Важные вещи. Диалоги о любви, успехе, свободе - [54]

Ой, это очень болезненный вопрос – учитывая, что после некоторых обстоятельств мне приходится и самому ходить с охраной, и детям с охраной, и жене с охраной, и маме с охраной. Здесь ты вынужден себе ответить на самый тяжелый вопрос: чем ты готов пожертвовать ради своего права говорить то, что ты думаешь. И это ужасный ответ, но я знаю, что я себя не могу остановить.

То есть вы готовы пожертвовать?

Я знаю, что буду идти до конца.

Когда речь идет о черном и белом, человеку проще сделать выбор. Но не всегда решение так очевидно.

Бывает, что находишься в пограничных областях, сереньких, где вроде бы черного и белого нет. Но ведь бывают моменты, когда мы остаемся наедине с собой, когда засыпаем или просыпаемся, когда сознание уже спит, а совесть еще нет. И в эти моменты ты всегда знаешь, правильно ли ты поступил.

Но вот вы знаете?

Я всегда знаю.

И что?

Именно поэтому я иногда делаю ужасные вещи для своей семьи. Но я все равно их делаю. Из-за этого я когда-то год был без работы.

А чувство вины у вас возникает?

Даша, меняйте профессию. Вам надо работать психоаналитиком. Вы будете лучшим. Фрейд будет нервно курить (смеется).

Чувство вины… Самое страшное чувство вины, которое может быть у человека, занимающегося мыслительной деятельностью, – это вина перед Богом, если ты не реализовал дарованный тебе талант. Ничего страшней этого чувства вины нет. Если ты понимаешь, что у тебя был шанс, а ты его не использовал, – это тебя будет всю жизнь преследовать. Поэтому лучше идти до конца.

А что касается семьи, то Господь не без милости. Мало того, когда ты растешь духовно, то, как правило, приходит и некая компенсация за те усилия, которые ты прикладываешь. Иногда в любви. Иногда в благосостоянии.

Сергей Безруков: Сложно говорить «нет»

Д. З. В числе важных для себя драматических произведений вы упомянули спектакль по пьесе Брехта «Добрый человек из Сезуана», поставленный в театре имени Пушкина. Суть этой пьесы в том, что быть добрым может оказаться невыносимым для того, кто это добро несет.

Героиня пьесы, которую играет Саша Урсуляк, будучи очень доброй и не способной сказать никому «нет», придумывает себе брата, который от ее имени как бы ставит границу ее доброте и отзывчивости.

С. Б. Я думаю, что в нашей жизни мы часто поступаем абсолютно по-брехтовски. Часто возникает ситуация, в том числе и у меня, когда ты не можешь сказать «нет». Очень сложно говорить «нет». Хочется войти в положение практически всех. Но ты понимаешь, что таким образом тебя в какой-то момент не станет. Человек сам себя загоняет в тупик, в который он упирается, понимает, что все. Вот это самое «все» ты должен создать из себя. Оставаясь добрым человеком, нужно создать в себе некоего начальника, который будет говорить «нет».

У Брехта есть еще интересный момент: героиня возвращается к богам и говорит, что не смогла быть этим добрым человеком и придумала брата, чтобы хоть как-то защищаться. И боги ей говорят, что иногда можно приглашать брата.

Получается, что это такие извечные философские темы: можно быть жестким, только не унижая другого.

Очень тонкая граница.

Очень тонкая, конечно. Здесь можно скатиться до диктата.

Сергей, а у вас всегда получается поступать бесстрашно?

Ну, жизнь штука сложная. В ролях – да. А в жизни бывало страшно, конечно же. Я живой человек. Но в ролях есть то самое бесстрашие, когда я понимаю: да, всякое может быть. Могут тебя не принять. Для актера его жизнь – это жизнь в кадре и на сцене.

В какой момент вы научились не бояться?

Какое-то бесстрашие передалось мне от отца, потому что отец у меня человек абсолютно бесстрашный. Я больше человек компромиссов в своей жизни. Но то, что в своих ролях, в высказываниях и в поступках я стараюсь быть честным перед самим собой, – это правда. Хотя это сложно. И понятно, что в личной жизни много всего происходит. Но основная часть моей жизни – это роли. И тут уж пан или пропал. Тут уж вперед.

Я мог бы струсить играть Высоцкого. Да, я отказывался. Да, год я не соглашался, потому что говорил, что жалею продюсеров. Не себя – продюсеров. Я говорил: «Вы понимаете, что на вас сразу обрушится? Так получилось, что Безруков подряд сыграл Пушкина и Есенина. И тут еще Высоцкого предложили». Я, жалея продюсеров, говорил: «Не надо. Вам от этого будет только хуже, вас добрые люди начнут уничтожать». Но абсолютно отчаянно люди пошли на этот шаг. Это то самое бесстрашие, когда ты бросаешься на амбразуру.

Сейчас у меня премьера – «Нашла коса на камень» Островского. Я сделал сложный шаг, объединив несколько пьес в одном спектакле. Я сравниваю там двух героинь. Одна героиня знаковая – мы о ней все знаем, это Лариса Огудалова, «Бесприданница». О Чебоксаровой из «Бешеных денег» мы знаем меньше. Но важно понимать, что это две бесприданницы. Только второй бесприданнице слишком высоко падать от огромного богатства и бешеных денег. Ей теперь нужен принц. Хотелось разобраться, до чего она деградирует. В какой момент человек может сломаться, какие искушения ему подбрасываются. Это все волнует нас, современных, сегодняшних.

Но для каждого человека искушение свое. И темная сила каждому предлагает своё, как свидетельствует роман «Мастер и Маргарита». Не каждого можно привлечь деньгами. Что для вас является искушением? Чему сложнее всего противостоять?