Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [72]
Панорамирование и сканирование радикально меняют визуальную композицию фильма 2 40:1 и могут заставить версию с использованием панорамирования и сканирования выглядеть заново отредактированной по отношению к оригиналу пленки.
Соотношение сторон 16x9 при HDTV намного больше совпадает со стандартным форматом художественных фильмов 1.85:1, но не решает проблему формата экрана для фильмов формата 2.40:1. Чтобы изображение 2.40 подошло экрану 16х9, к нему применяется леттербоксинг, панорамирование и сканирование или искажение, чтобы быть подогнанным под экран.
Наиболее гибким средством в отношении формата экрана является Интернет. Хотя большинство компьютерных экранов имеет формат 1.33:1, не существует правил или стандартов для соотношения сторон оригинальных программ. Коэффициент пропорциональности Интернета может иметь любую форму или пропорцию, потому как нет никаких технических ограничений кроме соотношения сторон и размеров экрана.
Библиография.
Alters. Josef. The interaction of Color. New Haven, CT: Yale University Press, 1963.
Alton. John. Painting with Light. New York: Macmillan amp; Co., 1949.
Arnheim, Rudolph. Ait and Visual Perception. Berkeley, CA: University of California Press, 1954.
Amheim, Rudolph. Visual Thinking. Berkeley, CA: University of California Press, 1969.
Barda, Yon. Eisenstein: The Growth of a Cinematic Genius. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1973.
Bloomei. Carolyn M. Principles of Visual Perception. New York: Design Press, 1976.
Bouleau. Charles. The Painter's Secret Geometry. New York: Harcourt Brace amp; World, 1963.
Campbell, Joseph. The Hero with a Thousand Faces. New York: Pantheon Books, 1949.
Chariot. Jean. Unpublished lectures given at the Disney Studios, 1938, collection of the Disney Studio Archives.
Dean, Alexander and Carra, Lawrence. Fundamentals of Play Directing. New York: Holt Reinhart Winston, 1947.
Dewey, John. Art As Experience. New York: Putnam, 1958.
Dewey, John. Experience and Nature. London: Allen amp; Unwin, 1929.
Dewey, John. How We Think. Boston: D.C. Heath, 1919.
Eisenstein, Sergei. Film Form. New York: Harcourt Brace amp; World, 1949.
Eisenstein, Sergei. The Film Sense. New York: Harcourt Brace amp; World, 1947.
Eisenstein. Sergei. Notes of a Film Director. London: Lawrence amp; Wishart, 1959.
Evans. Ralph M. Eye, Film, and Camera in Color Photography. London: John Wiley amp; Sons, 1959.
Evans, Ralph. An Introduction to Color. London: John Wiley amp; Sons, 1948.
Gibson, James J. Perception of the Visual World. Boston. – Houghton Mifflin Co. 1950.
Gombrich, E.H. Art and Illusion. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1969.
Gombrich, E.H. The Image and the Eye. Oxford: Phaedon Press, 1981.
Graham. Donald. Composing Pictures. New York: Van Reinhold Co 1970.
Itten, Johannes. The Art of Color. New York: Van Nostrand Reinholt Co., 1961.
Kandisky, Wassily. The Art of Spiritual Harmony. London: Constable and Co., 1914.
Katz, David. The World of Colour. London: Kegan Paul, Trench, Trubner amp; Co.,1935.
Kepes, Gyorgy, editor. Module, Proportion, Symmetry, Rhythm. New York: George Brazillier 1966.
Kepes. Gyorgy, editor. The Nature of Art and Motion. New York: George Brazllier 1965.
Klee, Paul. The Thinking Eye. New York: Wittenbourn, 1956.
Kuppers, Harald. Color. New York: Van Nostrand Reinhold 1972.
Langer, Suzanne. Problems of Art. New York: Simon amp; Schuster 1957.
Lumet, Sidney. Making Movies. New York: Alfred A Knopf, 1995.
Manoogian, Haig P. The Film-Maker's Art. New York: Basic Books, 1966.
Merleau-Ponty. M. Phenomenology of Perception. London: Routledge amp; Kegan Paul, 1962.
Munsell, A.H. A Color Notation. Boston: G.H. Elis Co., 1905.
Munsell Book of Color. Glossy amp; Matte editions, Munsell Corporation. 1976.
Nilsen, Vladimir. The Cinema as a Graphic Art. London: George Newnes Ltd., 1936.
Nizhny, Vladimir. Lessons with Eisenstein. London: Allen amp; Unwin, 1962.
Ostwald, Wilhelm. Colour Science. London: Windsor amp; Newton, 1933.
Plochere, Gustovand Plochere, Gladys. Plochere Color System. Los Angeles, 1948.
Scharf, Aaron. Art and Photography. London: Jarrold amp; Sons Ltd., 1968.
Scientific American editors. Communication. San Francisco: W.H. Freeman, 1972.
Scientific American editors. Image, Object, and Illusion. San Francisco: W.H. Freeman and Co., 1974.
Scientific American editors. Perception: Mechanisms and Models. San Francisco: W.H. Freeman and Co., 1972.
Scientific American editors. Recent Progress in Perception. San Francisco: W.H. Freeman and Co., 1976.
Seton. Marie. Sergei M. Eisenstein. New York: A.A. Wyn Inc., 1952.
Truffaut, Francois. Hitchcock: A Definitive Study. New York: Simon amp; Schuster, 1967.
Vernon, M.D. A Further Study of Visual Perception. Cambridge: Cambridge University Press, 1952.
Vorkapich, Slavko. Unpublished notes, 1950-1972, collection of University of Southern California Library.
Vorkapich, Slavko. Audio recordings of lectures, 1968-1972, collection of University of Southern California Library.
White, John. The Birth and Rebirth of Pictorial Space. Boston: Boston Books, 1967.
В работе финской исследовательницы Кирсти Эконен рассматривается творчество пяти авторов-женщин символистского периода русской литературы: Зинаиды Гиппиус, Людмилы Вилькиной, Поликсены Соловьевой, Нины Петровской, Лидии Зиновьевой-Аннибал. В центре внимания — осмысление ими роли и места женщины-автора в символистской эстетике, различные пути преодоления господствующего маскулинного эстетического дискурса и способы конструирования собственного авторства.
Из этой книги читатель узнает, что реальная жизнь кельтских народов не менее интересна, чем мифы, которыми она обросла. А также о том, что настоящие друиды имели очень мало общего с тем образом, который сложился в массовом сознании, что в кельтских монастырях создавались выдающиеся произведения искусства, что кельты — это не один народ, а немалое число племен, объединенных общим названием, и их потомки живут сейчас в разных странах Европы, говорят на разных, хотя и в чем-то похожих языках и вряд ли ощущают свое родство с прародиной, расположенной на территории современных Австрии, Чехии и Словакии…Книга кельтолога Анны Мурадовой, кандидата филологических наук и научного сотрудника Института языкознания РАН, основана на строгих научных фактах, но при этом читается как приключенческий роман.
Д.и.н. Владимир Рафаилович Кабо — этнограф и историк первобытного общества, первобытной культуры и религии, специалист по истории и культуре аборигенов Австралии.
Источник: "Памятники средневековой латинской литературы X–XII веков", издательство "Наука", Москва, 1972.
Доклад, прочитанный 6 сентября 1999 года в рамках XX Международного конгресса “Семья” (Москва).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.