Вокруг света на такси - [16]

Шрифт
Интервал

Чего же вы молчали?

Девушка. Вот, сказала. (Разглядывает купюру на свет, делает еще какие-то манипуляции; после паузы.) Должна вам сообщить, они вернутся.

Попутчик. Да?!

Девушка. Деньги настоящие. Нашему шефу надо повышать свою квалификацию…

Попутчик(не сразу). Нет, тут не это.

Девушка. Тоже мне, профессор… деньги щупать.

Попутчик. Нет, нет… ошибка.

Девушка. А что еще?

Попутчик. Он просто решил закончить свой сюжет.

Девушка. Какой сюжет?

Попутчик. Свою роль. Пауза.

Девушка. Похоже, вы хороший писатель.

Попутчик. А я рад, что все так получилось! Мы второй раз остаемся с вами наедине. Это не случайно. Как вы считаете?

Девушка. Считаю… считаю… что это надо отметить.

Попутчик. То есть выпить!

Девушка. То есть отметить.

Попутчик. Значит, снова ловим такси?

Девушка. Ни в коем случае. Только пешком!

Попутчик. Вокруг света?!

Девушка. Интересно, а сколько же это шагов будет?..

Попутчик. Вот и посчитаем! (Делает шаг в сторону левой кулисы.) Раз… Два…

Девушка идет за ним.

Вместе. Три… Четыре… Пять… Шесть…

Уходят и через секунду появляются из правой кулисы.

Попутчик(отдуваясь). Пятьдесят три миллиона…

За ними гуськом идут Жена, Пассажир и Таксист.

Все вместе. …триста тридцать три тысячи, триста тридцать три шага. Всё!


Падают.

Еще от автора Виктор Иосифович Славкин
Взрослая дочь молодого человека

В центре пьесы – переосмысление противостояния стиляг и идеологически правильных партработников: главный герой произведения по кличке Бэмс во время учебы в университете был призван к ответу вышестоящими органами за свое увлечение «американским образом жизни», а проще говоря, западной музыкой. Его сокурсник, комсорг Ивченко – не вмешался в учиненную над ним расправу. Встретившись спустя много лет, бывшие друзья смотрят на давно отгремевшие страсти с позиции умудренных жизнью людей.Как писал сам Виктор Славкин: «Поначалу пьеса называлась «Дочь стиляги», и в ее основе лежала подлинная история.

Серсо

До резкой смены эпох оставалось еще без малого 10 лет, но в застойном воздухе 80‑х драматурги позднесоветского периода уже улавливали меняющиеся настроения, пытаясь выразить свое поколение. Пьеса Виктора Славкина «Серсо» по праву стала легендарным текстом уходящей эпохи, увековечив «внутренних эмигрантов» советского периода, потомков чеховских недотеп, разочарованных в себе и в стране людей, смиренно живущих в то время, когда им выпало жить.«Серсо» имеет и другое название, ставшее крылатым выражением: «Мне 40 лет, но я молодо выгляжу»: компания 40‑летних, в разной степени знакомых друг с другом людей приезжает на выходные в загородный дом.

Пьесы (сборник)

В сборник драматурга Виктора Славкина вошли пьесы «Плохая квартира», «Мороз» и «Картина». Они охарактеризованы автором как «одноактные комедии». Небольшие изящные произведения объединены темой абсурдности одиночества и отчуждённости от мира. В «Плохой квартире» Славкин вдохновляется классиками драматургии абсурда, соединяя абсурд с житейской, даже немного сентиментальной историей. Герой «Картины», художник, мучительно пытается решить, хочет он быть Творцом или нет, а для героя «Мороза», «специалиста по всему на свете» вся жизнь проходит незаметно за абсурдными телефонными консультациями.

Исповедь графомана

Обычный графоман решает обмануть судьбу – переписывать тысячи страниц пушкинских сочинений, чтобы в каккой-то момент, разогнавшись – написать что-то своё.И у него получается…почти, потому что у всего есть своя цена.

Плохая квартира

Во многих пьесах Славкина, вдохновленного классиками драматургии абсурда, абсурд соединяется с бытовой человеческой историей, даже с сентиментальностью. В «Плохой квартире» абсурд в том, что семья живет по соседству с тиром, жильцы даже знают, когда и куда стреляют. Но они смирились и приноровились к этому. Потому что попали они туда из-за жилищного кризиса, другой квартиры нет. Вот и живут они, не зная покоя в советской действительности, в самых смешных ее проявлениях.

Оркестр

Первая пьеса Виктора Славкина. Действие происходит в оркестре между музыкальными номерами. Один из музыкантов пришел на репетицию, забыв дома ключ от футляра. Он никак не может открыть футляр и достать инструмент. Репетиция идет без него, а музыкант чувствует, как выпадает из коллектива. Окружающие начинают по-разному к нему относиться. Одни переживают, другие говорят: и без него хорошо, не очень-то он и нужен. В один из антрактов режиссер его спрашивает: вы помните, на каком инструменте играли? Может быть, мы позовем имитатора, он сымитирует звук? К тому времени музыкант уже не может вспомнить, что же у него за инструмент, пытается как-то описать звук, но никто его не понимает.