Воробьиная ночь - [14]

Дворец писателей Республики Башкортостан на улице Коммунистической вмещает в себя двести ифритов, в число которых входят и ифритыАйдар Хусаинов с Робертом Палем, и которые время от времени торжественно заседают в светлицах своего дворца. Случающиеся при этом конфликты между воинами Иблиса объясняются их огромным количеством и малым числом свободных или, как в нашем случае, заблудившихся персонажей.

Свою уфимскую встречу с Платоновым Довлатов подробно описал в рассказике «Судьба» из книги «Ремесло», Платонов же не упомянул о Довлатове ни в одном из своих чевенгуров, но с октября 1941 года по 1942-й действительно проживал в Уфе на улице Амурская, дом 35, 1-е окно слева. Впрочем, упоминание о младенчике Довлатове возможно было как раз в том чемодане с рукописями, который у зазевавшегося Андрея Платоновича стянули уфимские жулики. Есть некоторая неувязка и с днем рождения Довлатова. Сам писатель в том же «Ремесле» утверждает, что родился в Уфе (хотя в других письменных документах называл и Новосибирск) 4 октября 1941 года, а вышеупомянутый Хусаинов настаивает на 3-ем сентября того же года, но, так как оба индивидуума чрезвычайно склонны к мистификациям, отдать предпочтение одному из вариантов не представляется возможным.

Первое избиение прозаиком Битовым поэта Вознесенского было зафиксировано все тем же Сергеем Донатовичем Довлатовым в «Бывальщине», но в «Соло на ундервуде» Донатович свидетельствует, как уже Битова избивал поэт-толстовец Цыбин. Был ли объединительный бой между Вознесенским и Цыбиным история бокса умалчивает.

Непростые отношения бывшего запорожца Пацюка и кузнеца Вакулы подробно описаны писателем Гоголем в бессмертной «Ночи перед Рождеством», что входит во вторую часть бессмертных «Вечеров на хуторе близ Диканьки» — повестей, изданных пасичником Рудым Паньком, что когда-то проживал в Малороссии (ныне незалежная и самостийная Украйна). И почему Хусаинов запустил мимо урны именно огрызок яблока вместо надкушенного вареника остается литературной загадкой.

Сцена № 2

Метро — одна из устойчивых мифологем города Уфы, широко и глубоко разрабатываемая местными литераторами, репортерами, политиками, домохозяйками, но совсем не затронутая метростроевцами.

Чекушка Шаляпинской — см. примечание к поллитре Аксаковской.

Молодой кинозритель! Имей ты хоть все те же семь пядей во лбу или, напротив, всего лишь переданную по наследству болезнь «белая горячка», архетипы в твоей голове не изменить (доказал психиатр Юнг). Поэтому что удивляться сцене с фотоаппаратом «Поляроид», один в один напоминающей концовку фильма «Терминатор номер один»?

Сцена № 3

Беллетрист Горюхин — ну что за банальный прием, когда автор отсылает к самому себе? Как будто таким образом можно ввести в заблуждение начитанного любителя барокко и раннего постмодерна! Он ли не знаком с «заячьими петлями» Сервантеса и Набокова?!

«Я тебя предупреждал? Предупреждал!» — Половозрелый кинозритель! Твой рот тоже податливо растягивается до самых ушей в доброй улыбке на любимую фразу из любимой комедии про таких милых социалистических воров— Джентельменов?!

Отсебятина — нелегко удержать персонажей в узде, даже будь ты трижды ифрит, так и норовят эти прохвосты нарушить ход действия и наговорить всю кучу той чепухи, что напихали в их чугунки в театральных вузах немировичи с данченками. А совладать с бузотерами, кроме ластика, можно еще с помощью канцелярского «Штриха», но ластик, безусловно, интеллигентнее.

Сцена № 3 (дубль)

Уфимский моносалат из квашеной капусты! Рот (тот самый, что только что растягивался до ушей) сам собой наполняется обильной слюной. Вспомни, долгоживущий читатель, те времена: понедельник, хмурое холодное сырое утро, до 11-ти часов (именно тогда открывались магазины с зельем, восстанавливающим сцепку нейронов (это те из которых состоят архетипы). Какое пиво «Шихан», мой юный друг?! — на дворе развитой социализм!) зияющая пропасть времени. И вот, непосредственно перед службой идет интеллигентный человек на Центральный рынок, прячет на входе свои очечки с надломленной душкой во внутренний карман, поглубже натягивает на залысины побитую молью береточку, перехватывает локотком дерматиновый портфельчик и просит румяную, кровь с молоком Маню: «Мань, нацеди капустного рассольчику!» И Маня с веселым матерком, с шутками-прибаутками про такое смешное университетское образование нацедит в эмалированную кружку белесый и мутноватый, словно самогон на курином помете, рассол. И как после этого живительного напитка было не дожить до 11-ти часов?

Сцена № 4

Хум — глубоко национальный местный рубль.

Сцена № 5

Сьенфуэгос. О, Сьенфуэгос! Какие там старики, какое море, какие рыбы с мечами в носу. А таверны, набитые отребьем мужского пола и мулатками женского, дарящими за стакан рома знойную ночь любому даже самому плохенькому гринго. А если же ты владеешь литературным слогом и можешь присутствующим страстно рассказать историю о том, как за рюмкой кашисы курил сигару (конечно же, одну на двоих) с Фиделем или же, как дважды спасал от верной смерти самого Че (до того, конечно, как боливийский капитан Гари Прадо с тремя тысячами солдат победил семнадцать человек отряда команданте и взял его в плен, а полковник Сентено объявил по радио о его гибели), то тогда тебя обязательно возьмут ловить марлина и возможно даже дадут стрельнуть себе в грудь из знаменитого ружья дяди Хэма.