Высоцкий: вне времени и пространства - [12]
Но один из самых страшных и странных таких слухов (к сожалению, иногда даже поддерживаемый в некоторых «исследовательских» публикациях) — это слух о причастности Высоцкого к смерти Галича.
Гибель Александра Аркадьевича — действительно, очень таинственна. Когда эта книга была уже почти закончена, мне удалось пообщаться с замечательным человеком Борисом Ароновичем Иткиным. Борис Аронович был дружен с Александром Галичем и рассказал мне следующее: «Версия о том, что Александр Аркадьевич пытался сам наладить аппаратуру, — не выдерживает никакой критики. Галич действительно очень любил современную аппаратуру, у него и в Москве был новый „Грюндиг“, на котором он слушал музыку… Но — при этой любви к технике, он панически боялся электричества. Припоминаю даже такой момент — вечером раздается звонок, это Александр Аркадьевич: „Боренька, у нас беда, не могли бы вы помочь — перегорела лампочка“. Доходило даже до такого — он настолько боялся электричества, боялся удара током, что просил меня приехать и заменить лампочку. И я приезжал к нему на „Аэропорт“ и вкручивал новую взамен перегоревшей. Так что, конечно, никакую аппаратуру он сам бы настраивать не стал, даже не прикоснулся бы».
В этой таинственной смерти многие биографы Галича видят роковую «руку агентов», но в последнее время в периодической печати и отдельных блогах вдруг стала возникать версия, что этих «агентов» и привел в дом Галича находившийся в тот момент в Париже Высоцкий!
Михаил Шемякин на премьере фильма «Гофманиада»
(фото автора)
И если о «КГБ-следе» в «деле Галича» еще можно как-то говорить с должной степенью трезвомыслия, то причастность Высоцкого к этой смерти отметается напрочь. Дело в том, что в день смерти Галича (и день накануне) Высоцкий провел в жутчайшем алкогольном загуле вместе с Михаилом Шемякиным — это подтверждают воспоминания и самого Шемякина, и Марины Влади, и многих парижских знакомых. Все усугублялось тем, что в этот же вечер у Высоцкого должен был быть в Париже концерт.
Вспоминает Михаил Шемякин: «Этот концерт был как раз в тот день, когда погиб Саша Галич. Володя был после большого запоя, его с трудом привезли… Никогда не забуду — он пел, а я видел, как ему плохо! Я и сам еле сдержался, буквально приполз на этот концерт — и Володя видел меня. Он пел, и у него на пальцах надорвалась кожа (от пьянки ужасно опухали руки). Кровь брызгала на гитару, а он продолжал играть и петь. И Володя все-таки довел концерт до конца. Причем блестяще!..»[19].
Высоцкому прислали на сцену записку с известием о смерти Галича. Высоцкий на записку никак не прореагировал (к этому и апеллируют те, кто считает Высоцкого повинным в смерти Галича) — но, позвольте, чего вы ждете от человека в таком физическом состоянии? Как говорят некоторые свидетели, Высоцкий, увидев записку, еще сильнее ударил по струнам — и брызнула кровь (что подтверждает и Шемякин). Так что большего бреда, чем винить Высоцкого (или даже подозревать в причастности) в смерти Галича, — и представить сложно.
Для Высоцкого жизнь Галича за границей была своеобразным предупреждением — как человека, который был обласкан славой, как официальной, так и неофициальной (когда Галич оказался «запрещен» в СССР, когда ему было отказано в любой официальной работе — его любительские записи и подпольные концерты снискали ему чуть ли не большую народную славу, Галича слушали в каждой интеллигентной семье, тихо, из-под полы, но слушали, знали, и если не любили — то как минимум восхищались смелостью и гражданской позицией), мистическая (и во многом мифическая) Заграница уничтожает, сжирает, растаптывает. И это во многом останавливало Высоцкого от переезда за рубеж (а такие мысли его, безусловно, посещали). Вот как об этом уже осенью 2018 года, накануне 100-летия Галича и после 80-летия Высоцкого, вспоминает Михаил Шемякин: «Судьба Галича для Володи была страшным примером. Галича, который совершил колоссальную ошибку, приехав на Запад, во Францию. Он приехал — и сразу решил выступать, было анонсировано три концерта в большом зале — одном из лучших концертных залов, я там слышал Рэя Чарльза, два раза был на концерте Эллы Фитцджеральд, Каунт Бейси там играл… И вот приехал Галич. На первом концерте — полный зал, но половина эмигрантов стала уходить на середине концерта, как только он завел свои песни о говне и прочем… Эти уходившие — это была первая волна эмиграции, те, кто уехал сразу после революции или во время нее, они нас, вторую волну, воспринимали очень агрессивно и называли нас «дети советских бандитов». К нам было отношение как к советским монстрам. И эта первая волна эмиграции Галича не поняла. Они вообще не понимали ничего — ни что такое коммунальная квартира, ни что такое наш советский страшный быт, о котором Галич пел. Конечно, у песен Галича была большая политическая подоплека, но они тоже этого не поняли — и стали уходить. На втором концерте зал был заполнен уже только наполовину, а на третьем — там буквально сидело несколько человек.
И Володя говорил мне: «Вот Галич. Это человек, который был безумно популярен в Москве, желаем всюду и любим. Вот он приехал на Запад — и что? И ничего. Быстрая кончина и полное забвение. И я понимаю, что если я приеду, то что — я попою в кабаках, меня приглашают. И дальше что? Играть же я не могу — у меня нет языка. Для кино — это всегда акцент»».
