Вокруг света на такси - [15]
Девушка. И вы ушли из дома?!
Таксист. Теперь вот живу в машине.
Пассажир. С тобой все понятно…
Жена(Пассажиру). Прищемись! Пауза. А твоя деревня как называется?
Таксист. Филимоновка.
Девушка. Это далеко?
Попутчик. Сколько верст?
Таксист. Шестьдесят. Шестьдесят пять. От Кольцевой.
Жена. А такси туда ходят?
Попутчик. Прокатимся! С ветерком. А, шеф?
Таксист. Машина пойдет в парк.
Жена. А в лес?
Девушка. Там лес есть?
Попутчик(Таксисту). Старик, ты чего — катаемся ведь… У нас же фирма «Француз Дефорж и Ко». Забыл, что ли?..
Пассажир. Какой еще тут француз?
Жена. Слушай меня, шеф. Рули на Филимоновку. Там разберемся.
Таксист(встает с бревна, мечется по поляне). Ни за что!
Жена. У тебя родной отец есть, а ты тут с чужими людьми время проводишь.
Таксист. Отец…
Жена. Отец, отец!
Таксист(остановился). Отец. (После небольшой паузы.) Как-то тут односельчанина подвозил… Говорит, странный стал, сам с собой разговаривает…
Жена. Короче, ты пока с машиной в лесочке постоишь, а мы с твоим родителем познакомимся. Как махнем рукой, так выезжай из укрытия.
Жена. А на счетчик мы скинемся. (Пассажиру.) Правда?
Пассажир. У меня ничего нет…
Жена. А если поискать… в паспорте, за обложечкой. А?
Пассажир. Не надо.
Жена. Я, дружок, все про тебя знаю. Пусть, думаю, потешится, лишь бы не кис. (Девушке.) Спасибо, вы его немножко расшевелили.
Девушка. Я ничего не знала…
Пассажир(Жене). Думаешь ты такая уж конспираторша? Козочка должна прыгать, я и закрываю глаза.
Попутчик(Девушке). Вот мы с вами и остались одни.
Девушка. Почему одни — вдвоем.
Таксист. Все, что я говорил тут, забудьте.
Пассажир. Ты о чем, старик? Да прокатиться, да в лесочек, да на автомобиле — мечта!
Девушка(Таксисту). А речки у тебя там нет? Искупаться.
Жена. А не простудимся?..
Таксист. Есть пруд.
Пассажир. Путешествие продолжается!
Попутчик. Не путешествие — жизнь! (Девушке.) Как вы считаете?
Девушка. Я считаю… если вокруг света, — то на такси!
Жена. О черт, а я с собой купальник не взяла…
Пассажир. Ничего. Будем проезжать Париж, — купим!
Жена. Зачем Париж, валюту тратить. Тут за этим парком, я знаю, магазин большой, пойдем закупимся. Мой размер всегда в продаже. То-се, подарочки, продукты…
Таксист. Ничего не надо.
Жена. В деревню надо везти из большого города. По-другому встретят.
Пассажир. Пошли, пошли! Хорошая мысль. У меня сигареты кончились.
Девушка. У нас «Беломор» есть.
Пассажир. Я это не употребляю.
Девушка. Да?
Пассажир. Аллергия. Чешусь.
Девушка. Поняла.
Жена. Мы вдвоем прогуляемся. Ненадолго. Сумка у меня есть. (Таксисту). А вы пока заправьтесь. (На Попутчика.) Деньги у него возьмешь. Он твой заложник.
Пассажир и Жена берут из машины сумку и удаляются.
Некоторое время оставшиеся на полянке стоят неподвижно. Затем Таксист идет к машине, садится за руль.
Таксист(в сторону Попутчика и Девушки). Занимайте места, экипаж.
Попутчик садится рядом с Таксистом, Девушка сзади. Сидят. Пауза.
(Поворачивается к Попутчику). Ну.
Попутчик. Что?
Таксист. Деньги.
Попутчик. А где бензоколонка?
Таксист. Тут близко.
Попутчик. Ну, едем, едем.
Таксист. Бабки, бабки гони!
Попутчик. Я оплачу.
Девушка(Таксисту). Шеф, ты чего так резко?
Таксист. Я их уже заработал.
Попутчик. Да на! Чего ты так испугался? (Достает из кармана деньги, вкладывает в руку Таксисту.) Ну, чего мусолишь? Клади в карман.
Таксист(резко). Так, смываемся. Быстро!
Девушка. Куда?
Таксист. Отсюда.
Попутчик. Ты чего?..
Девушка. Они же сейчас вернутся.
Таксист. Вот именно. Приходят, а нас нет!
Попутчик. Ничего не пойму…
Девушка. Из-за сотни?!.. (Попутчику.) Это он из-за сотни? Из-за какой-то паршивой сотни!..
Таксист. Какая сотня? О чем ты?
Попутчик. Ну, я тебе дал. Только что.
Таксист(разжимает кулак). Эту, что ли?
Попутчик. Сто долларов!
Таксист. Это бумажка.
Девушка. Для тебя, может, и бумажка…
Таксист. И для тебя. И для них. И в Париже
Попутчнк. Ты о чем?
Таксист. Купюра фальшивая.
Попутчик. Иди ты!
Таксист. Я тебе говорю.
Попутчик. Да ладно!
Таксист. Точно.
Попутчик. Посмотри как следует.
Таксист. А мне и смотреть не надо.
Попутчик. Не верю.
Таксист. Не веришь? Вот, смотри. (Комкает купюру и выбрасывает в окно.)
Попутчик. Ты чего?
Таксист. Если бы ты, начальник, столько денег, сколько я, перещупал, сам бы лучше любого прибора…
Попутчик. Не могу представить!
Таксист. А еще детективы собирался писать. Писатель…
Попутчик. Нет. Пусть вернутся. Интересно понять.
Девушка(открывая дверцу и выходя из машины. Таксисту). Ладно, езжай один.
Таксист. Остаетесь?
Попутчик(Таксисту). Значит, разобраться не хочешь?
Таксист. Чего тут разбираться! Вы живите, как живёте, я — как я…
Девушка. А отец?
Таксист. А отец, мой отец, будет жить как мой отец. Не вам же с ним разговаривать…
Девушка. Ты прав. (Попутчику.) Он прав.
Попутчик. Коллизия. (Вылезает из машины.)
Таксист (стремительно отъезжая). Господа, деньги потеряли!
Исчезает вместе со своей машиной. Пауза.
Девушка. Ну что, вы собираетесь ждать наших попутчиков?
Попутчик. Думаю, нет. Они нормальные люди, покатались на свои ненастоящие… Больше не появятся.
Девушка. Это мы сейчас посмотрим.
Попутчик. Что?..
Девушка(поднимает скомканную бумажку). Я все-таки когда-то в обменнике работала…
Попутчик.
В центре пьесы – переосмысление противостояния стиляг и идеологически правильных партработников: главный герой произведения по кличке Бэмс во время учебы в университете был призван к ответу вышестоящими органами за свое увлечение «американским образом жизни», а проще говоря, западной музыкой. Его сокурсник, комсорг Ивченко – не вмешался в учиненную над ним расправу. Встретившись спустя много лет, бывшие друзья смотрят на давно отгремевшие страсти с позиции умудренных жизнью людей.Как писал сам Виктор Славкин: «Поначалу пьеса называлась «Дочь стиляги», и в ее основе лежала подлинная история.
До резкой смены эпох оставалось еще без малого 10 лет, но в застойном воздухе 80‑х драматурги позднесоветского периода уже улавливали меняющиеся настроения, пытаясь выразить свое поколение. Пьеса Виктора Славкина «Серсо» по праву стала легендарным текстом уходящей эпохи, увековечив «внутренних эмигрантов» советского периода, потомков чеховских недотеп, разочарованных в себе и в стране людей, смиренно живущих в то время, когда им выпало жить.«Серсо» имеет и другое название, ставшее крылатым выражением: «Мне 40 лет, но я молодо выгляжу»: компания 40‑летних, в разной степени знакомых друг с другом людей приезжает на выходные в загородный дом.
В сборник драматурга Виктора Славкина вошли пьесы «Плохая квартира», «Мороз» и «Картина». Они охарактеризованы автором как «одноактные комедии». Небольшие изящные произведения объединены темой абсурдности одиночества и отчуждённости от мира. В «Плохой квартире» Славкин вдохновляется классиками драматургии абсурда, соединяя абсурд с житейской, даже немного сентиментальной историей. Герой «Картины», художник, мучительно пытается решить, хочет он быть Творцом или нет, а для героя «Мороза», «специалиста по всему на свете» вся жизнь проходит незаметно за абсурдными телефонными консультациями.
Обычный графоман решает обмануть судьбу – переписывать тысячи страниц пушкинских сочинений, чтобы в каккой-то момент, разогнавшись – написать что-то своё.И у него получается…почти, потому что у всего есть своя цена.
Во многих пьесах Славкина, вдохновленного классиками драматургии абсурда, абсурд соединяется с бытовой человеческой историей, даже с сентиментальностью. В «Плохой квартире» абсурд в том, что семья живет по соседству с тиром, жильцы даже знают, когда и куда стреляют. Но они смирились и приноровились к этому. Потому что попали они туда из-за жилищного кризиса, другой квартиры нет. Вот и живут они, не зная покоя в советской действительности, в самых смешных ее проявлениях.
Первая пьеса Виктора Славкина. Действие происходит в оркестре между музыкальными номерами. Один из музыкантов пришел на репетицию, забыв дома ключ от футляра. Он никак не может открыть футляр и достать инструмент. Репетиция идет без него, а музыкант чувствует, как выпадает из коллектива. Окружающие начинают по-разному к нему относиться. Одни переживают, другие говорят: и без него хорошо, не очень-то он и нужен. В один из антрактов режиссер его спрашивает: вы помните, на каком инструменте играли? Может быть, мы позовем имитатора, он сымитирует звук? К тому времени музыкант уже не может вспомнить, что же у него за инструмент, пытается как-то описать звук, но никто его не понимает.