Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы - [12]

«Я внимательно просмотрела фильм на предмет участия в нем Владимира Высоцкого и могу уверенно констатировать, что он в этой картине не играет. Высоцкого нет ни в массовке, ни на заднем, а тем более — на переднем плане.

В начальной сцене фильма есть несколько крупных планов. Это, во-первых, сам Абдулов, который проходит по вагону. Камера, медленно следующая за ним, поочередно укрупняет каждое купе. Рассмотреть можно всех: Лебедев, Довженко, Соловьев, Завьялова... Все узнаваемы — с Высоцким просто некого спутать. Вот мелькнула гитара, но на ней наигрывает юноша кавказского типа. Никто не поет — за кадром звучат мысли и рассуждения главного героя. Тамбур — средний план. Узнаем актера Кузнецова, Наплывом — бегущие рельсы. Зазвучала песня: эстрадный певец поет под эстрадный оркестр. Эпизод длится 2 минуты. Больше в фильме сцен в поезде нет». (23)

«Вот из-за этой-то улыбки и вспомнилось его участие в старой картине Ю. Карасика. Никогда позже ни в одной своей роли на сцене и в кино Высоц кий ни разу не улыбнулся. Его лицо бывает серьезным, насупленным, каменным, непроницаемым, свирепым, усталым, устрашающим, но никогда — смеющимся». (18)

[Чтобы убедиться, насколько верно это утверждение, мы предлагаем читателям посмотреть фильмы «Карьера Димы Горина», «Опасные гастроли», «Хозяин тайги» или заглянуть в буклет И. Рубановой «Владимир Высоцкий» — Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977 год,— где на 3-й странице обложки приведен очень характерный кадр из кинофильма «Стряпуха»,— Сост.]

«Я с большой любовью и уважением отношусь к Владимиру Высоцкому и достаточно хорошо его знал. И конечно, был бы счастлив, если бы он хотя бы на миг появился в одном из моих фильмов. К сожалению, чего не было, того не было». (24)

«Володя умел захватывать аудиторию. Что-то в нем тогда уже было такое. Я поняла это после 3-го курса, когда мы выступали летом в Подмосковье. У нас на курсе создали такую концертную бригаду. Это считалось чем-то вроде летней практики. И вот, к примеру, выходила я на сцену, произносила хорошим, красивым голосом первые фразы — и зал замолкал. Но постепенно внимание зрителей ослабевало, и заканчивала я уже не сказать чтобы под огромное внимание аудитории. Затем выходил Володя, который читал Щукаря,— в то время это был его коронный номер. Он говорил первую фразу — зал шумел, еще не отойдя от предыдущего, — затем вторую, третью. Зрители постепенно затихали, втягиваясь в его чтение. Потом он полностью овладевал залом, который буквально внимал каждому его слову. И заканчивал Володя уже при громовом хохоте и аплодисментах». (19)

«28 июня 1959 года студентами МХАТа для молодежи комсомольских строек и колхозов Ступинского района в Доме культуры поселка Михнево был дан большой эстрадный концерт.

Все номера концерта зрителями были встречены с большим воодушевлением. Дирекция Дома культуры благодарит студентов за большое исполнительское мастерство». (25)

«В Киеве я жила в театре, в гримерной. А рядом находился кабинет заведующего труппой, где был телефон. И когда ночью раздавался звонок, то я вскакивала, отпирала эту комнату, и мы беседовали. Нина Максимовна рассказывала потом, что он разговаривал из прихожей, накрывшись подушкой, чтобы не разбудить Гисю Моисеевну с Мишей. А я сидела в кабинете на большом дерматиновом диване. Общались мы порой подолгу. Иной раз мы разговариваем, и вдруг: «Ваше время истекло!» Володя говорит: «Девочки, милые, подождите минуточку, мы сейчас опять про любовь начнем...» И нас не прерывали.

Мы очень часто писали друг другу — почти каждый день. И когда я вернулась из Киева в Москву, то привезла целый почтовый ящик Володиных писем. Мы их положили на антресоли на Первой Мещанской, а потом о них забыли. Видимо, когда переезжали на другую квартиру, они были сожжены или утеряны». (21)

«Чехова играют всюду — и в прославленных, известных всему миру театрах, и в самодеятельных коллективах. Корифеи сценического искусства и начинающие актеры с одинаковым трепетом обращаются к опыту чеховской драматургии: она доступна и неисчерпаема. Как же могли мы не встретиться с ней в Школе-студии МХАТа?

И такая встреча состоялась — сперва на скромной сцене Учебного театра, затем на экранах телевизоров, а теперь — на ежегодном смотре дипломных спектаклей театральных вузов.

Мы говорим о чеховских одноактных пьесах — «Ведьма», «Предложение», «Медведь», «Свадьба», показанных в рамках одного спектакля выпускниками Школы-студии МХАТа». (4)

[Спектакль, а точнее — «ве чер одноактных пьес», о которых идет речь, назывался «Предложение». Последовательность пьес в нем была следующая: «Хористка», «Ведьма» — здесь Высоцкий играл Ямщика, «Свадьба», где он исполнял роль Евдокима Захаровича Жигалова — отставного коллежского регистратора, и «Медведь».— Сосг.]

«В «Свадьбе» создан целостный, удивительно точно выверенный ансамбль. Все здесь играют увлеченно, выразительно, каждый образ наделен своей биографией и характером.

Стоит ли, впрочем, разбирать дипломную работу, как мы это делаем, когда говорим о спектаклях сложившихся, профессиональных коллективов? Педа гогично ли это? Пусть «отметки» каждому исполнителю поставят мастера Художественного театра. Но если нас спросят, мы за то, чтобы поставить «пятерку» прежде всего участникам «Свадьбы». (4)