное исследование, проведённое учёным, писателем, публицистом, социологом и политологом Александром Никитичем СЕВАСТЬЯНОВЫМ, выдвинувшимся за последние пятнадцать лет на роль главного выразителя и пропагандиста Русской национальной идеи. Для широкого круга читателей. НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ Рекомендовано для факультативного изучения студентам всех гуманитарных вузов Российской Федерации и стран СНГ.
Эти заметки родились из размышлений над романом Леонида Леонова «Дорога на океан». Цель всего этого беглого обзора — продемонстрировать, что роман тридцатых годов приобретает глубину и становится интересным событием мысли, если рассматривать его в верной генеалогической перспективе. Роман Леонова «Дорога на Океан» в свете предпринятого исторического экскурса становится крайне интересной и оригинальной вехой в спорах о путях таксономизации человеческого присутствия средствами русского семиозиса. .
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Арсений Гончуков — уникальный режиссер, продюсер и сценарист, которого можно назвать одним из самых ярких представителей «безбюджетного» кино. Он снял четыре полнометражных фильма и один сериал с минимальными затратами, но при этом все они выходили в прокат и транслировались на федеральных каналах, а также отмечались на большом количестве международных кинофестивалей. Его книга — это не только история человека, осуществившего свою мечту, но и сборник уникальных советов для начинающих кинематографистов, в котором затронуты все аспекты кинопроизводства — от идеи до продвижения готового фильма.
Студия Pixar известна на весь мир своим умением рассказывать истории. Каждый из нас переживал за маленькую девочку, попавшую в настоящую Корпорацию монстров; за юного Молнию Маккуина, мечтающего стать легендой гоночного спорта; за робота ВАЛЛ-И, готового пожертвовать собой ради спасения любимой; и, конечно, за шерифа Вуди и Базза Лайтера, которые уже много лет учат детей умению дружить. Эта книга – сборник секретов повествования работников студии, основанных на вышеупомянутых мультфильмах. Каждая глава раскрывает один из аспектов сторителлинга, которые будут полезны всем, кто хочет рассказывать свои истории.
Каждый человек – как книга, каждый человек – целая история. Наши воспоминания, наши страхи и эмоции – все это может послужить хорошим сюжетом для произведения, способного изменить нас самих. Социолог, педагог и беллетрист Джессика Лоури расскажет, как принять свой негативный и позитивный опыт, создать свою актуальную и цепляющую книгу и изменить жизнь к лучшему.В формате a4.pdf сохранен издательский макет.
«Уолтер – первооткрыватель, каким я хотел бы стать, и человек, к которому нужно внимательно прислушиваться и которым нужно наслаждаться». Фрэнсис Форд Коппола, режиссер Впервые на русском языке! У вас в руках книга-легенда, входящая в золотой фонд литературы о кинематографе. Ее автор Уолтер Мёрч – прославленный мэтр Голливуда, опытнейший режиссер монтажа и блестящий рассказчик. Он работал над такими культовыми фильмами, как «Крестный отец», «Апокалипсис сегодня», «Английский пациент», является обладателем «Золотой пальмовой ветви» на Каннском фестивале и трех «Оскаров». Эта книга – лучшее пособие по монтажу, которая будет интересна не только профессиональным читателям, но и всем, кто увлекается миром кино и хочет в нем разбираться: вас ждет немало открытий! Специально для этого издания Уолтер Мёрч обновил и дописал некоторые главы, а также составил предисловие для своих русских читателей.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.