Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов) - [8]
"БЕГСТВО" (Runaway) США, 1984.99 минут.
Режиссер Майкл Крайтон.
В ролях: Том Селлек, Синтия Роудс, Джин Симмонс, Кёрсти Элли.
В — 2,5; М — 1; Т — 2; Р — 3; Д — 3; К — 3,5. (0,472)
Фантастический комикс о полицейском Джеке Рэмси по прозвищу "Магнум" из подразделения "Бегство", которое занимается отловом вышедших из неповиновения и сбежавших роботов. Рэмси противостоит преступным авантюрам Чарлза Лютера (его играет Дж. Симмонс из рок-группы "Kiss"), задумавшего "электронный бунт". Впечатляющий финальный поединок полицейского с бездушными роботами и не менее автоматизированным Лютером позволил американским критикам сойтись во мнении, что лучшее в фильме М.Крайтона — спецэффекты, "а персонажи холодны и сюжет годится лишь для птичек" (Л.Молтин). Другая лента бывшего автора фантастических романов, "Западный мир", тоже о борьбе человека с неконтролируемым "детищем техники", заслужила больше похвал.
"БЕГУЩИЙ ЧЕЛОВЕК" (Running Man) США. 1987. 100 минут.
Режиссер Пол Майкл Глейзер.
В ролях: Арнольд Шварценеггер, Мария Кончита Алонсо, Яфет Котто, Джим Браун, Джесси Вентура
В — 3,5; М — 2,5; Т — 2,5; Дм — 3; Д — 3,5; К — 3, (0,589)
Почитатели фантастики увидят явное совпадение сюжета этой картины с романом "Десятая жертва" Р.Шекли, с одноименным фильмом Э.Петри и еще одной экранизацией — "Цена риска" И.Буассе, демонстрировавшейся в советском кинопрокате. Автор произведения, по которому была снята лента П.М.Глейзера, наверно, не случайно пожелал скрыться под псевдонимом Ричарда Бакмена, поскольку популярному С.Кингу было бы неудобно выслушивать упреки в некотором плагиате.
Итак, Лос-Анджелес 2019 года. В США царит тоталитарный режим, а любимым развлечением является телешоу "Самая опасная игра", где устраивается охота на людей. Для этой цели приглашаются заключенные, которым обещают свободу в случае победы, хотя у них практически нет шансов, чтобы выиграть в схватке с системой насилия. Естественно, что супергероем оказывается Бенджамен Ричарде, персонаж А.Шварценеггера, а картина собрала уже традиционные для фильмов с участием этого актера-культуриста доходы в пределах 35-40 миллионов долларов. Впрочем, по подобным показателям он лишь замкнул "десятку" самых кассовых актеров 80-х годов. Вероятно, привередливым американцам еще мешает акцент А.Шварценеггера, если "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" саркастично заявляет, что в ленте "Бегущий человек" зрители могут быть свидетелями "дуэли акцентов" — венесуэльского у М.К-Алонсо и австрийского у "славного Арни".
"БЕЗ ВЫХОДА" (No Way Out) США. 1987.116 минут.
Режиссер Роджер Доналдсон.
В ролях: Кевин Костнер, Джин Хэкмен, Шон Янг, Уилл Пэттон, Хауард Дафф, Джордж Дзундза.
В - 3,5; М - 2,5; Т - 3; Дм - 4; Р - 4; Д - 4; К — 4, (0,678)
Сорокадвухлетний новозеландец Р.Доналдсон, "импортированный" Голливудом наряду с плеядой интересных австралийских режиссеров, добился благодаря вольной версии картины "Час пик" (1948) первого зрительского успеха. Старый сюжет о лучшем репортере журнала, который должен помочь своему главному редактору, совершившему убийство, приспособлен к новым временам и потребностям. Фильм начинается как мелодрама о лейтенанте флота США Томе Фэрреле, который приглашен на работу в Пентагон, в личное подчинение министра обороны Дейвида Брайса, и по стечению обстоятельств влюбился в его любовницу Сьюзен. Неожиданный детективный поворот обостряет действие, когда герой попадает в безвыходное положение, расследуя
дело, в котором сам может быть заподозрен. И вряд ли спасет предложенная версия о Юрии, мифическом агенте КГБ, будто бы опасно приблизившемся к самому министру обороны. Том Фэррел в убедительном исполнении К.Костнера вызывает вполне понятное человеческое сочувствие из-за того, что невинный свидетель может по воле безжалостной системы стать "козлом отпущения". Типично хичкоковская ситуация разрешается в непредсказуемом финале, который немножко сумбурен, но явно опрокидывает все зрительские предположения относительно выхода героя из тупика.
"БЕЗДНА" (The Abyss) США, 1989.135 минут.
Режиссер Джеймс Кэмерон.
В ролях: Эд Хэррис, Мэри Элизабет Мастрантонио, Майкл Бин, Лео Бёрместер, ТоддГрэфф.
В — 4; Т — 3; Дм — 3; Р — 3,5; Д — 4,5; К — 5, (0,703)
Встретившись с НПО (неопознанным подводным объектом), атомная подлодка "Монтана" затонула на глубине 8000 метров. Бригада исследователей, возглавляемая Бадом Бригменом, при поддержке еще четырех спасателей из морской разведки США, а также инженера Линдси, жены Бригмена, с которой он уже намерен разводиться, начинает поиски в океанской бездне. Лейтенант Коффи одержим идеей мести неизвестным силам, приведшим экипаж "Монтаны" к гибели. Линдси и Бад пытаются воспрепятствовать этому, веря в отнюдь не злую сущность неведомых обитателей глубин.
Фильм, созданный на высочайшем техническом уровне, с использованием новых, совершенно оригинальных спецэффектов (премия "Оскар"), вероятно, разочарует любителей фантастических, жестких боевиков, вроде предыдущей ленты режиссера "Чужаки". Дж.Кэмерон (он же — автор сценария) не только вспоминает, что философская проблематика небесполезна даже в action, как, например, в его же "Терминаторе", но и идет дальше, по направлению к science-fiction, особенно в ее гуманистическом варианте с упованием на возможность контакта и взаимопонимания с Неизвестным. Если поначалу картина "Бездна" кажется похожей на "фильмы катастрофы" наподобие "Приключений "Посейдона" (1972), или на "подводные триллеры" вроде известной по советскому кинопрокату другой "Бездны" (1977), то по мере развития действия обнаруживается перекличка с умной фантастической картиной "Близкие контакты третьего вида" С.Спилберга.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вы решили привлекать клиентов для своего бизнеса с помощью Интернета и являетесь потенциальным заказчиком SEO-услуг? Тогда вам необходимо знать, что же такое поисковый маркетинг и какие подводные камни подстерегают вас – неискушенного клиента.Эта книга наполнена практическими советами о том, как не допустить ошибки, заказывая услуги поисковой оптимизации. При соблюдении всех технологий ваши главные цели – рост продаж и увеличение прибыли – будут успешно достигнуты.Вы узнаете:• каковы выгоды от использования SEO-технологий;• как SEO приносит успех и как бизнес может заработать на SEO;• какие виды SEO-услуг доступны, как они работают;• каковы плюсы и минусы контекстной рекламы;• как работает маркетинг в социальных медиа;• применение веб-аналитики – как оценить эффективность ваших рекламных кампаний.Также издание поможет определиться, какие из SEO-услуг подходят именно вашему бизнесу, на чем вы можете заработать прямо сейчас и куда можно вкладывать заработанное.Книга адресована всем, кто по долгу службы начинает постигать основы поисковой оптимизации и является потенциальным заказчиком SEO-услуг; а также будет интересна специалистам, отвечающим за поддержку веб-проектов организаций, интернет-маркетологам и руководителям IT-компаний, желающим поднять свой опыт взаимодействия с клиентами на новый уровень.
«…Итак, желаем нашему поэту не успеха, потому что в успехе мы не сомневаемся, а терпения, потому что классический род очень тяжелый и скучный. Смотря по роду и духу своих стихотворений, г. Эврипидин будет подписываться под ними разными именами, но с удержанием имени «Эврипидина», потому что, несмотря на всё разнообразие его таланта, главный его элемент есть драматический; а собственное его имя останется до времени тайною для нашей публики…».
Рецензия входит в ряд полемических выступлений Белинского в борьбе вокруг литературного наследия Лермонтова. Основным объектом критики являются здесь отзывы о Лермонтове О. И. Сенковского, который в «Библиотеке для чтения» неоднократно пытался принизить значение творчества Лермонтова и дискредитировать суждения о нем «Отечественных записок». Продолжением этой борьбы в статье «Русская литература в 1844 году» явилось высмеивание нового отзыва Сенковского, рецензии его на ч. IV «Стихотворений М. Лермонтова».
«О «Сельском чтении» нечего больше сказать, как только, что его первая книжка выходит уже четвертым изданием и что до сих пор напечатано семнадцать тысяч. Это теперь классическая книга для чтения простолюдинам. Странно только, что по примеру ее вышло много книг в этом роде, и не было ни одной, которая бы не была положительно дурна и нелепа…».
«Вот роман, единодушно препрославленный и превознесенный всеми нашими журналами, как будто бы это было величайшее художественное произведение, вторая «Илиада», второй «Фауст», нечто равное драмам Шекспира и романам Вальтера Скотта и Купера… С жадностию взялись мы за него и через великую силу успели добраться до отрадного слова «конец»…».
«…Всем, и читающим «Репертуар» и не читающим его, известно уже из одной программы этого странного, не литературного издания, что в нем печатаются только водвили, игранные на театрах обеих наших столиц, но ни особо и ни в каком повременном издании не напечатанные. Обязанные читать все, что ни печатается, даже «Репертуар русского театра», издаваемый г. Песоцким, мы развернули его, чтобы увидеть, какой новый водвиль написал г. Коровкин или какую новую драму «сочинил» г. Полевой, – и что же? – представьте себе наше изумление…».
«Имя Борнса досел? было неизв?стно въ нашей Литтератур?. Г. Козловъ первый знакомитъ Русскую публику съ симъ зам?чательнымъ поэтомъ. Прежде нежели скажемъ свое мн?ніе о семъ новомъ перевод? нашего П?вца, постараемся познакомить читателей нашихъ съ сельскимъ Поэтомъ Шотландіи, однимъ изъ т?хъ феноменовъ, которыхъ явленіе можно уподобишь молніи на вершинахъ пустынныхъ горъ…».