Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы - [20]
Рисующий и заполняющий свет
Самый традиционный способ освещения актера – это так называемая трехточечная схема. Она состоит из рисующего, заполняющего и контрового света. Прежде всего обратим внимание на первые два источника: основной (рисующий, или ключевой) и вторичный (заполняющий), который немного увеличивает объект. (Контровой свет – это свет из источника, расположенного позади актера, направленный в сторону камеры.)
Трехточечное освещение или даже заполняющий свет нужны далеко не для каждого кадра. Вид освещения диктует ситуация. Давайте проанализируем несколько фильмов и посмотрим, как различные световые схемы создают точный, запоминающийся образ.
Ферма «Мадбаунд»
2017
Режиссер: Ди Рис
Оператор: Рэйчел Моррисон
Актриса: Кэри Маллиган
Действие «Фермы “Мадбаунд”» происходит в конце 1930-х годов. Чтобы сохранить ферму в Миссисипи, белая и чернокожая семьи вынуждены работать вместе. Кэри Маллиган играет Лору, несчастную жену злого Генри (Джейсон Кларк), и в этом кадре мы ясно видим, как она страдает. Режиссер Ди Рис и оператор Рэйчел Моррисон стремятся к реалистичному изображению бедняков, жизнь которых проходит в тяжких трудах, и поэтому освещение столь же натуралистично.
В этом кадре рисующий свет падает на Маллиган слева (с нашей точки зрения более ярко освещена левая сторона ее лица, хотя технически это ее правая сторона). Заполняющий свет позволяет нам увидеть и другую половину лица. В то же время контровой свет немного отделяет ее от фона.
Перед нами классический кадр, в котором на первый взгляд нет ничего особо примечательного. Световая сценография работает согласованно, кажется, что задействованы солнечные лучи и другие естественные источники света. И это одна из самых важных задач для оператора – придумать схему освещения, идеально имитирующего реальную жизнь.
Дочери пыли
1991
Режиссер: Джули Дэш
Оператор: Артур Джафа
Актеры: Адиса Андерсон, Кора Дэй, Кэйси Мур, Алтея Лэнг, Джеральдин Данстон, Шерил Брюс
«Дочери пыли» сняты в стилистике фантазии. Сценарист и режиссер Джули Дэш рассказывает о семье, которая на заре 1900-х годов стоит перед трудным выбором: оставаться в изоляции на своем идиллическом острове у восточного побережья Соединенных Штатов или отправиться на материк и интегрироваться в общество. Для Дэш и оператора Артура Джафы этот залитый солнцем рай – отличная возможность для игры с освещением.
Первый кадр из фильма является прекрасной иллюстрацией того, как может выглядеть объект только при интенсивном рисующем свете, без заполняющего. Солнце бьет героине в лицо, погружая другую сторону в тень. Композиция получается очень яркая. Подобный подход работает, если с умом использовать возможности места съемки. (В реальности не было бы никакого волшебного заполняющего света, освещающего другую сторону лица.)
«Мы снимали при естественном освещении, – сказала мне Дэш в 2016 году. – Джафа сам сконструировал различные отражатели, чтобы выправить экспозицию и сбалансировать цвет черной кожи на фоне белого песка. А это очень, очень трудно». Действительно, в «Дочерях пыли» лица актеров великолепно освещены, но в целом не так контрастно, как на первом кадре. Обратите внимание на второй стоп-кадр, который больше соответствует финалу фильма. Использовать естественное освещение как заполняющий источник света можно с помощью отражателей.
Что-то не так с Кевином
2011
Режиссер: Линн Рэмси
Оператор: Шеймас МакКуин
Актриса: Тильда Суинтон
Подсветка может помочь автору выразить свое отношение к персонажу или передать душевное состояние последнего. Возьмем, к примеру, Еву (Тильда Суинтон), страдающую мать, пытающуюся разобраться с трагическим прошлым, из фильма «Что-то не так с Кевином». Линн Рэмси и оператор Шеймас Макгарви показывают ее в одиночестве и горе. Они новаторски применяют рисующий и заполняющий свет, чтобы создать мгновенный психологический портрет.
В этом кадре она сидит в рождественской закусочной. Справа через окно льется красный свет. Люминесцентные лампы над головой освещают обстановку изнутри. В результате лицо Евы разделено двумя источниками света почти напополам.
Это прекрасный способ намекнуть на психологический слом внутри героини. Ее поглощают вина, стыд и печаль: она стала изгоем из-за кошмарного поступка сына. Кадр наводит на мысль о психологической травме и душевной боли, и все благодаря правильному использованию режиссером рисующего и заполняющего света. Новая схема освещения помогает нам не только понять характер Евы, но и по-настоящему увидеть и прочувствовать момент, в который мы ее застаем.
Слабое освещение
Ранее мы говорили о светотеневом освещении, которое является достаточно специфичным стилем съемки. Здесь же мы рассмотрим сцены, которые в соответствии с режиссерской задачей снимаются при чрезвычайно низкой освещенности. Очевидно, что они требуют от оператора открыть диафрагму, чтобы света было достаточно. Однако современные цифровые камеры сделали съемку при низкой освещенности гораздо менее трудоемкой.
