Все горят в аду - [67]
У меня уже началось с Неной, подумал Парис. У меня уже началось с ней, и я не могу остановиться на полдороге.
Не могу.
Кровать Уиллии чуть не закричала на него.
Парис сказал:
– Полчаса. Взять кассету, взять деньги; это займет полчаса. Собирай барахло.
Не успел Парис выйти за дверь, а Уиллия уже укладывала барахло в сумку.
Омар закрыл сотовый телефон и засунул в карман.
– Опять никто не отвечает, – сказал он.
– Куда, куда делся этот ублюдок Дэймонд? – негодовал Кенни. – Сколько она уже там? – спросил он, посмотрев сквозь ветровое стекло "лексуса" через автостоянку на дверь мотеля, в которой задолго до этого исчезла Брайс.
– Часа два. Может, больше.
– Что будем делать?
– Не знаю.
– Говорю, надо ее замочить. – Кенни сплюнул через окно. – Дэймонд же велел.
– Он велел замочить, если она задание не выполнит.
– Так посмотри, сколько времени, мать твою. – Кенни указал на улицу. – Темно уже вон. Когда мы начинали, еще вовсю светло было, черт. Она как пить дать ничего не сделала.
– Бл-я-я, – коротко отозвался Омар.
– С тех пор как мы в это ввязались, ты всегда сам все решаешь и все такое, а меня за тупого негриллу держишь.
– Не держу я тебя за тупого, – солгал Омар.
– Серьезно? Тогда пошевели мозгами: как только наклевывается какое-нибудь дельце, Дэймонд посылает эту суку. Каждый раз, понял? Так что если мы завалим ее, а потом Париса этого завалим и вернем Дэймонду его товар, то, как думаешь, кому он в следующий раз позвонит, когда у него будут проблемы, а?
– Нам позвонит.
– То-то и оно. Мы уже не шестерки. Мы большие люди теперь.
– Бля-а-а.
– Так вот: знаешь, кто должен быть третьим в нашем списке – кого надо будет замочить после Свихнувшейся Суки и Гондона, Который Спер Ширево? – Кенни внимательно посмотрел на Омара. Очень серьезно посмотрел. – Дэймонда.
Омар еще раз произнес "бля-я-я-я", потом добавил:
– Ну это вообще кранты.
– Мы будем сами себе хозяева. Какой нам резон на дядю работать.
– Ты чего, сдурел, а?..
– Я говорю как есть – нам сейчас, может, поперла карта. Да этот Дэймонд вообще щенок. Не фиг удивляться, что у него товар увели. Приспособил к делу своего братца-торчка – сам напросился.
За эти несколько секунд Омар передумал больше, чем за все двадцать лет своей жизни. Его мозг работал, как перегревшийся автомобиль, который нес его по фантастической дороге богатства и власти – а на дороге, где есть и первое и второе, непременно оказываются женщины. Омару понравился этот ход мысли. Омар решил, что и впрямь пора туда. Пришло время Дэймонду круто обломаться. Может, Кенни и не такой уж тупой негрилла.
"Бля", чуть было не сказал Омар. "Давай рискнем, а? " Он чуть было не сказал это, когда побитый "гремлин" въехал на автостоянку гостиницы "Под дубом".
Омар увидел машину. Омар:
– Бля-я-я. – Он посмотрел на Париса, вылезшего из машины и вошедшего в мотель. – Вот оно.
– Не может быть.
– Брайс его перехватит.
Кенни пожал плечами:
– Пускай. Она выходит, мы ее перехватываем и берем наркоту. Мы все как надо сделаем, у Дэймонда даже вопросов не будет.
Омар сел. Еще раз крепко задумался. Кенни подгонял:
– Ты чего, суки этой испугался?
– Я не...
– Если ты будешь перед каждой сукой трястись, мы далеко не уедем.
Омар пустился в еще одну поездку в машине разума. И набрал уже приличную скорость. Очень приличную. Саундтрек на стерео: "Ты чего суки-то испугался?" Так продолжалось пару секунд, потом Омар высказал то, о чем подумал:
– Бля, давай рискнем.
Оба разом вылезли из "лексуса". Они двинулись за Парисом, в мотель. Кенни приостановился возле "гремлина".
– Глянь-ка на этот драндулет, а? Видал когда-нибудь такой драндулет? – Кенни открыл дверцу пассажира.
– Ты чего делаешь?
– Время у нас есть. Брайс будет мочить его не спеша. Сидел когда-нибудь в такой развалюхе, а? – Кенни забрался внутрь.
Да, и сколько раз, подумал Омар и тоже залез – на место водителя.
Кенни:
– Ну и дерьмо. Кто ж в такую консервную банку сядет, а?
– Не знаю. Когда мы будем крутыми, я, может, себе ее возьму, вот.
– Да ладно тебе, – обиделся Кенни. – Кончай гнать.
– Не, серьезно. У меня и права будут, все тип-топ. Видишь, сколько там места сзади, а? Любую телку запихнуть можно, понял?
Кенни фыркал, топал ногами, держался за живот, шептал в кулак: "Черт возьми", удивляясь тому, что Омар, всегда серьезный Омар, способен на такие шутки.
Потом они ударили по рукам, сцепились пятернями и тянули, пока пальцы не разорвались.
Короче, эти два ниггера теперь покажут всем, кто тут главный.
В самый торжественный момент у Омара вдруг взорвалась голова. Примерно так же рванули бы спелые арбузы, обрушившиеся с железнодорожной эстакады. Омар в мгновение ока понял, что такое небытие, и не забудет этого до конца вечности.
Лицо Кенни залепили мозги Омара.
– Ах ты, бля! – начал он. Но не закончил: в глотку ему попала пуля – по случайному совпадению совсем недалеко от того места, куда уже попадала пуля много лет назад. Последовавшая за ней вторая пуля, как и в случае с Омаром, лютейшим образом вскрыла его черепную коробку. Тогда Кенни понял, что такое небытие, вслед за Омаром.
Джей подбежал к "гремлину" Париса, "гремлину", за рулем которого находился свеженький труп негра. Негра, но не Париса.
Джон Ридли — известный американский писатель, сценарист и кинопродюсер. Мировую славу ему принесли романы «Любовь — это рэкет» (Love is a Racket, 1998), «Все горят в аду» (Everybody Smokes in Hell, 1999), но прежде всего — «Бродячие псы» (Stray Dogs, 1997): книга стала основой психологического триллера «Поворот» (U-Turn), снятого культовым режиссером Оливером Стоуном с Шоном Пенном, Дженнифер Лопес и Ником Нолти в главных ролях. Сильнейший козырь Ридли — сюжетность. Он мастерски плетет интригу, закручивая фабулу в немыслимо упругую пружину, которую отпускает в нужном месте и в нужное время.
Джон Ридли – известный американский писатель, сценарист и кинопродюсер. Мировую славу ему принесли романы «Бродячие псы» (Stray Dogs, 1997), «Любовь – это рэкет» (Love is a Racket, 1998) и «Все горят в аду» (Everybody Smokes in Hell, 1999), а также фильм Оливера Стоуна «Поворот» (U Turn), снятый по роману «Бродячие псы» (в главных ролях Шон Пенн, Дженнифер Лопез и Ник Нолти).Муж хочет убить жену. Жена желает смерти мужу. А неудачливый игрок, волею случая застрявший в этой богом забытой дыре, озабочен тем, чтобы отдать карточный долг, – только так он может спасти свою шкуру.
Триллер – фэнтези в стиле «кровь и юмор». Перед закатом Советского Союза партийное руководство решает клонировать Ленинскую гвардию, чтобы вдохнуть новую жизнь в угасающую идеологию и спасти великую страну. Одним из клонов, помимо самого Ленина, стала прелестная девушка, знаменитая американская актриса Мэрилин Монро, клонированная лишь в утешение старику-ученому. Через пару десятков лет клоны возвращаются в Москву, но совсем не такими, какими их ожидали политики. Большие деньги, политика, любовь и кровь сопровождают жизнь Мэрилин Монро в Москве.
Шестая часть серии «Ничего личного». Несколько недель прошло после возвращения Амадео из Мексики. Ему все же удалось защитить свою семью, пусть и страшной ценой. Но ничто не проходит бесследно, и давно похороненный кошмар вновь восстал из могилы с кличем: «Принесите мне голову прекрасного принца»…
В первый том Сочинений всемирно изустных мастеров психологического детектива в жанре «саспенс», французских соавторов Пьера Буало и Тома Нарсежака, писавших под двойной фамилией Буало-Нарсежак, включен роман «Ворожба», две повести и рассказ, а также — в качестве предисловия — взаимное представление соавторов.
Дениса обвиняют в краже крупной суммы денег, у него очень мало времени, чтобы найти пропажу. Вместе с другом они принимаются за дело, и по ниточке распутывают клубок из старых историй любви, измен, предательства, убийств и даже закладки с оружием – привет из 90-х. И грабитель найден, и деньги – вот они, но Денис не уверен, что готов вернуть их владельцу: под конец поисков белое обернулось черным, а главный кошмар только начинается.
Киллер Константинов по кличке Самурай совершает заказное убийство владельца ночного клуба Русанова. Чтобы не платить остаток денег, люди заказчика совершают покушение на него самого. Раненый Константинов попадает в полицию. Теперь он подозреваемый. Жена Русанова Валерия, которая видела Самурая, предпочла «не узнать» его на опознании. Это неспроста… Киллер вызывается найти того, кому покойный Русанов задолжал четверть миллиона долларов и кто угрожает жизни и бизнесу вдовы. Тем временем новый мэр города подминает под себя весь бизнес.
В сети появился сайт, который со 100% точностью может предсказать дату вашей смерти. Что это? Чья-то злая шутка, изощренный инструмент серийного маньяка убийцы, или предвестник судного дня? Следователю Майорову, предстоит разобраться в цепочке загадочных смертей, постоянно обрастающей новыми звеньями, пока город, и весь мир, окончательно не погрузились в хаос. А у тебя хватит духу им воспользоваться!?Содержит нецензурную брань.
«Как я стал идиотом» — дебютный роман Мартена Пажа, тридцатилетнего властителя душ и умов сегодняшних молодых французов. Это «путешествие в глупость» поднимает проблемы общие для молодых интеллектуалов его поколения, не умеющих вписаться в «правильную» жизнь. «Ум делает своего обладателя несчастным, одиноким и нищим, — считает герой романа, — тогда как имитация ума приносит бессмертие, растиражированное на газетной бумаге, и восхищение публики, которая верит всему, что читает».В одной из рецензий книги Пажа названы «манифестом детской непосредственности и взрослого цинизма одновременно».
Ник Хорнби (р. 1958) — один из самых читаемых и обласканных критикой современных британских авторов. Сам Хорнби определяет свое творчество, как попытку заполнить пустоту, зияющую между популярным чтивом и литературой для высоколобых".Главный герой романа — обаятельный сибаритствующий холостяк, не привыкший переживать по пустякам. Шикарная квартира, модная машина… и никаких обязательств и проблем. Но неожиданная встреча с мальчиком Маркусом и настоящая любовь в корне меняют жизнь, казалось бы, неисправимого эгоиста.
«Каникулы в коме» – дерзкая и смешная карикатура на современную французскую богему, считающую себя центром Вселенной. На открытие новой дискотеки «Нужники» приглашены лучшие из лучших, сливки общества – артисты, художники, музыканты, топ-модели, дорогие шлюхи, сумасшедшие и дети. Среди приглашенных и Марк Марронье, который в этом безумном мире ищет любовь... и находит – правда, совсем не там, где ожидал.
Роман «99 франков» представляет собой злую сатиру на рекламный бизнес, безжалостно разоблачает этот безумный и полный превратностей мир, в котором все презирают друг друга и так бездарно растрачивается человеческий ресурс…Роман Бегбедера провокационен, написан в духе времени и весьма полемичен. Он стал настоящим событием литературного сезона, а его автор, уволенный накануне публикации из рекламного агентства, покинул мир рекламы, чтобы немедленно войти в мир бестселлеров.