Высота взаимопонимания, или Любят круглые сутки - [9]
Шоропов. Я к нему привык. Кто еще так подурачится? Хотел вот на работу его устроить, а он уехал.
Шоропова. Я сестре напишу, поблагодарю. (Пауза.) Ну, в смысле просто похвалю сына. Она обрадуется.
Шоропов. Вот только я попрошу тебя, ты не обижайся, пусть они все-то сюда не едут. Все-таки у них одна семья, у нас другая.
Шоропова. Я обещаю об этом попросить. Думаю, родная сестра меня поймет.
Шоропов. И все же непонятно, почему он взял и уехал.
(Пауза.)Шоропова. Ну, уехал и уехал. Пойдем чай пить.
Шоропов. Я здесь.
Шоропова. Мне кажется нам всем вместе надо, в большой комнате, за большим столом. Как на даче.
Шоропов. Я сейчас не могу понять, что же меня раздражало в вас. Я же буквально кипел, ненавидел вас. А теперь за вами бегаю. Вот загадка! Старею. Старею…
Шоропова. Ой, стареет он! Тоже мне придумал. Ну, все, пошли, пошли.
(Шоропова уходит. Шоропов снимает свитер, переодевается в тренировочный костюм и тоже уходит из кабинета. Пауза. Из шкафа вылезает Роман, он быстро-быстро вставляет на заднюю панель телевизора предохранитель, включает телевизор на полную громкость и прячется обратно в шкаф. Пауза. В кабинет влетает Шоропов, за ним Шоропова.)Шоропов. Вот этого я не понял. Домовой, что ли, завелся?
(Крутится около телевизора, уменьшает звук.)Шоропова. Ну, перестань, пожалуйста, меня разыгрывать. У Романа научился?
Шоропов. Да я ничего не делал. При тебе же проверял.
Шоропова (уходя из кабинета ). Знаешь что? Пошутил, и сам поверил. Я на кухне.
(Шоропов один в кабинете. Выключает телевизор. В раздумье подходит к шкафу.)Шоропов. Помнится, тут кто-то прятаться любил! (Открывает шкаф. ) Выходи!
(Роман вылезает из шкафа.)Ну, здравствуй, шутник!
Роман. Здрасьте, дядя Эдик! Вот, прячусь, знаете ли.
Шоропов. Ну, так прячься, чего вылез? Залезай, залезай обратно.
(Роман залезает.)И живи здесь. Понял? Это теперь твой дом.
Роман. Вообще-то мне возвращаться пора. Домой-то. Дела-то я свои сделал.
Шоропов. А как же работа, институт? Вы же сюда переезжать собирались.
Роман. Ой, дядя Эдик, какой вы наивный!
(В кабинет заходит Шоропова.)Шоропова (Роману ). Так, ты почему еще здесь?!
Роман (вылезая из шкафа) . Да как-то не мог я уехать, не попрощавшись.
Шоропова. Мать в курсе?
Роман. В курсе. Я ее предупредил, что задержусь.
Шоропов. Я что-то не понимаю…
Шоропова. Ну, и все! Спасибо тебе, Рома. Сейчас чайку попьем – и в добрый путь.
Роман. Слушаюсь!
Шоропов. Я.… Объясните мне, в чем дело?! Надя, почему ты его выгоняешь? Почему так бесцеремонно? Он же родственник. Может, он не хочет, в конце концов, уезжать!
Шоропова. Он все хочет и сам знает, почему.
Шоропов. А я не знаю. Кто-нибудь мне скажет, что здесь происходит?
Роман. Да это же шутка, дядя Эдик. Тетя Надя тоже научилась шутить. Она разыгрывает вас. Пойдемте, я там пирожных купил, целых две коробки.
(Шоропова выходит из кабинета.)Шоропов (после паузы) . Рома, а ведь ты приезжал специально.
Роман ( выходя из кабинета ). Даже не понимаю, о чем вы говорите.
Шоропов (идет вслед за ним ). Нет, погоди, я все понял, я все понял. Ты приезжал не просто так!
(Уходят из кабинета. Пауза. Звучит громкая веселая музыка.) Конец 2003 г.Приступы таланта (одноактная пьеса)
Действующие лица:
Неля, Ольга, Мать.
(Тишина. На диване спит Ольга. Затем в комнате появляется сонная Неля, одетая в халат. Распахивает шторы, и становится понятно, что уже утро. Ольга ворочается, что-то бормочет во сне. Неля подходит к ней.)
Неля. Олечка, тихо, тихо.
Ольга (ворочаясь) . А? Почему светло? Перестань! Выключи лампу. Хватит меня теребить всю ночь! Не спится тебе, так валерьянки напринимайся или хлороформа понюхай. Погаси люстру.
Неля. Олечка, ну поспи еще, поспи.
Ольга. Я не сплю. И перестань меня жалеть. Тошнит от твоей жалости. (Пауза.) Меня не искали?
Неля. Что ты? Я никому ничего не скажу. Успокойся. Мы с тобой только вдвоем, никто ничего не знает. А если и что-нибудь узнается, то я никогда тебя не оставлю.
(Пауза.)
Ольга. Это что же, даже после премьеры никто не додумался, никто не захотел, ни у кого в голове мысли не мелькнуло поздравить?
Неля. С премьерой.
Ольга. Я не тебя имею в виду. Не тебя. Тебе просто спасибо.
Неля. Тебе тоже. За то, что ты здесь, со мной. Спасибо.
Ольга. Пожалуйста, пожалуйста. (Пауза.) Где моя одежда?
Неля. Одежда твоя, уж извини, постирана. Вот тебе халат. (Берет со стула халат и дает его Ольге.) Надевай. Остальное сохнет.
Ольга. Какое вчера было приподнятое настроение! (Смеется.) Все ласковые, все ищут щечки друг друга. Нервы пришлось тратить. То одну поцелуешь, то другую, и ведь испытываешь искренние чувства. Так бы и плюнула в кого-нибудь. (Пауза.) А что было после банкета?
Неля. Мы ехали, я тебя сюда привезла. Ты сама просила.
(Пауза.)
Ольга. Как тебе вообще?
Неля. Ты же знаешь, я уже говорила. Я в восторге.
Ольга. Ты всегда в восторге. А что-нибудь поконкретнее.
Неля. Мне все нравится. Потому что так, как ты переживаешь эти минуты напряжения, как точно передаешь все эти страсти – так никто не может. Ты словно рождаешься заново, словно расцветаешь. А как на тебя все смотрят! Как любуются тобой!
Ольга. У тебя мама дома?
Неля.
Эта повесть, написанная почти тридцать лет назад, в силу ряда причин увидела свет только сейчас. В её основе впечатления детства, вызванные бурными событиями середины XX века, когда рушились идеалы, казавшиеся незыблемыми, и рождались новые надежды.События не выдуманы, какими бы невероятными они ни показались читателю. Автор, мастерски владея словом, соткал свой ширванский ковёр с его причудливой вязью. Читатель может по достоинству это оценить и получить истинное удовольствие от чтения.
В книгу замечательного советского прозаика и публициста Владимира Алексеевича Чивилихина (1928–1984) вошли три повести, давно полюбившиеся нашему читателю. Первые две из них удостоены в 1966 году премии Ленинского комсомола. В повести «Про Клаву Иванову» главная героиня и Петр Спирин работают в одном железнодорожном депо. Их связывают странные отношения. Клава, нежно и преданно любящая легкомысленного Петра, однажды все-таки решает с ним расстаться… Одноименный фильм был снят в 1969 году режиссером Леонидом Марягиным, в главных ролях: Наталья Рычагова, Геннадий Сайфулин, Борис Кудрявцев.
Мой рюкзак был почти собран. Беспокойно поглядывая на часы, я ждал Андрея. От него зависело мясное обеспечение в виде банок с тушенкой, часть которых принадлежала мне. Я думал о том, как встретит нас Алушта и как сумеем мы вписаться в столь изысканный ландшафт. Утопая взглядом в темно-синей ночи, я стоял на балконе, словно на капитанском мостике, и, мечтая, уносился к морским берегам, и всякий раз, когда туманные очертания в моей голове принимали какие-нибудь формы, у меня захватывало дух от предвкушения неизвестности и чего-то волнующе далекого.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Новиков Анатолий Иванович родился в 1943 г. в городе Норильске. Рано начал трудовой путь. Работал фрезеровщиком па заводах Саратова и Ленинграда, техником-путейцем в Вологде, радиотехником в свердловском аэропорту. Отслужил в армии, закончил университет, теперь — журналист. «Третий номер» — первая журнальная публикация.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.