Воины креатива. Главная книга, 2008-2012 - [42]
Клоп пришел к выводу, что надо срочно искать реальный источник информации в команде Героя. Других вариантов просто нет.
К всеобщему удивлению команды Микроба, результат появился уже через неделю.
– У меня есть источник у Героя, – торжествующе заявил один из приглашенных Клопом специалистов по узким вопросам. – Но он стоит очень дорого. Вы решайте, платить или нет. Источник готов сдать очень важную информацию.
– А кто источник? – наклонился к нему Микроб.
Ни под каким предлогом специалист по узким вопросам не согласился выдать источник. С его позиции это было правильно – остаться в схеме с регулярным получением денег можно, только замкнув схему на себя. Микроб великодушно простил этому человеку желание заработать на чужой проблеме.
Караваеву очень хотелось надеяться, что появившийся источник и определит исход соперничества с Героем. Первая полученная информация давала серьезную надежду, что так и будет. Правда, эта информация совершенно сбила с толку Микроба. Источник у Героя сообщил, что Герой работает на некоего Костю. Кто он, неведомый Костя, который нанял Героя и назвал Микроба своим врагом? Костя ли? И почему Микроб его ярый враг?
Поиск ответа на эти вопросы лишил Микроба покоя. Он терялся в догадках и перерыл все архивы. Тщетно. Никто из оппонентов Микроба не дотягивал даже до колена такому Игроку как загадочный Костя.
Однажды ночью Микроб проснулся в холодном поту. Ему приснилось, что некий Костя и есть Болельщик, которого он ищет. Делиться этой мыслью с Клопом Микроб пока не решился. Если Николаева-Героя против Микроба-Караваева нанял сам Болельщик, то весь первоначальный расклад по Герою, якобы стремящемуся сдать Болельщика, можно поставить под сомнение. Но Николаев-Герой всегда держит слово. Микроб с горечью признавал, что даже здесь Герой оказывался намного сильнее: неизвестность – очень мощный ресурс нападения.
Для большинства участников рынка Герой и загадка давно стали синонимами. Одну из таких больших загадок Сева назвал «Непонятные мотивы распространения знаний».
Образовательная активность Героя выглядела более чем странно, что Сева и отметил в очередном письме для Ли «Самого»:
«Мотивы массового распространения знаний остаются по-прежнему непонятны. Образовательные проекты Героя идут по пяти направлениям.
Первое. Герой получает права на издание большинства зарубежных бестселлеров по рынку РИТМа. Здесь он издает книги и продает их ниже себестоимости. Книги становятся доступными даже для студентов. Он переводит ведущие западные журналы на русский язык и продает их по такой же схеме, а отечественные дорогие покупает оптом и почти бесплатно обеспечивает ими всех желающих. Каталоги, программные продукты – все это покупается Героем официально и позже продается по стране за смешные деньги.
Второе. Герой оплачивает перевод на русский язык почти ста самых популярных зарубежных сайтов РИТМа. Штат только переводчиков, разбросанных по всему миру, составляет триста человек. За символическую плату любой может подключаться к платным сервисам этих сайтов.
Третье. Вчера Герой запустил «РИТМанавтику» – регулярно обновляющийся огромнейший Интернет-каталог рынков более чем сотни стран. У наших зарубежных коллег никогда не было ничего подобного, да никому и в голову бы не пришло потратить на создание бесплатной для всех подобной вещи десятки миллионов долларов. Насколько мне известно, они уже сами сейчас качают и переводят эти ресурсы для себя.
Четвертое. Но самым прорывным, конечно, является ресурс участия. На сайте Героя публикуются условия сотен и тысяч акций, конкурсов, тендеров, фестивалей и т. п. по рынку РИТМа в зарубежных странах. Любой желающий может сначала прочитать подробно о рынке РИТМа в конкретной стране, узнать специфику, увидеть работы креаторов этой страны и позже участвовать в конкурсе, причем на свое усмотрение, – Герой упрощает подходы и здесь. Компания Героя предлагает креаторам заключать контракт на представление их интересов за рубежом. Сумма комиссионных Героя практически нулевая.
И, наконец, пятое. Бесплатное обучение в собственной школе. По данным открытой статистики в бесплатную школу боевого креатива Героя «Стиль кривых линий» поступили почти двадцать тысяч человек. Обучение, как помнишь, дистанционное и бесплатное.
Для доступа ко всем указанным выше ресурсам необходимо всего лишь вступить в федерацию креатива России, прием бесплатный. В обязанности «ученика» входит лишь создание своей страницы на сайте переписи креативного населения страны.
Герой уравнивает подготовку «творческих». В итоге рекламщик, копирайтер или дизайнер из самого маленького города России имеет такой же доступ к информации и знаниям, как и ведущие креаторы в городах-миллионниках. Парни из малых городов Урала и Сибири уже успели навыигрывать кучу всего за рубежом, и это заряжает оптимизмом всю аудиторию».
Сева продолжил обсуждение образовательных проектов Героя с Ли «Самым» уже по телефону:
– Послушай, но все же, какая за этим цель? Ну, ладно, он зарабатывает себе популярность, хотя куда еще больше. Неужели он не понимает, что сам себе выращивает креаторов-конкурентов? Когда они окрепнут и получат знания, то вряд ли будут испытывать сентиментальные чувства. Да каждый из нынешних учеников первым делом захочет превзойти учителя – он сам учит их проявлять себя в доблести. Зачем ему это нужно?
Микроистория ставит задачей истолковать поведение человека в обстоятельствах, диктуемых властью. Ее цель — увидеть в нем актора, способного повлиять на ход событий и осознающего свою причастность к ним. Тем самым это направление исторической науки противостоит интеллектуальной традиции, в которой индивид понимается как часть некоей «народной массы», как пассивный объект, а не субъект исторического процесса. Альманах «Казус», основанный в 1996 году блистательным историком-медиевистом Юрием Львовичем Бессмертным и вызвавший огромный интерес в научном сообществе, был первой и долгое время оставался единственной площадкой для развития микроистории в России.
Вопреки сложившимся представлениям, гласность и свободная полемика в отечественной истории последних двух столетий встречаются чаще, чем публичная немота, репрессии или пропаганда. Более того, гласность и публичность не раз становились триггерами серьезных реформ сверху. В то же время оптимистические ожидания от расширения сферы открытой общественной дискуссии чаще всего не оправдывались. Справедлив ли в таком случае вывод, что ставка на гласность в России обречена на поражение? Задача авторов книги – с опорой на теорию публичной сферы и публичности (Хабермас, Арендт, Фрейзер, Хархордин, Юрчак и др.) показать, как часто и по-разному в течение 200 лет в России сочетались гласность, глухота к политической речи и репрессии.
Книга, которую вы держите в руках, – о женщинах, которых эксплуатировали, подавляли, недооценивали – обо всех женщинах. Эта книга – о реальности, когда ты – женщина, и тебе приходится жить в мире, созданном для мужчин. О борьбе женщин за свои права, возможности и за реальность, где у женщин столько же прав, сколько у мужчин. Книга «Феминизм: наглядно. Большая книга о женской революции» раскрывает феминистскую идеологию и историю, проблемы, с которыми сталкиваются женщины, и закрывает все вопросы, сомнения и противоречия, связанные с феминизмом.
На протяжении всего XX века в России происходили яркие и трагичные события. В их ряду великие стройки коммунизма, которые преобразили облик нашей страны, сделали ее одним из мировых лидеров в военном и технологическом отношении. Одним из таких амбициозных проектов стало строительство Трансарктической железной дороги. Задуманная при Александре III и воплощенная Иосифом Сталиным, эта магистраль должна была стать ключом к трем океанам — Атлантическому, Ледовитому и Тихому. Ее еще называли «сталинской», а иногда — «дорогой смерти».
Сегодняшняя новостная повестка в России часто содержит в себе судебно-правовые темы. Но и без этого многим прекрасно известна особая роль суда присяжных: об этом напоминает и литературная классика («Воскресение» Толстого), и кинематограф («12 разгневанных мужчин», «JFK», «Тело как улика»). В своём тексте Боб Блэк показывает, что присяжные имеют возможность выступить против писанного закона – надо только знать как.
Что же такое жизнь? Кто же такой «Дед с сигарой»? Сколько же граней имеет то или иное? Зачем нужен человек, и какие же ошибки ему нужно совершить, чтобы познать всё наземное? Сколько человеку нужно думать и задумываться, чтобы превратиться в стихию и материю? И самое главное: Зачем всё это нужно?