Вена: история города - [34]

Кажется, будто жители Леопольдштадта уже отказались от идеи приукрасить как-то башни в Аугартене, которые находятся в самой непосредственной близости от барочного дворца, ставшего родным домом Венскому хору мальчиков. Жители этого района лучше многих знают, что эти жуткие бункеры построены на века, поскольку после войны в 1946 году в одном из них взорвался склад боеприпасов. Мощный взрыв уничтожил перекрытия двух этажей, однако внешние стены даже не дрогнули. Эксперты говорят, что осыпавшийся тогда мусор не так уж безопасен: обогащенный птичьим пометом, он до сих пор лежит внутри, и прежде всего следовало бы убрать его.

А пока одна крупная фирма намеревается занять бункер под электронный архив — не столько для себя, сколько для своих арендаторов. В пожаро- и взрывобезопасных хранилищах для важных и секретных документов, конечно, могут быть заинтересованы банки и крупные предприятия, и в этом случае средства на переоборудование не придется изыскивать государству. Посетители Аугартена, размещенной здесь галереи и летнего фестиваля фильмов-опер под открытом небом, были бы, наверное, удивлены, если бы узнали, что за мрачными стенами скрывается действующее учреждение, но, в конце концов, за столетними деревьями все не так уж лезет в глаза. Некоторое время обсуждался также план размещения подземного гаража в ведущем к башне туннеле, поскольку невозможно уже и дальше наращивать транспортный поток вблизи парка.

Парк Аренберг гораздо меньше, чем Аугартен, и в нем тоже есть какие-то деревья, а великолепные дома в югенд-стиле почти вплотную подходят к обоим бункерам, которые так и лезут на глаза. Между тем парк живет своей собственной жизнью, все любят его детские площадки и маленькую кофейню в павильоне, и многие пользуются расположенной под ним подземной парковкой, поскольку неподалеку находится большая торговая улица с забавным двойным названием Ландштрассер Хауптштрассе.

Но не стоит думать, будто бы все решается легко и просто и обходится без дискуссий о планах использования обеих башен. И в первую очередь эти дискуссии затрагивают не столько представителей районной власти, сколько директора находящегося неподалеку Музея прикладного искусства. Петер Ноевер имеет огромный опыт работы и прекрасно знает свой район, а ввиду постоянной нехватки места в маленьком музее с 1995 года часто использует помещение огневой зенитной башни для проведения инсталляций или размещения громоздких экспонатов. Конечно, отведенная для этого площадь ничтожно мала в сравнении с громадной башней, но именно это место привлекло внимание Петера Ноевера. Башня современного искусства (или CAT, как сокращенно называют ее австрийцы) — так громко именуется этот проект, который призывает отвлечься от внешних ассоциаций с прошлым бункера. Но, поскольку нет денег на реконструкцию, пока все ограничивается планами. Благодаря этому и попыткам время от времени проводить художественные действа, существует возможность рассмотреть немного бункер изнутри. А парная наблюдательная башня пока стоит без дела. Она изначально была оборудована как командный пункт, и ее внутреннее устройство совершенно неприменимо для повседневных нужд.

Едва входишь внутрь этого «монстра», как сразу в лицо веет холодом, и не столько из-за температуры воздуха, сколько из-за мрачного характера этого места. Грубые бетонные залы соединяет запутанная система угловатых коридоров и переходов, а на самом верху находится карниз, похожий на воротник башни, который использовался как орудийная площадка, от которого поднимаются еще четыре жуткого вида цилиндра диаметром по 20 метров каждый. Согласно смелому плану директора Музея прикладного искусства и двух его коллег-проектировщиков, эти цилиндры следует накрыть стеклянным куполом и устроить здесь, а также на карнизе кофейни и панорамный ресторан с видом на крыши и купола Вены.

На средних этажах можно было бы открыть залы современного искусства, для этого потребовалась бы, конечно, определенная перестройка, но по большей части грубая неотделанная поверхность бетонных стен была бы сохранена. Полы необходимо было бы покрыть еще одним слоем бетона, отрегулировав при этом режим влажности. Предусмотрительные создатели башни возвели полностью автономное сооружение, с собственным снабжением питьевой водой и воздушными фильтрами на случай газовой атаки. В ходе инсталляций художники могли бы творить свои произведения с учетом специфики места и оставлять их в этих стенах, где они становились бы частью музея. Планы Ноевера не такие уж краткосрочные: он не верит, что новое музейное собрание сможет возникнуть раньше чем через 15 лет.

Интересующиеся уже сейчас могут попробовать себе представить творческие мастерские: здесь находятся объемные элементы оформления уже прошедших выставок Музея прикладного искусства, а также постоянно демонстрируются творения Франца Веста и огромные инсталляции Ильи и Эмилии Кабаковых, привезенные с биеннале в Венеции, под названием «Не каждого возьмут в будущее». В свое время пресса обсуждала вопрос, не стоит ли отнести это название ко всему проекту создания музея.